“鼓舞２００８”ＤＶ年度人物

2007年，山形電影節第3次將最高大獎頒給中國紀錄片導演；

被博客弄得行將漸冷的網絡讓播客們重新翻出舊賬，終于使視頻成為一場影像的狂歡；

在人人可以拍DV的今天，DV可以成為任何人，甚至農婦手中表達母愛的方式；中國平遙國際DV影像藝術展評選出了第一批競賽單元獲獎作者；

CEN×機構選拔出了第二批得到資助的紀錄片制作者；

廣州的紀錄片大會的籌備讓紀錄片人正面地對待國際眼光的挑選；一部被奧斯卡垂青的紀錄片讓主流世界睜開了眼睛；

盼望已久的紀錄片頻道尚無結果。但以紀錄片為主題的網站開始悄然出現，“鏡像中國”網逐漸成為紀錄片愛好者的信息交流平臺；

深圳DV頻道的出現支持了普通愛好者的平民活動。

無論怎樣，2007年來自各方DV圈子的消息驚喜著奮斗在其間的人們；正在學習中的人總是需要鼓舞的，2007年末，我們評選出9位年度DV人物。他們無意于樹立榜樣，但是他們的作為，他們所取得的成就必然像一面面旗幟，在2008年。鼓舞著所有DV人。

下面所有年度DV人物，排名不分先后，以姓氏筆畫為序。

拍電影的單純理想——王兵

王兵屬于早期以個人方式拿起DV拍攝紀錄片的那撥人，并且一直到今天以個人的方式進行創作。無論是《鐵西區》還是《和風鳴》在中國DV紀錄片的歷史上都有里程碑的意義。2007年，王兵的《和風嗚》獲國際競賽單元最高獎羅伯特·弗蘭西斯·弗拉哈迪獎，這是他第二次獲得這個獎項。第一次是2003年，以他的處女作《鐵西區》榮獲該獎。一個人榮獲兩次弗拉哈迪獎在山形電影節的歷史上也是絕無僅有的。

1999年，王兵用一部DV，選擇了沈陽冶煉廠、沈陽電纜廠和沈陽軋鋼廠三個分別處在不同的運轉階段的工廠，花了十八個月在這三個代表整個鐵西工業區的工廠內拍了300多個小時的素材，最后完成了那部九個小時的紀錄片一一《鐵西區》。

《鐵西區》曾經囊括了當年國際所有重要紀錄片節的大獎。

2007年《和風鳴》在戛納電影節特別展映，受到法國《電影手冊》雜志的極高贊譽。王兵說：“面對拍攝對象，你可以用內心來感受真實和沖擊，而不只是依靠知識。在這個過程中，你會獲得自信，你能感覺到時間、生命和所有的一切。”

王兵總是沉默的，拍電影對于他來說，只是一個人單純的理想。

DV評選理由

王兵像個藏在鬧市的隱者。幾年不見，忽然會拿出個作品嚇人一跳。王兵的電影，對于他本人，只是理想主義者的實踐，對于廣大用DV創作紀錄片的人，無疑是個榜樣。

給DV以聯想——王小峰

2007年資深傳媒人王小峰在他的名博“不許聯想”上發布拍攝劇情片《十面埋婦》從創建劇組到成片播映的整個過程。從此GOOGLE上出現一個新的名詞“十面埋婦”。

網名“王三表”的小峰同志2005年拍攝了號稱第一部博客電影

《小強歷險記》，據說“專業人士看完有一半被氣死，再看一遍就全部氣死了。”也有同志好評連連，說這部影片有趣，好玩兒，甚至有“很強的文學性”。

抱著“看死人不償命的心態”，上小峰的電影夢仍然在繼續。憑借“不許聯想”的影響力， 《十面埋婦》很輕易(至少比大部分導演都輕松)地得到了廣告投資商的青睞。

影片效果如何且不評價，單在盜版市場見到該片的頻率，我們就知道：“王二表拍DV這事”確實在崇尚精英文化的小資、白領中間成了一件時尚標志。

DV評選理由

我們慣于講述理想的時候，博客以灼熱的眼球效應帶來了物質的現實。但這不是我們向王小峰同志學習的重點，“不許聯想”給我們帶來的啟示應該是：“有了想法你就做，自己留下印跡，哪怕是那些看起來很可笑的畫面。”

DV影片直擊社會問題——田金珍

從前來采訪記者們口中，田金珍才知道“留守兒童”這個詞。這個湖南省花垣縣吉衛鎮臘乙村的農村婦女，用一臺家用DV拍攝的劇情片流傳在湘、黔，桂三省交界的苗族聚集區，影響了很多人。

田嫂說：“在我們村子和我們附近的村子，你幾乎看不到壯年人，看到的都是六七十歲的老人和孩子。這些老人不僅要種田還要帶小孩，經常會看到老人背上背著孩子在田里干活。有的小孩沒有祖輩，就寄養在親戚家里。”她拍攝的劇情片《千里尋母記》只是出于一個勞動婦女質樸而富有哲理的動機： “地荒了可以再開，山禿了可以再綠，孩子荒了就回不來了。”

孩子們貧窮，缺少關愛的生活讓心地善良的田嫂充滿同情，她在鎮上趕集時看到當地苗歌的光盤賣得很好，就想到用Dv拍攝一部反映孩子們生活的影片。就這樣，田嫂讓自己的女兒當演員，租了個農用車，帶著攝影師、帶著鍋和糧食，一路走一路拍，餓了自己在路邊架鍋做飯，就像紅軍長征一樣。

田嫂說：“以前我只是憑著一個作母親的直覺來想幫助這些孩子，現在我知道了，在中國有很多很多這樣的孩子需要幫助。”隨著社會對“留守兒童”問題的關注，越來越多的記者開始采訪田金珍，更有社會各方力量想幫助這些“留守兒童”。田嫂導演的《千里尋母記》感動了無數出門在外打工的人們。許多長年在外打工的人都回家來看望孩子了。

DV評選理由

田金珍拿起DV拍攝“留守兒童”的故事，最初僅僅是出于為人母親的敏感。在被媒體關注的同時，她所關注、所希望改變情況的也逐漸發生變化了。

圖片與DV的橋梁——朱炯

在所有人看來，朱炯永遠是一個熱愛攝影、熱愛學習、熱愛工作的好孩子，她留給人的印象永遠是背個大包，不知疲倦的小女孩。朱炯其實原本沒有和DV扯上關系，她是目前中國第一個攝影專業在讀博士生，在攝影創作與理論上取得了一定的成績。她在法國學習期間，開始關注大量短片，并于2005年開始正式擔任中國平遙國際攝影大展DV影像藝術展總策展人。

在朱炯連續三年的不懈努力之下，“平遙國際DV藝術展”從一個攝影節的展覽逐漸發展成為整個影展的亮點之一，同時，也讓更多的攝影人開始關注起DV影像。

2007年，“平遙國際Dv藝術展”在朱炯的策劃下如期開幕，并且與卡帕文化傳播有限公司合作第一次設立了競賽單元。同時，佳能公司也開始對DV影像藝術展提供了贊助。

朱炯說，DV正被越來越多的人接受，它在影像文化的開拓方面具有積累價值，對于攝影師而言，則是一種新的嘗試和探索。在越來越多的突破、顛覆慣有模式、彰顯個性的作品中，可能就蘊藏著未來的大師之作。從更大的意義上來說，Dv的興起代表著個人影像時代的到來，并終將促進中國電視、電影業和攝影煥發新的生機。

雖然不是從朱炯開始，但是，目前北京電影學院攝影學院已經將短片創作作為一個很重要的課程來教授。平面的攝影創作與動態影像的創作相結合給攝影界帶來新的創作空間。

DV評選理由

作為一個攝影師，朱炯將中國的作品帶向國際，作為一個策展人，她在靜態圖片與動態影像之間搭建一座橋梁。

把機會與機制帶來——張釗維

CNEX是在中國設立的一個投資獨立制作紀錄片的機構，按照CNEX的計劃，根據每年不同的主題，紀錄片投資機構CNEX要用十年的時間完成100部紀錄片記錄變化中的中國。有著英國北方媒體學院紀錄片碩士背景的張釗維為整個計劃做了不可或缺的推動。自1997年以來共參與30部以上的紀錄片、電視紀錄片與紀實節目的企劃與制作，主要擔任編導工作；目前仍持續推動與參與多部紀錄片、系列專題片的企劃與制作。

張釗維作為cNEX制作總監，已經完成了2007年“說錢”主題8部影片的監制工作，其監制的紀錄片《傘》入圍了威尼斯影展地平線單元。日前從2008年cNEx年度主題“夢想與希望”的導演選拔工作脫穎而出的一批新的導演即將開始自己新的紀錄片拍攝工作。相信明年會有更多出色的影片呈現。

DV評選理由

想拍片的人很多，能找到資金的很少，CNEX作為投資獨立制作紀錄片的機構，為有抱負有才華的導演帶來機會。對于張釗維來說，投入與產出只是一個循環機制，真正能留下的應該是中國人的一筆精神財富。

搭建紀錄片國際交易平臺——何紹光

何紹光從事紀實影視節目制作已經有多年歷史，他選擇做紀實節目，其中原因是他的好奇心和探索欲從中得到了最大的滿足。

他也是一個極富感染力的人，當他說起拍攝紀錄片的過程時，讓人有一種丟下手上的一切，投身到紀錄片拍攝之中的沖動。

但是，他在行業有過非常失敗的經歷、經驗和時間，讓他越清楚地認識到中國紀錄片制作的最大難題。面對大量優秀的紀錄片無從流通，而對大量的制片人沒有錢繼續下去的抱怨，何紹光身體力行，并和他的工作團體，促成了一個中國廣州國際紀錄片大會(GZDOC)。

經過五年的探索和實踐，GZDOC已經成為中國唯一國家級的、享有交易功能的紀錄片盛會，它無疑大大推動了中國紀錄片產業的進步與發展。從2004年開始，GZDOC的紀錄片交易活動，為中國紀錄片和制作人走向國際邁出了第一步。其中的紀錄片制作方案預售機制成為一個成功運作的平臺。同時，何紹光也為中國的觀眾介紹了大量優秀的國際、國內紀錄片，每年大概七次左右的外出實地考察，不僅獲得了精心挑選的展播作品，也為中國紀錄片市場的運營做了許多的調查與研究。

站在制作人的角度上看，何紹光不僅是為他們增加了一個尋找資金的市場，也擴大了制作人對業界的認識，尤其是在國內拿著DV，帶著熱情的獨立制作人，何紹光為紀錄片市場架構了一個更為專業的交易空間。

DV評選理由

何紹光是個商人里的藝術家，也是藝術家里的商人；是務實的理想主義者，是滿懷理想的實用主義者。

用DV贏得奧斯卡——楊紫燁

2007年《潁州的孩子》獲得奧斯卡“最佳紀錄短片”獎。楊紫燁說了頒獎禮上用不很流利的中文：“感謝所有的抗艾滋英雄，還有所有支持我們的人們。”這是繼十年前虞琳敏《呼吸的代價》后，第二位獲此殊榮的華人。

“對于很多電影工作者來說，奧斯卡猶如奧林匹克運動會的金牌。作為一名華人電影工作者，我能得到奧斯卡的提名，拿到獎，是很大的榮譽。”楊紫燁在接受采訪時說，但同時，她更希望通影片的獲獎使人們更加關注艾滋病這個人群。“如果因為我所拍攝的影片，使人們消除對艾滋病的誤解，消除對艾滋病患者的歧視，推動受艾滋病影響的兒童們的生存環境進一步得到改善，那才是對這部紀錄片最大的藝術肯定。”

2004年，楊紫燁和攝制組成員到穎州地區走訪了多個村莊，那些中國偏遠地區艾滋家庭孩子的真實現狀激發了楊紫燁做這部影片的決心。楊紫燁說，她能做的，就是用鏡頭記錄那些無助的孩子們的經歷，感受他們的傷痛，他們的憤怒，他們所受到的歧視，他們的無助和困窘，還有他們強烈的生存愿望。

目前，楊紫燁依然關注艾滋病群體的生活，拍攝了包括成龍、濮存昕、彭麗媛出任形象大使的一系列關于抗擊艾滋病為內容的公益廣告。她下一個拍攝主題是中國的環境以及環境保護問題。

DV評選理由

沒有人相信使用一臺DV能夠贏得奧斯卡，楊紫燁的獲獎更讓人相信，DV只是一個工具。為誰拍攝、如何拍攝更應該是一個紀錄片導演應該考慮的問題。楊紫燁正在以她的行動，以她的紀錄片改善和推進她所關注的社會問題。

從攝影記者到國際紀錄片節評委——周浩

為什么要放下相機拿起Dv拍攝紀錄片，周浩開玩笑說“拍照片拍不過年輕人。”實際上，周浩之所以這么做是因為DV的簡單操作讓他沒有技術上的障礙，而更重要的是，紀錄片更能表現他的思想。長期的攝影記者生涯，讓他具備了洞察社會現象的能力和新聞敏感性。“用圖片表現社會缺少深度力度。”為了這個深度和力度，周浩拍攝的每一部紀錄片幾乎都是生活在被拍攝者當中。

第一部《厚街》剛一出爐，無論是原來攝影的哥們還是紀錄片的專業人員都被震了一下。隨后《高三》的問世更是讓人們相信周浩是一個有潛力紀錄片導演。2006年，周浩的《高三》榮獲香港國際電影節最佳紀錄片人道主義大獎。

周浩在紀錄片這個領域里已經得心應手，他已經全身心地投入在這個行業中，并以一己之力建立起一個紀錄片網站，互通業界信息，發布基金消息。同時在創作上開始不斷挑戰題材，挑戰自己。2006年來完成的《龍哥》給人的感受應該是“震撼”，引發了紀錄片內重要的討論和思考。2007年度，周浩受邀擔任美國芝加哥國際紀錄片節的評委，他是這個最美最重要的紀錄片節中唯一的一位亞洲評委。

DV評選理由

周浩以他敏銳的觀察力和勇敢的實踐能力，在完成他一部一部優秀紀錄片的同時，為中國獨立紀錄片人提供盡可能多的幫助。

打通前往電視臺的路——韓世駿

韓世俊的經歷和大部分在電視臺的優秀工作者一樣，有一大堆光榮履歷：其主創的數十部電視作品，包括紀錄片、風光片、藝術片等多種樣式，曾多次獲得大獎，并在中央電視臺及多家海外電視臺播出。但有一點不同，在長期對DV領域的關注中，韓世俊發現普通DV愛好者更需要一個“大”的平臺。為了等到這個機會，韓世俊用了幾年的時間，一點不比做電視節目容易。

2007年9月28日，由國家廣播電影電視總局批準的，深圳廣播電影電視集團創辦的DV生活頻道正式宣布成立，DV生活頻道是我國第一個，也是迄今唯一一個以播放DV作品為主的數字付費頻道。韓世俊擔任DV生活頻道的運營總監。

韓世俊將頻道定位為：全國平臺，全球視野。本著“引導DV文化，推進DV產業、彰顯人文精神”的宗旨，展現平民視角的生活百態、鮮為人知的社會萬象和另類角度的紛繁世界。同時，DV生活頻道和土豆網也簽約共同發起了全國DV聯盟，NJDV影像作品提供更為寬廣的展示、交流和討論的平臺；增強DV愛好者之間的聯系和交流；倡導健康向上的DV文化氛圍，鼓勵DV愛好者用自己的智慧和充滿激情的創造力去展現中華文化、傳承民族精神；不斷推廣和普DV影像文化，努力促進DV影像事業健康有序地向前發展；積極推動DV文化產業逐步走向成熟。

DV評選理由

如果說，何紹光給中國的獨立紀錄片人找到一條國際化的線路，那么，韓世俊在國內組建了第一個以DV為內容的頻道就為廣大普通DV愛好者提供了通往國內電視臺的通道。