繪畫風格的成熟是畫家的標志。就是說,畫家必須有個人的風格,風格還必須成熟,也就是要有個人突出的語言。有人把這比作在古今中外的座標上尋找屬于自己的座標點。
吳俊達的畫是否成功,讀者自可從他的畫中得出結論。我認為他已尋找到了屬于他的座標點,因為他的畫有特色,而且有鮮明的特色,也可以說,在古今中外的畫家中幾乎沒有見過,這一點就十分了不起。

《荷花圖》
一般來說,江南畫家的畫多以清、淡、柔為特色,吳俊達的畫卻是以渾、重、厚為特色的。他多用重墨勾寫物象,用濃色皸點,再用略淡色渲染。他畫中的韻味不僅是借用水來表現,而且借用筆觸。這筆觸一部分是中國畫的,一部分是西方油畫的,但他使之有機的結合,又加以創造、提煉、概括、融合,形成一種獨特的面貌,我們從中既可欣賞到國畫的趣味,又可欣賞到油畫的趣味,但又不是雜湊和拼接,而是“既雕既鑿,復歸于樸”。
吳俊達尋到了屬于他自己的座標,這和他的基本功、知識結構和思維方式有關。他少時學過國畫水彩,后來在南京師范大學美術系學習時改學油畫,師從著名油畫家徐明華教授。徐明華教授曾留學蘇聯,在留蘇學生中名列第一,又是吳俊達的同鄉宜興人,對他細心指導,使他的油畫基本功頗扎實,尤其是色彩、筆觸都很出色。大學畢業時,他的創作被選入全省美術展覽,這在當時是十分難得的。畢業分配回宜興后,由于工作的需要,他必須更多地從事國畫創作,他的興趣也轉到中國畫方面上來了。……