景觀設計中點、線、面的實際運用

[摘要] 本文分析了景觀設計中點、線、面的含義及其關系與點、線、面的基本美學原則，并通過在景觀設計中的實際運用，探討其在景觀設計中的重要作用及美學形式。

[關鍵詞] 景觀設計 美學原則 點、線、面

城市不斷發展，城市景觀不斷完善。而景觀設計的完善離不開最基本的點、線、面美學原則的運用。離不開其在綠化、水景、鋪地、照明、雕塑小品和整體布局、規劃中的理論指導。要了解點、線、面在景觀設計中的實際運用要先解析點、線、面的含義及其關系。

一、點、線、面的含義及其關系

點、線、面是視覺語言中的基本元素，點在景觀設計中給人是細小的形象，點可以表現為一尊雕塑、一個小品、乃至一棵苗木。它是所有空間形態中最簡潔的元素，也可以說是最活躍、最不安份的元素。它是靈活多變的，在景觀設計中，由于大小、形態、位置的不同而給人不同的心理感受。線給人的是細長的形象，可分為直線和曲線。直線中則有水平、垂直和斜線，水平線表現為平穩，垂直線表現為聳立，斜線則表現為上升或下滑。曲線則分弧線、波線、S線、自由曲線。曲線運用在景觀中都具有動感，使人跳動、不安；弧線給人以富有張力的印象，使人感到流暢、輕盈；波線運用在景觀設計中就能給人以自然、親切、豐富、變化之感。線可以在景觀中用來劃分區域空間使之成形。面在景觀中凡不認為是點和線的形象稱之為面，面有垂直面、水平面、斜面、曲面、及各種不規則的有機面。點的移動形成線，點的聚集產生面。點線面的關系密切，點若擴大就成面、線若加寬增大也成面。點線面又構成景觀中的體，構成景觀的整體。

二、景觀設計中點、線、面基本美學原則

景觀設計中點、線、面基本美學原則包括：局部與整體、對比與調和、對稱與平衡、節奏與韻律、重心與比例。

1.局部與整體

景觀設計中局部和整體就是點、線、面在其具體運用的反映。整體可以用兩個關鍵的詞去解釋，一是統一，二是自然。在整體的結構中二者合一。一個整體的結構按照自然原理構成，那就是結構的所有構成部分即點、線、面的和諧及整體的協調。把整體看做面，構成部分看作點和線，可以得出整體并不等于各個組成部分之和，整體在其各個組成部分的性質（大小、方向、位置等）均變的情況下，依然能夠存在。

景觀設計作為一個系統、整體，是由許多具有不同功能的單元體組成的，景觀設計是由具體的設計要素構成，如綠化、水景、鋪地、照明、雕塑小品和整體布局、規劃等。景觀設計最后給人最后整體的面，絕不是各種要素簡單、機械地累加結果，而是一個各構成要素先之間相互補充、相互協調、相互加強的綜合表現，其中就必須運用點、線、面構成的美學原則。各構成要素點是人的精神、情感的物質載體，它們一起協作，加強了環境的整體表現力，形成某種氛圍，向人們傳遞信息，表達情感，進行對話，從而最大限度地滿足人們的心理需求。

大連星海廣場，是一個城市環境中的開放式的空間。占地面積110萬平方米，是亞洲最大的城市廣場。廣場上的漢白玉華表，高19．97米，直徑1.997米，可以理解為點。華表底座附有八條龍、柱身雕有一條龍，寓意九州；頂端蹲有一只金光閃閃的動物，俗稱”朝天吼”，高2.3米 。”朝天吼”，傳說是龍王的兒子，有守望習慣。這里取盼望之意。廣場中心由999塊四川紅大理石鋪就。大理石上雕刻著天干地支、24節氣和12生肖，外圍是金黃色的大五角星，周邊由漢白玉石柱托起五盞大型宮燈，柱高12.34米;廣場四周，安放著按周朝圖譜鑄就的９只造型各異的大鼎，每鼎刻一字，組成”中華民族大團結萬歲”，寓一言九鼎。南部臨海是百年城雕所在，100雙腳印寓意大連剛剛走過的滄桑百年，天真的兒童雕像寄托著大連人民的希望，面向海天敞開的大“書”則彰顯這座城市開放向上的胸懷。這一環境的整體布局，是要通過可以看作為富于個性的形象的“點”，折射出場所與城市，地方與文脈上的關系，同時又兼顧到廣場自身的標志性。從廣場中央大道中心點往北行500米，是會展中心；往南行500米，是藍色的大海。中央大道紅磚鋪地，兩側綠草如海，由小黃葉楊組成的圖案，每隔20米設一個航標燈造型的石柱燈，象征著中國正面對大海，走向世界。這華表的背景，包括周邊建筑，地面鋪裝，大面積的草地，可以理解為構成廣場的面，在整個環境設計中，其背景完全融合，整個廣場布局為對稱式布局，處理的手法要點有：一是要制造一個以廣場漢白玉華表為中心的莊重環境，即整個大環境中的“點”；二是以廣場中心到會展中心與到大海為軸，即為線，三是由中間的軸線連接廣場上的“點”與整個城市環境構成一幅歷史圖畫的連續“面”。 這案例也充分論證了點、線、面在景觀設計中深層次的運用。

2.對比與調和

對比與調和是點、線、面形式美原則在景觀設計中另個體現。在景觀設計里各構成要素點之間虛與實、聚與散、各景觀小品之間的大與小、方與圓、高與低、通行路線之間的寬與窄、線條之間的粗與細、曲與直、長與短，這樣的對比能使整個環境產生生動活潑，豐富的效果，由于對比的運用整體給人以強烈、新鮮、多樣的感覺。在點、線、面構成上當然不能只有對比，調和則與對比相反，景觀中的線、型、色及質感等要素的相同或近似產生一致性，往往就有能讓景觀具有和諧寧靜之感。在景觀設計中要想具有良好的形式美就要做到既調和又有對比。直線和曲線、冷色與暖色等之間的合理分配就不難發現形式美法則在景觀設計中的指導作用。

3.對稱與平衡

對稱與平衡在景觀設計中的運用則為至關重要，對稱是以中軸線為基準，上下左右完全相等，對稱的使用讓整個環境具有統一感，安定感，靜感和莊重、整齊的美感。平衡從視覺的感知判斷出的一種平衡的感覺，達到一種力的平衡狀態，平衡運用在景觀設計中能使氣氛趨于活潑、生動。在景觀平面設計中要先確定一個作品或者說是一個環境的氣氛首先得考慮使用對稱還是平衡的布局，所以學校和政府機關單位景觀設計采用對稱布局，住宅小區和園林景觀則采用平衡式布局等就有根可循。

4.節奏與韻律

景觀設計中節奏與韻律又是一個必不可少的形式美法則。節奏可為規律的重復，在景觀設計中用連續的方法可以組織空間，由于點作為景觀的基本形的反復出現而產生節奏感。韻律則為節奏的變化形式，它給了節奏以強弱起伏、抑揚頓挫的變化。景觀中節奏賦予它機械美，韻律賦予它音樂的美感。設計中通過景觀中各構成元素的大與小、強與弱、虛與實、疏與密、明與暗，或方向、位置等方面有規律的組合，以賦予整個環境富于節奏與韻律。

5.重心與比例

重心與比例是設計景觀設計的一個關鍵。景觀小品的造型是否穩定，取決于重心是否恰當。小品的造型的重心位置不同，給人的感覺也不同。重心偏下的小品和雕塑給人以莊重穩定之感。莫斯科紅場的設計就很好地解釋了這一點，低矮的重心凝重而莊嚴的氣氛。而重心偏上或左右偏移的小品，給人一種不安定之感。比例指的是小品與小品之間，整體與局部之間的長寬高關系。在景觀設計中任何一個物品的造型和整體的布局構圖，都應有一定的比例關系。景觀設計時通常是以人為中心，設計出最合理的比例尺度，既滿足人們的使用功能，又滿足人們的視覺心理及審美要求。

三、結語

一個景觀設計，一個環境空間設計，如果脫離最基本的美學原則去談設計，那么只能是空中樓閣。一個好的景觀設計離不開對點、線、面基本美學原則的運用和斟酌。點、線、面在景觀設計中的實際運用，使景觀設計在人類社會生活中的作用更顯著，更趨向完美。

參考文獻：

7、J．O．西蒙茲著俞孔堅等譯:《景觀設計學(第三版)》.北京:中國建筑工業出版社，2000