電影場景空間環(huán)境的構(gòu)建及視覺表現(xiàn)

[摘要]電影中的場景空間環(huán)境以刻畫人物性格、烘托人物情感、創(chuàng)造人物形象為目的，以劇情要求為依托，在造型和視覺表現(xiàn)上呈現(xiàn)出層次鮮明、感官逼真的效果，用以豐富影片的文化內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]場景空間 構(gòu)建 色彩 情緒

電影作為一門空間藝術(shù)，無時無刻不在表現(xiàn)空間的立體概念。利用空間描繪故事與人物的情感、情緒是電影的基本要求。場景空間是影片的劇情得以展開延伸的構(gòu)架，是人物存在的依據(jù)。

電影中的場景同現(xiàn)實生活中的場景相比。更強化了文化的價值和視覺感染力，其直接對象是觀眾，即向觀影者傳達有關(guān)劇情的信息及影片所要表達的價值觀念。因此，對場景空間環(huán)境的構(gòu)思和設(shè)計，會直接影響到影片的造型基調(diào)和內(nèi)涵的形成。

一、場景空間環(huán)境的構(gòu)成方式

電影的場景空間是由內(nèi)部空間和外部空間構(gòu)成，或稱室內(nèi)空間和室外空間。室內(nèi)空間包括建筑物的內(nèi)部空間，例如廳堂、臥室、閣樓、監(jiān)獄、地下室等等。室外空間主要指自然環(huán)境和建筑物的室外空間。如：院落、街道、廣場、車站、碼頭等。

實景空間是電影創(chuàng)作經(jīng)常采用的手法，是采用自然場景或是人類在社會生活中逐漸建立并經(jīng)過時間消磨所遺留下來的生動、自然的景象，并根據(jù)劇情的需要對實景進行加工、改造、裝飾等工作，如改變內(nèi)部空間構(gòu)造，包括色彩、陳設(shè)等，重新布置以適合影片的需要，在建筑結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等方面銜接統(tǒng)一，以達到逼真的視覺效果。電影《絕代艷后》描述了Marie－Antoinette在凡爾賽宮窮奢極欲的19年生活，影片大部分場景是在凡爾賽宮實地拍攝，令影片增添了真實的紀(jì)錄味道。寬闊而縱深的圓柱回廊、高舉的露臺閣樓、雕刻細致入微且略有斑駁痕跡的歐式墻體、布置有金色雕塑宮燈的大斤等等，這些對于實景的加工裝飾，極易將觀眾帶入影片所營造的宮廷奢華的氛圍當(dāng)中。

然而實景也有其局限性。例如實景的建筑格局已定，自由度大大減小，不利于做較大改動。另外，一些意想出或虛構(gòu)的景象也沒有實景可以利用。因此。針對劇情的要求搭建場景便成為構(gòu)建具有真實效果的場景空間的另一重要手段。電影《夜宴》中的開篇部分有一個外形似福建圍屋的巨大環(huán)狀建筑，是片中太子無鸞在江南自建的一個伎人館，呈淺咖啡色，全部用竹子搭建，直徑約五十米，分為上下兩層。伎人館二層懸掛著不少紙糊的淡啡色古式燈籠，整個伎人館最具沖擊力的是一道全竹搭建、寬約五米。長數(shù)十米的瀑布狀“滑梯”從遠處竹林峰頂坡度陡峭地滑入伎館中心。一縱一圓的設(shè)計為影片的武打場面提供了有力而神奇的視覺效果。而伎人館外沒有圍欄的黑竹橋的設(shè)置則令打斗場面更具驚險氣氛。

電影布景主要是建筑布景，但也有非建筑類的布景，如山洞、峽谷及不規(guī)則的建筑物或幻想空間環(huán)境等。電影《指環(huán)王》中大量洞穴、古堡既有逼真的效果又有奇幻的色彩。許多只有在小說中才會出現(xiàn)的景象通過景觀的設(shè)計造型同時結(jié)合高科技的處理手法令其得以實現(xiàn)。

二、場景空間的表現(xiàn)形式

(一)場景空間的色彩表現(xiàn)

世界上的物體都具有形體和色彩特征，色彩在人們心中引發(fā)出形象、場景、情感等意象。這種意象由色彩本身的性質(zhì)與人類知覺特點決定，另外人類文化的因素也能影響人們對意象的感受。這種感知的復(fù)雜性使色彩具有很多不同的心理效果和情感內(nèi)涵。

例如，黃色是色彩中最明亮耀眼的，歷來是中國皇室的主要代表色彩，用以象征尊貴、神圣與至高無上的權(quán)力。電影《滿城盡帶黃金甲》中為了呼應(yīng)主題，幾乎所有建筑內(nèi)外都布置成金黃色，宮殿及大量立柱描畫著黃色。巨大的金色大門，如孔明燈形狀的燈籠，以及鏤空的窗戶，這些都極大的還原了中國宮廷古典建筑的氣勢磅礴和華貴雍容，造就了華美、充實的中國式風(fēng)格。尤其是片中“菊花臺”的設(shè)計更顯輝煌，延伸的鋪滿菊花的臺階通向這個矗立于寬廣場景之中的金色樓臺，既有宮廷的威嚴(yán)，又形成了一個金光閃閃的屏幕畫面。

紅色是極富刺激性的色彩，是隱藏著的內(nèi)心矛盾的顏色。在很多民族的文化中，紅色還曾被認為具有某種魔力，因而多被用于宗教活動。在影片《菊豆》中導(dǎo)演專門設(shè)計了一個封閉陰暗的楊家染坊，如血般鮮紅的布料同陰暗的染坊形成鮮明對比，更顯色彩的奪目，突出了環(huán)境的壓抑和人物內(nèi)心的躁動不安。

(二)場景空間的情感體現(xiàn)

場景空間是人物性格的延伸，能夠充分烘托劇情和氣氛，對劇情結(jié)構(gòu)起到重要作用，對于形成人物性格和人物個性特征是不可缺少的重要因素。人物的性格是指一個人長期形成的穩(wěn)定的心理特征和精神特質(zhì)，包括生活習(xí)慣、興趣、愛好等。以及對待周圍事物的態(tài)度。影片《天使愛美麗》中主人公愛美麗是一個樂于幫助他人的女孩，有著豐富而細膩的情感世界，喜歡幻想并且常常有些古怪的念頭。她的臥室是個如童話般絢麗的空間，朱紅色的墻壁上懸掛著幾幅奇怪而富有童真的動物圖片和抽象的人物畫像、寬大的雙人床、人物造型的臺燈等設(shè)置烘托出愛美麗火熱而又略顯孤獨的性格特征，充分體現(xiàn)出人物的內(nèi)心特質(zhì)。

場景空間環(huán)境是人物內(nèi)心情緒的渲染和延伸，從場景的氣氛中顯露出人物情緒的變化，從而起到刻畫人物的作用。電影《肖申科的救贖》是一部描寫禁錮與自由的影片，肖申科監(jiān)獄的內(nèi)部由很多鋼架交錯構(gòu)成，一層中空設(shè)計將視角集中到站在中間場地經(jīng)常訓(xùn)斥囚犯的典獄長身上，加大了監(jiān)獄的威嚴(yán)、陰森和恐懼感，同時弱化了二層四周每個獨立牢房的視覺效果，無法判斷其位置和尺度，隱藏的區(qū)域和空間，潛在著襲擊的可能性，掩蓋了主人公逃離計劃的跡象。在這樣一個環(huán)境中度過一生令觀眾也能感受到壓迫和痛苦的情緒。而影片結(jié)尾成功逃脫的主人公在浩瀚的大海邊愜意的生活狀態(tài)同陰暗的監(jiān)獄形成巨大的反差，讓觀影者也完成了一次心靈的救贖之旅。這種空間環(huán)境的氣氛變化很好地塑造了人物的內(nèi)心波蕩，極易使觀眾產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語

場景空間是電影中情節(jié)和事件發(fā)生、發(fā)展賴以展開的空間環(huán)境，是與劇情結(jié)構(gòu)和敘事內(nèi)容緊密聯(lián)系的有機組成部分。必須符合劇情內(nèi)容、體現(xiàn)時代特征、人物的性格情感。場景空間的構(gòu)造隨著情節(jié)的起伏變化貫穿于畫面，對形成電影的整體造型結(jié)構(gòu)、色彩布局和文化氛圍起著重要作用。