從前有座山

從前有座山。

一個故事開始了。講故事可以復(fù)雜如《尤利西斯》，也可以簡單到街頭打油詩，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說與知音聽，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎(chǔ)入門欄目。

一個電影劇本如果寫出了情節(jié)的基本脈絡(luò)和大概的場景設(shè)置，只能說是完成了骨架部分。要想讓它有血有肉必須添加細節(jié)。電影的細節(jié)包括很多方面：人物語言和語氣的特點、一個細微的表情、桌上一個水杯的式樣或擺放的位置、屋內(nèi)的光線等等。很難用一句話說清什么是電影的細節(jié)，但它可以讓一部電影變得非常有質(zhì)感。這種細節(jié)可以體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作當中。

電影劇本中的情節(jié)設(shè)置一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個部分。這中間的起承轉(zhuǎn)合其實都是由一個個細節(jié)連接組合起來的。情節(jié)發(fā)展可以是激烈的，可以是舒緩的，也可以是反常規(guī)的。但其中的細節(jié)必須符合情節(jié)的發(fā)展。《憤怒的公牛》里拉莫塔從一個籍籍無名的拳擊手到舉世聞名的拳王，從窮街陋巷的小人物變成財大氣粗的社會名流。所有人看到的是表面上的“美國夢”的實現(xiàn)。但劇本中一些細節(jié)的處理會讓人看到表面之下人物性格的變化。比如說拉莫塔成名之后身材發(fā)胖，說明他的訓練不那么刻苦了。他的脾氣變得暴躁而喜怒無常，因為他仍不滿足現(xiàn)狀而且更加害怕失敗。拉莫塔看見妻子和自己的弟弟禮節(jié)性親吻后莫名其妙的質(zhì)問弟弟怎么能像親媽媽一樣親我老婆的嘴唇。這個小細節(jié)表現(xiàn)出拉莫塔表面上作為一個勝利者實際上內(nèi)心焦躁不安。當觀眾看到他一手拿啤酒，一手拿三明治對著電視機發(fā)火時，明白拉莫塔實質(zhì)上還是個從流氓堆里混出來的拳手。劇本中對細節(jié)的刻畫，完美的體現(xiàn)出人物性格的矛盾，加上德尼羅傳神的表演成就了電影史上的經(jīng)典角色。中國很多電影在細節(jié)處理上粗制濫造，引不起觀眾的興趣和共鳴。隨著情節(jié)的發(fā)展，細節(jié)上經(jīng)常漏洞百出。很大的原因是編劇沒有考慮情節(jié)發(fā)展時人物和場景細節(jié)的變化，也沒有構(gòu)想出一些細節(jié)來豐富情節(jié)。要么使情節(jié)顯得虛假，要么顯得干巴巴。王家衛(wèi)的電影向來不重視情節(jié)而重人物情緒狀態(tài)的表現(xiàn)。所以王家衛(wèi)的電影劇本可能沒有完整的情節(jié)，但一定有細膩至極的細節(jié)。《東邪西毒》中歐陽鋒和人談生意的一場戲，對白寫得漂亮，人物動作和表情配合的相得益彰。這有演員的功勞。另一方面，編劇在創(chuàng)作這場戲時準確地捕捉了一個世故的老江湖的每一個細節(jié)，仿佛他創(chuàng)作時歐陽鋒就坐在他對面說那番話。王家衛(wèi)的另一部影片《春光乍泄》里有一個小細節(jié)：何寶榮要來男友飛嘴里的香煙將自己嘴里的一根點燃。當兩支香煙接觸時畫面突然變亮，隨即又暗下去。這個細節(jié)很出情緒，很有感染力。讓觀眾對兩個人的關(guān)系有了別樣的感受。南友飛就是一支點燃的煙，而何寶榮在需要時會讓他把自己點燃。這是一種人與人之間超越性別的感情。很多的同性戀電影總是在道德上轉(zhuǎn)圈，而《春光乍泄》有了不同的質(zhì)感上是有了類似上面的細節(jié)。劇本如果能夠?qū)懗鼍始毠?jié)的話，肯定會讓人物更飽滿，情節(jié)更有氛圍和情緒感。

我們常常說一句話，電影是拍出來的。所以劇本無法控制電影中所有的細節(jié)。但它對于某些細節(jié)的重視或精彩的構(gòu)想可以讓電影更加豐滿生動。兩科塞斯影片《純真年代》的劇本改編自同名小說。故事發(fā)生在紐約的上流社會。因此劇本必須寫出當時上流社會人物的舉止言談、衣著用品、起居環(huán)境等諸多細節(jié)。正是因為劇本根據(jù)原著小說準確的描繪了人物的一句話、一個表情、甚至一支雪茄煙或一套銀制餐具，才讓影片拍攝時在細節(jié)上精雕細刻，使得影片流暢華麗又感情真摯。張藝謀的《大紅花燈籠高高掛》改編自蘇童的《妻妾成群》。原著中并沒有紅燈籠以及點燈、熄燈、封燈這些細節(jié)。編劇在創(chuàng)作時為了增加造型因素把這些都加了進去。沒想到效果非常好，變成了影片極具視覺沖擊力的符號。在恐怖制度下的女人為了紅燈籠這個虛幻而殘酷的目標互相傾軋，丟失了靈魂。編劇通過一些細節(jié)的構(gòu)想讓電影情節(jié)更加生動，讓電影的主題可以通過影像給觀眾以震撼和沖擊。

可以說，電影中的細節(jié)串在一起就成了情節(jié)。根據(jù)影片的主題和表達方式，編劇可以重點突出某些細節(jié)，也可以弱化一些細節(jié)。《泰坦尼克號》這樣的愛情電影沒必要也不能把主人公性愛的細節(jié)表現(xiàn)出來。而《感官王國》這樣專門探討性與靈魂的電影可以說是讓性的細節(jié)畢現(xiàn)。劇本對于細節(jié)的處理一個是一筆帶過，另一個像是在做實錄。正是《感官王國》中對于性的細節(jié)的露骨表現(xiàn)招來了詬病，也是因為如此成就了一部電影的特質(zhì)。同樣《猜火車》的劇本里也詳細描寫了吸毒的過程，在電影里得到了更加形象的展示，同樣招來非議。但我想一個具有分辨力的觀眾應(yīng)該明白這樣做是為了說明這群價值觀叛逆的青年像豬一樣活在社會的底層(不是指物質(zhì)上的)。生活對于他們來說意義何在，而我們宣稱的文明社會怎么會產(chǎn)生并容納這樣一群垃圾。《人咬狗》、《索多瑪120》這樣的電影都用很多極端的細節(jié)來增強視覺沖擊力，強化主題。基耶斯洛夫斯基的《殺人短片》的開頭有一個貓被吊死的鏡頭，這個細節(jié)從一開始就確立了影片陰郁的基調(diào)，從一只貓的死亡擴展到人類社會的暴力。這樣一個細節(jié)可以讓觀眾在看電影之初心就一下縮緊，開始一段心情沉重的觀看體驗。大師級電影的劇本會從小的細節(jié)給觀眾最強烈的刺激，讓人久久不能忘懷，成為一生的記憶。庫布里克的經(jīng)典《發(fā)條桔子》中阿列克斯那邪惡的眼神，貼在眼睛下面的睫毛，還有那身擊劍運動員一樣的裝扮，劇本中精心設(shè)計的細節(jié)在電影中得到完美的體現(xiàn)，讓人性之惡表現(xiàn)的張揚、恐怖，讓電影的主題更具震撼力。

要想處理好電影劇本中的細節(jié)，編劇必須有豐富的知識和想象力，還要有細致的觀察力。讓一些平常或細小的東西能夠在劇本和將來的電影中出彩，占據(jù)一席之地，為影片敘事和氣氛的營造發(fā)揮功用。劇本中的細節(jié)要么是一鳴驚人的，要么是潤物細無聲的，它是劇本的皮肉毛發(fā)，是未來電影的氣質(zhì)。重視劇本的細節(jié)，把劇本做足、做到位，是所有想要創(chuàng)作電影劇本的人努力的方向。