高溫顏色釉裝飾技藝

摘要：高溫顏色釉綜合裝飾，是現代藝術陶瓷創作的新技藝。以顏色釉的天然肌理與繪畫、雕刻相呼應，豐富了作品的觀賞特色。

關鍵詞：高溫顏色釉 裝飾

在景德鎮陶瓷中，顏色釉、青花、粉彩、玲瓏是世界聞名的“四大名瓷”。用多種金屬氧化物和天然礦石為著色劑的顏色釉瓷，經高溫燒成后，釉面五光十色，顏色絢麗燦爛，被人們譽為“人造寶石”。

中國燒造顏色釉陶瓷，有著悠久的歷史和精湛的技藝。早在商代，就燒制出黃釉陶器。漢代，燒造出表釉瓷，唐代有“唐三彩”陶瓷。宋代，景德鎮影青釉瓷器燒制成功。受到了世人的喜愛。影青瓷釉色如玉，白里透青，是陶瓷中的一代名瓷，有“冰肌玉骨”之美譽。采用刻花、劃花、印花、剔花技藝裝飾，是高溫顏色釉綜合裝飾的起源。影青瓷的精細胎體與坯胎上雕刻的花紋珠聯璧合，相映生輝，在燒成過程中，影青釉的高溫流動性能強，能融化于坯胎的花紋周圍。花紋浮現出釉面，有明顯的立體感，與挺拔的器型，玉淘的釉面構成和諧的整體，顯示出玉器般的風采。宋代詩人李清照的《醉花陰》中有“玉枕紗櫥”詞句，這里的“玉枕”，指的就是色澤如玉的影青瓷枕。明代宣德年間，景德鎮燒造出釉紅“三魚”把杯，祭紅釉瓷等名貴品種，胎質和釉色結合得十分融洽，產生出渾厚滋潤的鮮亮釉色，成為名貴的顏色奇珍。

清代康熙，雍正、乾隆三朝，景德鎮陶瓷生產達到了輝煌時期，顏色釉瓷的燒制，品種豐富，釉色亮麗，陶瓷藝人配制的釉色，五彩繽紛。各種顏色的瓷器應有盡有，乾隆年間官窯燒制的各色釉瓷瓶，集紅釉、青釉、花釉于一體，仿汝，釣、官、哥四大名窯的釉色逼真。而且集青花、粉彩、描金等裝飾技法子一器，造型莊重大方，裝飾精美絕倫。這樣高難度的綜合裝飾色釉大瓶，體現了古代制瓷匠師的聰明才智，是景德鎮古瓷中的一件瑰寶。

二十世紀五十年代到八十年代初期，顏色釉裝飾陶瓷，以單色釉為主。“三陽開泰”由于用多種釉料搭配而閃耀出異彩，受到人們喜愛。八十年代中期以后，在傳統釉色的基礎上，配制出“鳳凰釉”、“彩虹釉”等新品種，高溫顏色釉綜合裝飾開始成為我們探索的新技藝，陶瓷藝術家們開始用高溫釉料作顏料在坯胎上繪畫，燒成后出現了美妙的裝飾的效果。

高溫顏色釉綜合裝飾是集技術與藝術于一體的技藝，需要創作者具有全面的修養。既要有嫻熟的繪畫，雕刻技藝，又要有熟悉釉料配制工藝和燒成溫度的控制，掌握不同釉料在高溫燒煉時出現的釉色變化性能。采用高溫顏色釉綜合裝飾技藝，就是綜合發揮多種釉料和裝飾技巧的特色，使陶瓷裝飾達到完美的藝術效果。釉上、釉下相交錯，高溫，低溫相結合，雕刻繪畫相襯托，人工、天然相融匯，各種表現形式爭奇斗艷，異彩紛呈，高溫顏色釉綜合裝飾的主要技藝有“窯變釉，仿生釉，色釉、繪畫、色釉雕刻、色釉特技等形式。

窯變釉：是顏色釉在高溫燒煉時自然流淌變化所產生的斑駁陸離的彩釉。窯變的起源，是在宋代燒瓷時偶然發現的，當時把在窯內的釉色變化出乎意料之外的釉色稱為窯變。當初，是視為顏色釉的工藝缺陷，并未受到人們的重視，后來，由于偶然的窯變釉色奇妙瑰麗，受到人們的愛好，配釉藝人重視窯變釉，并且根據偶然出現的窯變現象尋找窯變規律，經過反復試照后，才成功地燒制出奇妙的窯變釉瓷。窯變釉的產生，需要有兩個重要因素：（一）、燒窯時火候溫度不均勻，（二）兩種以上的釉色相搭配，而且需要釉料有流變性能，在瓷胎上施以窯變釉時，要根據釉料的不同性能進行搭配涂釉。現在的窯變花釉，品種齊全，有烏金花釉，鳳凰衣釉、彩霞釉、虎斑釉，羽毛釉等品種。現代窯變花釉在高溫時，以銅和鐵為著色劑的釉汁自然垂流，相互交融，呈現出“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時”，的瑰麗色彩，猶如節日的禮花，在天空中綻放出繽紛艷麗的色彩。

在山水畫中，適當以窯變花釉點綴山峰巖石。能出現巖石的天然紋理，妙趣天成。

仿生釉：在陶瓷上，仿造出銅器，漆器，竹器、木紋、玉器、巖石紋理，云紋等肌理效果，同樣要利用顏色釉的發色變化和流淌性能才能達到，不僅色彩與銅 、竹、木、石、云紋酷似，而且紋理和質感也十分逼真。利用仿生釉釉料，還可以仿制出藕、蓮實、桃、石榴、菱角 、蟹、蝦、海螺等各種生物形象，達到與原物相同的視覺效果，以工藝美術作品的精湛技藝仿造生物，巧奪天工。

色釉繪畫，有兩種形式：“一是在顏色釉瓷器上繪畫，二是用顏色釉作顏料在坯胎上作畫。在銅紅釉、紫金釉、珍珠釉、結晶釉等色釉瓷上繪畫，以顏色釉的天然釉色襯托裝飾畫面，只要結合巧妙，能產生“錦上添花”的裝飾效果，以高溫顏色釉料作顏料繪畫，色彩絢麗柔和，能豐富釉下彩的色相，這種裝飾技法與青花，釉里紅繪畫一樣，屬于釉下彩。但是，由于流行色釉的釉色豐富。而且繪畫時和燒成后的色彩大不相同，因此，在正式創作以前，要先在小件器皿上用釉料繪畫試照，再根據小樣上的料色變化在大件瓷胎上創作，才能恰到好處地發揮不同料色的特性，產生出美妙的裝飾效果。

中國工藝美術大師張育賢的色釉盤“青蘋果”的奇妙之處，就在于天藍色的釉中，朦朧地形成了一只青蘋果，作者僅在釉上用黃顏料畫了一點蘋果蒂，青青蘋果的夢幻效果就躍然瓷上，具有現代攝影般的藝術魅力。這種極為難得的藝術效果是顏色釉的天成之作，而并非人工創作能得出來的絕妙神品，這正是高溫顏色釉作品的神奇之處。

在高溫顏色釉瓷胎上繪畫，先要挑選適合作畫用的色釉瓷，釉色厚重，布滿全器的瓷器不能再繪畫，只能選用釉色有深淺，空白的釉色作畫瓷胎，在淺淡的釉面上稍作點綴，而且一定要考慮到畫面與釉色，器型的和諧，作畫位置不當，反而破壞原有的釉色美，達不到美化釉面，豐富審美需要的效果。

色釉雕刻：有多種表現形式，既有在雕刻圖案上施以單色釉種，也有局部澀胎在局部采用雕刻施釉，還有用色釉雕刻襯托青花瓷畫的技藝，在青花瓷畫中，先雕刻出翠竹、飛鳥，再用青料畫出山石，峰巒或在雕刻圖案上全部用影青釉裝飾，素雅明亮的釉色與半刀泥雕刻圖案和諧地融為整體。將青花瓷畫，雕刻圖案的不同層次和質感相襯托，豐富畫面的審美情趣。在珍珠釉瓷胎上雕刻，有較強的現代藝術工藝品特色，珍珠釉是二十世紀九十年代研制出來的色釉新品種，以釉面自然形成的細微結晶顆粒為特征，顏色有紅、白、黃、黑等，珍珠釉研制出來后，陶瓷藝術工作者采用雕刻，繪畫裝飾技藝，在珍珠釉瓷胎上產生裝飾圖案，再用薄紙遮蓋空白處，在雕刻圖案中噴上彩釉，使圖案色澤渾厚醒目，與珍珠釉的底色相呼應，色釉，亞光釉，無光釉與雕刻圖案形成呼應關系，豐富了陶瓷裝飾多種材質的觀賞特色。

色澤特技：把廢燈泡、啤酒瓶等玻璃打碎，制成粉末，可以用來作為顏色釉的輔助釉劑。

將綠色啤酒瓶粉末均勻地鋪一層在盤，碗內心的畫面上，入窯燒成后，酒瓶粉末融化后變成晶瑩透亮的海水般的釉色，而且會出現紋理于釉中，中國工藝美術大師戴榮華的“水深魚自樂”陶藝盤，就是采用這種特技創作的，隨意卷曲的壞體形成一口魚塘，碧綠的水底中，有一群小魚在悠閑地飄游。在一件小巧玲瓏的作品中，精煉地表現了大自然的蓬勃生機。

用泥條盤筑法制作成一個陶藝盤、把盤底的泥條刮平，灑上一些酒瓶碎末，再滴一些銅紅料在碎末上，入窯燒成后，碎末溶化，產生出開寧肌理，釉色瑩亮。銅紅釉形成小溪溝渠般的紋理，在玻璃釉中綠中透紅，不著一筆。皆成妙趣，現代陶藝和色釉裝飾魅力盡顯其中。

“憑三尺泥，制世上奇珍。有五彩筆，繪天下美景。”高溫顏色釉裝飾藝術瓷，是三尺泥和五彩筆的巧妙結合，是天工和人文藝術的美妙體現。在現代藝術瓷創作中，高溫顏色釉綜合裝飾有著廣闊的發展前景，有不少新的技法和藝術形式。有待我們進一步探索、開拓。