一件淺絳彩瓷器和它所承載的歷史

一件瓷器可以美到令人驚嘆，那是工藝之美，藝術之美，在浩淼的中國瓷器海洋中，這樣的美器并不鮮見。而如果同時，它又是一件珍貴的歷史文物，它可以與眾多重要歷史人物、歷史事件相聯系，在歷代瓷器中卻是極為罕見的。

筆者所要介紹的清同治御窯廠“兩枝巨筆”之一金品卿所做的淺絳人物筆海，正是這樣一件難得的瓷器珍品。這件筆海口徑15.3厘米，高15厘米，器型碩大，胎體厚重，品相完美。畫面一高士，氣宇寬宏，若有所思，站立于松樹之下，手持一方硯臺，想必是東坡愛硯的題材。落款為“癸酉冬為幼樵仁兄大人清玩品卿金誥畫于昌江客次”，后綴手繪篆書“金誥”礬紅印章，手寫底款“同治年制”。

統攬整個畫面，逸筆草草寫就，古意撲面而來。人物和背后的松樹，構成畫面的視覺中心。樹干蒼勁挺拔，直沖畫幅之外，左側有枝椏回環下顧，穩住了樹干微微右傾之勢。人物面向左方，視線所及，水天一色，蒼茫無際，有小舟一葉，隱約其間。人物所持之硯，恰位于人物和樹干構成的空白處，醒目而不壅塞，穩重而不呆板，可謂恰到好處。樹干之右，山石微隆，棘草叢生。尤其石后的幾竿毛竹，隨風搖曳，任意生姿，極盡瀟灑清雅之致，并同左側的枝椏形成奇妙呼應，一由上而下，一由下而上，相輔相成，和而不同。同樣值得玩味的是，墨竹前的幾點紅葉，同人物手中之硯，一黑一紅，一左一右，畫龍點睛，頗具匠心。幾寸幅面之內，多重景物主次分明，次序井然，樹干之右傾與人物之左向，枝椏之下顧與毛竹之上挺，墨硯之懸持于空白與紅葉之絢妍于雜叢，輕舟之隱約于煙波與細草之搖曳于山石，這種相互照應、多樣統一的組合，似是作者匠心安置，又好似于無意中契合了美學構成的規律，令人回味無窮。

金品卿，名浩，號寒峰山人。安徽省黟縣人，活躍于清同治元年至光緒三十四年間(1862－1908年)，供職景德鎮御窯廠，是光緒初年淺絳彩繪名家，景德鎮文人派畫瓷先驅之一。他擅長淺絳山水、花鳥和人物畫。山水畫多仿南宋名家及明代沈石田的畫；花鳥畫宗華新羅一派，筆力瀟灑，設色清麗；人物畫有黃慎筆意，用筆剛勁，落落大方；工行草有董其昌遺風，悠然自如，頗具特色。他不僅擅長淺絳彩，而且還擅畫粉彩，其作品受到西洋水彩畫與晚清名畫家任伯年的影響，為晚清繪瓷名家中極為優秀的瓷繪大師。同王少維并稱“御窯兩枝巨筆”，又同王少維、程門并稱“淺絳三大家”。

同治是淺絳的產生期，入同治年的淺絳瓷器非常稀少，且多為精品。這件即是制作于同治十二年(1873年)，也是目前發現淺絳三大家中所做筆筒中口徑最大的一件。

這樣一件出自御廠巨筆的文房重器，可以推斷絕非一般人物所擁有，好在淺絳瓷器的落款為我們提供了重要的線索。經過多方查閱關于“幼樵大人”的相關資料，發現這個幼樵大人確實不是一般來歷。他是晚清清流派的中堅、李鴻章的女婿、張愛玲的爺爺張佩綸。

張佩綸(1848－1903年)，字幼樵，號蕢齋，直隸豐潤縣人。1848年11月24日出生于官僚家庭，22歲舉同治辛未科進士，1874年授編修，其后歷任侍講、右庶子，署左作朝中副都御史、侍講學士、總理衙門行走等職。

可以和這件筆海相聯系的，只有這樣一個幼樵。也只有這個幼樵，才能有資格擁有這樣一件準官窯級別的文房重器。在同時期同等重量級別的人物中，相信是不會有重名這種巧合的。

從時間上看，這件作品做于張佩綸舉進士后的第四年，授編修的前一年冬。此時，他少年金榜題名，青云直上，這位張大才子在京做官，負一世之譽，與李鴻藻、張之洞、陳寶箴等京官名流意氣相投。超凡的個人才華，良好的家庭背景，高層的社會交游，必然要求高檔次的文房用品。而且，在1873年冬這個時候，他應該已經在翰林院供職了。這個時候定制或者說是別人代替定制，或者說是金品卿主動制作一件筆筒(也許還有其他文房瓷器)相贈，是最自然不過的事情。這和他授編修只是年前年后的事。

長期以來，張佩綸在中國近代史研究中一直未被重視，有限的論著對其評價也往往流于片面或失之偏頗。許多人知道張佩綸，往往只因為他是張愛玲的爺爺，李鴻章的女婿。隨著歷史研究的深入，人們逐步認識到張佩綸是晚清統治集團的重要分支清流派的要角，其政治生涯歷經同治、光緒兩朝。研究張佩綸，是研究晚清政局的一個重要的關節。

張佩綸授編修不久，于光緒元年(1875年)朝廷大考，考得一等第一名，授翰林院侍講，又晉升為日講起居注官，伴隨光緒皇帝左右。他為官清廉，剛直不阿，不管是朝中清貴，還是封疆大吏，只要一有劣跡落在他手，一本參奏就直遞皇爺，下筆快捷，言辭犀利，頗得皇帝“嘉許”。他一度參了撫督參藩司，劾罷六部劾九卿，半年時間，不知多少個紅翎頂戴被他這一枝利筆拔掉。

作為清流派的中堅，張佩綸滿腹經綸，評議朝政，對外力主抵抗。當時法國入侵越南，把越南作為入侵我南疆的基地，張佩綸連向光緒皇帝上十數次奏疏，獻抗法策略，不僅贏得滿朝清譽，更博得光緒皇帝的賞識。

天有不測風云。1884年張佩綸因欽差福建辦海防事宜失利，因而獲罪，直到光緒十四年(1888年)刑滿回來，已四十出頭了，不復是當年風流自命的倜儻才子，而是“塵滿面鬢如霜”的落魄謫宦，而且正是夫人已逝新賦悼亡的時候。

然而一個好運等待著他，當年清流人物的對頭——李鴻章居然不計前嫌，招致幕下，成為“中堂大人”的西席；更大的好事還在后頭，李鴻章把幼女李菊耦慨然許配了他，張佩綸從“西席”一變而成為中堂大人的“東床”。由此也可見張佩綸在當時的社會影響。

張佩綸由清流入贅相府，但他對李鴻章并不是完全贊同，仍然帶著清流黨的眼光看李鴻章，可是卻不便批評作為岳父的中堂大人，后告老還鄉，與少夫人吟詩對句，過著悠游林下的生活，惹得一般文人名士的極度艷羨。

在張佩綸的整個政治生涯，這個筆筒肯定作為愛物始終伴隨左右。而筆筒上拿著硯臺的人物，則必定常常目睹張佩綸或奮筆疾書，或低頭沉思，或興奮，或沮喪，目睹有關他與李鴻章、夫人以及后來的張愛玲的許許多多的故事，起起落落，變化無常。而他眼神中那種永恒不變的深沉和淡定，也許正是對張佩綸不同凡響而又起伏無常的一生的洞穿和看破。他好像在告訴我們，人生本來如此，不過如此，如此而已，即便是少有的天才人物，最終也要化做云煙。

這是一種超越了繁華、喧囂和世俗的文人的理想之境，也正是淺絳瓷繪藝術的獨特魅力所在。讓我們再次感嘆御窯廠巨筆的巨大感染力!

歷史不斷地輪回。隨著時空變換，人已經遠逝，而一些遺物還沒有化作塵埃消失。它曾經默默見證了一段歷史，一批歷史人物，一系列歷史事件，但它不能言，也不需言。收藏它的人自會從它的身上得到體悟。

通過這個筆筒，我們也可以對淺絳彩有一些新的認識。一是早期淺絳一般都是御窯廠的作品，和宮廷聯系密切；二是贈送款居多，還不是一般意義上的商品；三是僅僅流行于上流階層，名人雅士。因此，淺絳彩瓷器的歷史文化含量，是其他門類瓷器所不可比擬的，這也是人們喜歡淺絳瓷器的一個重要原因吧。