發(fā)展中的電視電影

[摘要]電視電影在我國的發(fā)展速度很快，呈現(xiàn)出獨特的優(yōu)勢，同時，電視電影也處在建立藝術(shù)審美品格的過程中，對創(chuàng)作有自身的形式要求，相關(guān)的藝術(shù)規(guī)律應該引起關(guān)注。

[關(guān)鍵詞]電視電影 創(chuàng)作特點 審美品格

電視電影依托央視的電影頻道發(fā)展壯大。成為近幾年來影視觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。統(tǒng)計顯示電視電影的收視率屢創(chuàng)新高，黃金檔播出的電視電影中，曾達到過將近70％的收視率，即兩個百分點(2200萬觀眾)以上。這主要有兩方面的原因，一是這一藝術(shù)形式獨特的表現(xiàn)力，一是其傳播渠道的特點。正是在這種雙翼齊飛的狀態(tài)下，電影電視得以迅速地深入人心，一大批精品相繼和觀眾見面。

首先，電視電影的拍攝技術(shù)取得了突飛猛進的改善，新的數(shù)字化的電視電影由16毫米攝像機拍攝，圖像達到了高清晰的效果。電視片長期以來無法與電影的視覺效果相比，在這一點上，可以說電視電影向前邁進了一大步，也就具備了吸引電影受眾的一個有利條件。以往在電影院中才能感受到的由膠片帶來的深邃感、景深的體現(xiàn)等都在一定程度上可以在電視電影中感受到了。

其次，在電視電影的形式特點上也具備獨特優(yōu)勢。目前央視電影頻道所播出的電視電影多是單本的形式，分上下部在一個時間段內(nèi)播出。這與電視連劇有很大的區(qū)別，后者是以連續(xù)的故事在一個時期內(nèi)播出，長的可達到幾十天。許多晚間長期保持空閑并定時收看電視的觀眾能夠?qū)σ粋€整體完整的故事全面地欣賞。這本身也是電視傳媒的特性之一。如果說電影是隆重化、儀式化的，那么電視的傳播是日常的、持續(xù)的。但是當下的生活方式發(fā)生著天翻地覆的變化，很多人在晚間無法聚精會神地坐在電視機前。這個時候，電視連續(xù)劇往往難以充當好原來的角色，因為殘斷的故事、相對拖沓的情節(jié)進展速度都會影響欣賞效果。而電視電影則很好地補充了這個空白點。可以這樣來給電視電影定位，那就是通過電視的傳播方式，采用電影的部分藝術(shù)結(jié)構(gòu)樣式。結(jié)合高清晰技術(shù)制作的新的媒介產(chǎn)物。而觀眾也將遵循習慣的審美選擇來要求電視電影的創(chuàng)作，“定勢是個體對某種行為做好的一種準備，決定同類后繼心理活動的趨勢……在定勢的影響下，人會從自身過去經(jīng)驗中不由自主地把那些同他的定勢聯(lián)系著的現(xiàn)象挑選出來。并擺到了自己的意識的中心地位。”

這樣就出現(xiàn)了一個問題，那就是電視電影如何保持自己的獨立性，以一種有生命力的態(tài)勢持續(xù)發(fā)展下去呢?首先需要的就是電視電影的獨特審美品格的建立。電視電影產(chǎn)生之初就呈現(xiàn)出一種多元混成的狀態(tài)，如果不注重藝術(shù)上的錘煉，很用容易導致審美缺失狀態(tài)。目前專為鼓勵電視電影創(chuàng)作而設(shè)立的金百合獎評獎已經(jīng)展開了幾屆。這也是為這種新的藝術(shù)樣式能夠快速發(fā)展，盡快尋找到準確的藝術(shù)定位和產(chǎn)生能夠流傳的精品而設(shè)立的評審機制。正像戲劇和電影在很長一段時間被認為是多種藝術(shù)的混和而沒有獨立藝術(shù)品格一樣，電視電影也正處在產(chǎn)生之初逐漸為人們所認識的階段，也正是創(chuàng)作者探尋藝術(shù)規(guī)律、賦予它新的內(nèi)涵和精神的階段。如果單純把它作為電視和電影的一種混合物，它的發(fā)展將受到很大的限制，在所能達到的藝術(shù)高度上也將大打折扣。這并不是說電視電影在選材上一定要走重大題材、特殊題材的道路。而是說在內(nèi)容上要切合本身的藝術(shù)規(guī)律，尋找全新的道路。

從傳播特性上來說，電視電影的本質(zhì)是電視化的，依據(jù)的傳播媒介是電視，受眾也是原來電視受眾中的一部分。但是它本身的內(nèi)容和藝術(shù)結(jié)構(gòu)又是電影化的，相對于普通電視劇內(nèi)容和結(jié)構(gòu)而言是凝練的、提升化的。在這種定位之下，使傳播形式服從于內(nèi)容需求顯然是不可能實現(xiàn)的，也就是說對電視電影的本質(zhì)要求在于它的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)符合于電視化的傳播方式。這樣才有電視電影的一席之地，也正是在這樣的結(jié)合中新的藝術(shù)定位和審美品格才有了產(chǎn)生的基礎(chǔ)，電視電影才可能成為新的藝術(shù)樣式。正像馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》中為電影的敘事方式正名一樣。他提出要將電影的表意方式和過去常見的文學式的表意相區(qū)別。認識到電影語言中有某種新特質(zhì)。同樣電視電影中也存在著這樣的新特質(zhì)，它是媒介和內(nèi)容結(jié)合后產(chǎn)生的，主要包括兩個方面：一是故事的“小”化。這是相對于電影而言的。電影給人創(chuàng)造的是幻化的世界，除了本身就是魔幻題材的影片之外，其他題材的處理也都是非日常生活化的，任何故事在電影的審美要求下必然走超現(xiàn)實的路線。的確，電影中有許多題材是生活中的小事。但是在電影的鏡像中，它們都成為另一個樣式，可以說以脫離了實際生活的面貌呈現(xiàn)出來，這是電影的傳播方式所決定的。它較之電視傳播而言具有強烈的儀式性，故而再平常的題材也要用導演視角中的非常態(tài)鏡頭語言進行表達。而電視電影的傳播媒介是電視。這就使其故事要變“小”。這種小不是指內(nèi)容的平庸無奇，而是指在鏡頭語言中，處理畫面要避免過度的藝術(shù)效果使用、過度變形。畢竟，家庭的環(huán)境中，狹小的熒屏不同于效果絕佳的影院中的大熒幕：觀眾的心態(tài)是閑適的，而不是電影院中的專注。二是故事凝練。這一點主要是相對電視劇而言的，如果電視劇創(chuàng)作都是電影式的，毫無“水分”。那它也失去了電視媒介滿足人們?nèi)粘Ｐ枨蟮墓δ埽虼穗娨晞〉囊欢ǔ潭鹊耐享场⒅貜褪怯擅浇閭鞑ヌ攸c的客觀需求決定的。電視電影則不同，它要求區(qū)別于電視連續(xù)劇，對應當下一部分受眾的特殊觀賞需求，即在一定時間內(nèi)完整講述一個故事。這有些近似于古典戲劇要求中的“三一律”，實現(xiàn)時間、地點、情節(jié)的整一。電視電影的整一則是：晚間觀賞時段、完整故事和特定受眾，所以一個經(jīng)過精心結(jié)構(gòu)的凝練化的故事就顯得非常重要了。

或許有人認為既要求將故事處理得“小”，又要求故事凝練，進行細致結(jié)構(gòu)，這本身是自相矛盾的。無法實現(xiàn)的，但是對于電視電影的傳播本質(zhì)而言這樣的要求是必然的，“我們看到，事物的表現(xiàn)性，是藝術(shù)家傳達意識時所依賴的主要媒介，他總是密切地注意著這些性質(zhì)，并通過這些性質(zhì)來理解和解釋自己的經(jīng)驗，最終還要通過它們?nèi)ゴ_定自己所要創(chuàng)造的作品形式。”所以我們在進行藝術(shù)創(chuàng)作過程中要充分考慮到電視電影的審美品格建立需求，在藝術(shù)規(guī)律中推出真正的精品。