珠圓玉潤的電影《畫皮》

摘要 電影《畫皮》中的女鬼形象溫柔善良、美麗多情。這一形象的變化極大地提高了影片的思想審美價值，充分體現了聊齋精神的神韻?？捎弥閳A玉潤來概括這部影視作品的特質，表現為人物設置的環環相扣、情節的循環升級、主旨的兩極相反和審美特質的詩情畫意之美。

關鍵詞 《畫皮》《聊齋》

電影《畫皮》相對于蒲松齡《聊齋志異》上的原作更富于聊齋精神的神韻?！读凝S》上花狐鬼魅一般都是美麗嬌娜，可愛可憐?？墒恰懂嬈ぁ分械墓硎菒汗恚m化為美女與王生相合?？墒亲罱K王生遭到破腹掏心。這種惡鬼與《聊齋》上的其他很多美麗可愛的花狐鬼魅的美好形象是格格不入的。電影《畫皮》中的女鬼卻變得溫柔善良、美麗多情而又正直剛烈。電影《畫皮》中女鬼這一形象的變化極大地提高了原作的思想審美價值。概而言之，可用圓轉如珠來概括其特質。具體表現為人物設置的環環相扣、情節的循環升級、主旨的兩極背反和審美特質的詩情畫意。

一、人物設置的環環相扣

原作上的人物有王生、妻子和女鬼，還有道士、瘋癲乞丐及二郎。女鬼來由未知，只是惑人的惡鬼，被道士識破、捉拿。王妻陳氏忍辱救夫，最后王生復活。由此，人們要看清丑惡的實質而不能為外表所惑。女鬼是外來丑惡的迷惑因素，與王生只是偶然相遇。

電影《畫皮》中的人物設置卻環環相扣。其中主要人物有王安旭、妻子楚慧、表哥史逸明、梅三娘及其鬼魂畫中仙阮含梅，公主、張道士等。女鬼阮含梅并非是無來由的惡鬼，而是王安旭的前妻梅三娘的冤魂所化。表哥史逸明要表妹夫在來自波斯商人販的人皮上畫幅美人圖，結果王安旭競不自覺地畫上了前妻梅三娘的肖像。由此，女鬼阮含梅借人皮成形。王安旭攀上高枝貴妃的侄女楚慧，結果燒死梅三娘?，F在王安旭已是翰林學士，可是仍然不滿足。當阮含梅陷害報復王安旭時，楚慧不計前嫌，仍然幫助丈夫。當王安旭攀上公主時，又設計讓妻子難產而死。終于坐上駙馬的位置。可是。當洞房花燭之夜，前兩任妻子的鬼魂合伙整死了狼心狗肺的王安旭。所有這些人物的設置都是因果相連，環環相扣。

二、情節的循環升級

原作的故事情節主要表現在王生艷遇與遇害被救這些內容。情節雖然有些曲折，但主要是線形的發展。而電影《畫皮》的情節結構卻是多重循環升級的，即三場所謂的愛情婚姻戲，構成了全劇的基本情節構架。三場愛情婚姻戲，即王安旭與梅三娘的愛情婚姻，王安旭與楚慧的愛情婚姻，王安旭與公主的婚姻。這三場愛情婚姻戲是循環升級的，也最終導致人生的毀滅。這種升級表現在女方的地位越來越高，王安旭從窮書生跳到翰林學士再到駙馬的位置。窮書生與歌伎梅三娘的愛情本來就是高攀了。三娘是杭州名妓，賣藝不賣身。雖然達官貴人公子接觸的人很多，卻愿意嫁給這個窮書生?？墒钱斖醢残裨诖蠖紤计陂g，王安旭又以自己的畫贏得了貴妃侄女楚慧的垂青。王安旭要梅三娘離開大都，三娘不愿意。結果燒死了梅三娘。后逐漸與楚慧往來而結婚。梅三娘的冤魂借助人皮畫現形，名叫阮含梅，要來復仇。阮含梅因王安旭不知自己的真實身份，又得到王安旭的關愛與照顧。逐漸對王安旭心生感激之心，變得溫柔多情。一次，王安旭經過一座道觀時，張道士提醒他為鬼所惑。雖然不信，回來偷窺窗戶，見一面部燒壞的女子。在畫人皮上畫眉，然后把人皮貼上面部。驚駭之余，他回憶起被自己燒死的前妻梅三娘的情景，又從名字“阮含梅”，悟出“冤含梅”，倒著讀就是“梅含冤”。由此確證，這女子就是自己的前妻梅三娘的鬼魂。經過多方巧妙設計，王安旭和楚慧一起哄騙阮含梅。楚慧從張道士那里求來凈水和符咒。王安旭在吃飯時灌醉了阮含梅，把凈水澆到她的身上使她不能動彈。道士只是讓把符咒貼在她身邊讓她不能動就行?？墒?，王安旭卻用酒要把阮含梅的魂魄燒散，讓她不能超度。王安旭的歹毒之心惹怒了阮含梅。幸虧楚慧表哥史逸明趕到救了阮含梅。結果阮含梅噴出大火燒灼王安旭，并掏出了他的心臟。這時張道士趕到，降伏了阮含梅并承諾為她超度。在楚慧和王奶奶的一再請求下，張道士用法術復活了王安旭。在楚慧的幫助下得以活命的王安旭繼續完成觀音像。當把觀音像送到宰相府時，恰巧公主也在。宰相夫人對此畫特別滿意。并要他為公主畫張像。他說要和皇上一起狩獵去。正好公主一道。兩人借機捉起了所謂的愛情游戲，一拍即合。不久。楚慧要分娩了。因王安旭暗中賄賂接生婆，導演了殘忍的難產戲。楚慧就這樣死去了。正當王安旭洋洋自得地進入公主的洞房，享受起駙馬的幸福時，突然洞房花燭一齊熄滅了，大門窗戶全部關閉，一座洞房變成了墳墓。

三、主旨的兩級悖反

電影《畫皮》的主旨呈現出兩極背反：畫皮之鬼逐漸變得可愛可憐，才子畫家卻逐漸變成了魔鬼。原作《畫皮》中的惡鬼是借助畫皮迷惑人害人。電影《畫皮》中梅三娘的鬼魂阮含梅是借人皮成形，也借畫皮遮蓋被王安旭燒壞的面部。女鬼阮含梅也和原作中的惡鬼一樣，都化成美女與男主人公邂逅而來，受到王氏的搭救，并相得相歡。女鬼阮含梅，實際上是來報仇的?？墒窃谂c王安旭相處時為其關愛所感化，變得溫柔而多情。當王安旭知道她的身份時，阮含梅才向楚慧揭露他的罪惡。但是，楚慧知道燒死她的真相后，并未對王安旭有所警惕，反而要拯救王安旭。王安旭殘忍地用火要燒散阮含梅的魂魄的行動后，阮含梅認清了王安旭仍然像過去一樣心地殘忍，殺死了王安旭，以防再害人?？墒?，楚慧反而要張道士救活了他。結果她像梅三娘一樣，也被王安旭變相地殺死。和公主勾搭成奸，王安旭要騎上皇戚駙馬的高位。從這兩篇同名的作品來看，原作中的鬼是丑惡的，借美女畫皮來迷惑殘害好色之人。影視中梅三娘的鬼魂阮含梅心地善良、溫柔多情，并且具有伸張正義的崇高精神。原作中的王生只是好色之人，對妻子也很好。救了邂逅的美女之后，還向妻子陳氏講了這一情況。所以后來陳氏忍辱救夫。終于救活了王生。可是影視中的王安旭的前兩個妻子對他都關心備至。梅三娘借錢給他赴京應考并屈嫁給他。楚慧也不顧門第下嫁這個窮書生，并冒險救活了他?？墒撬齻兌荚獾搅送醢残竦亩臼?。王安旭在自己的人生途中變得越來越歹毒。最后為了攀上皇親國戚，竟與公主勾搭成奸，同樣謀害了第二任妻子楚慧。由此。王安旭勢利薰心，最后墮落成殺人的魔鬼。所以這兩篇同名的作品在主旨上演繹成兩級的背反。前篇作品揭露惡鬼害人，后篇作品則揭示了利欲薰心的人逐漸變成了殺人的魔鬼，而可憐的鬼魂則是那么善良、多情而富有正義感。女鬼阮含梅的形象可以和《聊齋志異》上許多美麗動人的花妖狐魅的女性形象相媲美。

四、審美特質的詩情畫意之美

電影《畫皮》中的人物設置更合情合理，情節更曲折生動，女鬼形象生動而美，主旨韻味更典型深刻：而且這部影視作品更富于詩情畫意的美。

首先，編者把王生塑造成畫家，畫成為全劇的道具，渲染了劇情的美。如，王安旭在人皮上畫畫，畫中的美女卻成為畫中仙的妙事：王安旭識畫交友認識張道士的趣聞：王安旭為皇妃獻上能在黑暗中燦爛怒放的煙花圖而得官的美談等。這些無不增添劇情中的詩情畫意。而且這些都有機地融入了該劇的情節之中。

其次，作品中多次愛情邂逅也使該劇充盈了浪漫的特質，而且這些愛情邂逅都與詩畫聯系在一起。如，梅三娘與梅花，楚慧與孔雀，阮含梅與畫齋，公主與觀音圖。王安旭與梅三娘的愛情是因王安旭的梅花圖為紅線相識而相愛。其中被梅三娘多次吟詠的王安石的詠梅詩：“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪。唯有暗香來?！辈粌H透露出梅三娘潔身自好的高貴情操，更增強了全劇的詩意。而王安旭與楚慧的相識，也是風吹起他的畫落人楚慧的轎中而相識。后來王安旭知道楚慧喜歡道觀中的孔雀開屏，于是畫了一幅孔雀圖讓不愿開屏的孔雀開屏。從而逐漸贏得了楚慧的芳心。阮含梅和王安旭在畫齋中的艷遇生活，被如火盛開的紅梅烘托得更其艷麗。至于與公主的相識，是由于王安旭送觀音像給宰相夫人，恰好公主也在場，從而引起公主對他的喜愛。愛情本身就具有浪漫的特質，當這些愛情與詩畫相聯系的時候，該劇的詩情畫意之美可謂是錦上添花。

第三，雖然王安旭變得越來越丑惡，可是阮含梅的形象卻變得更可愛更美。王安旭的多次愛情經歷是浪漫的，那是因為影視作品把王安旭丑惡的本質最后才呈現出來，而且這些愛情的故事是通過女方以感激溫柔的心情回憶出來的，她們對王安旭的愛情是真摯的?？墒钱斖醢残駨拇皯衾锟吹搅斯砘耆詈窡齻某竽槙r，故事才展現王安旭回憶燒死梅三娘的情景。由此，情節直轉之下，王安旭的丑惡逐漸暴露。而梅三娘的鬼魂畫中仙阮含梅在情節發展中卻變得越來越善良多情可愛。這種人物形象塑造的安排與變化使電影《畫皮》深深打上了《聊齋志異》絢爛綺麗的詩意美。