從前有座山——電影劇本的結(jié)構(gòu)

從前有座山。

一個(gè)故事開(kāi)始了。講故事可以復(fù)雜如《尤利西斯》，也可以簡(jiǎn)單到街頭打油詩(shī)，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說(shuō)與知音聽(tīng)，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎(chǔ)入門欄目。

電影劇本的結(jié)構(gòu)依據(jù)情節(jié)的發(fā)展可以分為四個(gè)部分，即開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。開(kāi)端是一個(gè)故事的開(kāi)始，它應(yīng)該確立主人公給觀眾的第一印象，包括身份、性格、職業(yè)、所處環(huán)境等等。劇本在故事的開(kāi)端應(yīng)該設(shè)置一定的懸念，顯露一定的矛盾，使觀眾有看下去的興趣和欲望。《黑客帝國(guó)》的開(kāi)頭用一場(chǎng)視覺(jué)效果極佳的打斗和女主角在電話亭中的神秘消失勾起了觀眾的興趣，讓觀眾覺(jué)得后面肯定有一個(gè)精彩的故事。劇本的開(kāi)端部分介紹主人公可以是開(kāi)門見(jiàn)山的，從一開(kāi)頭就把性格、職業(yè)、心理狀態(tài)等一覽無(wú)余地介紹給觀眾，之后的故事就是圍繞主人公的性格來(lái)發(fā)展的。《現(xiàn)代啟示錄》一開(kāi)始就用大門樂(lè)隊(duì)的《THE END》、叢林、直升機(jī)、炮火把一個(gè)越戰(zhàn)老兵瀕臨崩潰的心理展示出來(lái)，后面的故事就是主人公全面走向黑暗的過(guò)程。劇本在開(kāi)端部分也可以欲揚(yáng)先抑。故意把主人公的性格、身份等隱藏起來(lái)或故意制造一些假象，為的是后面高潮或結(jié)局時(shí)的爆發(fā)或揭示。這樣會(huì)給觀眾意想不到或突如其來(lái)的新鮮感。另外，還可以采用前后對(duì)比的方式，即人物性格會(huì)因?yàn)橥獠看碳ざl(fā)生巨大的變化。一些著重于人物心理刻畫(huà)的電影常采用這種編劇手法。《教父》就是這樣典型的影片。第二代教父邁克爾從開(kāi)頭對(duì)家族事務(wù)冷淡的有志青年到后來(lái)冷酷至極的黑幫老大，是家族面臨的困境讓他的心理和性格發(fā)生了巨大變化。邁克爾的心路歷程成為整部電影的主旋律。對(duì)于人物心理的成功刻畫(huà)是《教父》高于其他黑幫影片的地方。劇本開(kāi)端應(yīng)該完成引出故事、交代主要人物、制造懸念的作用。它是一個(gè)引導(dǎo)者，帶著觀眾走進(jìn)影片的故事好氛圍。

開(kāi)端之后應(yīng)該是情節(jié)的發(fā)展部分。這一部分中，編劇應(yīng)該讓?xiě)夷钌?jí)，通過(guò)外部事物的變化帶動(dòng)人物心理的變化，使人物的性格特點(diǎn)進(jìn)一步讓觀眾了解，或引起觀眾更大的興趣，逐步向影片的高潮部分發(fā)展。這里要說(shuō)一下情節(jié)點(diǎn)的概念。情節(jié)點(diǎn)就是情節(jié)發(fā)展過(guò)程中階段性的轉(zhuǎn)折，它可以是遞進(jìn)的，逐級(jí)推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。發(fā)展部分可能是劇本中篇幅最大的一個(gè)部分，它要把影片的情緒帶向一個(gè)集中點(diǎn)。對(duì)于一些商業(yè)電影來(lái)說(shuō)發(fā)展部分應(yīng)該是絲絲入扣的，情節(jié)點(diǎn)應(yīng)該是一個(gè)緊接著一個(gè)，而藝術(shù)片相對(duì)節(jié)奏會(huì)慢一些，更加注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，前者的情節(jié)點(diǎn)更注重事態(tài)的變化，而后者的情節(jié)點(diǎn)則更注重人物心態(tài)的變化。發(fā)展部分應(yīng)該遵從一條主線。《巴頓將軍》的主線就是二戰(zhàn)時(shí)期巴頓的參戰(zhàn)經(jīng)歷，情節(jié)點(diǎn)都是根據(jù)一些重大歷史事件設(shè)置的。而《藍(lán)》這樣非常個(gè)人化的影片完全以人物心理為主線，影片也是以心理狀態(tài)的變化來(lái)設(shè)置情節(jié)點(diǎn)的，雖說(shuō)這種變化有外部刺激的作用。編劇應(yīng)該把握好影片情節(jié)發(fā)展的主線，用情節(jié)點(diǎn)將這條線勾勒出來(lái)，而它通向的是影片的高潮。

前面說(shuō)過(guò)，劇本的發(fā)展部分要把影片的情節(jié)和情緒帶向一個(gè)集中點(diǎn)。這個(gè)集中點(diǎn)就是影片的高潮。高潮部分應(yīng)該是矛盾和情緒完全爆發(fā)的時(shí)刻。《七宗罪》里年輕警官在郵包里發(fā)現(xiàn)自己妻子美麗的頭顱時(shí)，他的情緒極度失控，而七宗罪的謎團(tuán)就此解開(kāi)。他苦苦尋找的最后兩宗罪的受害者就是他的妻子和他自己。影片壓抑的情緒在這里得到爆發(fā)，懸念的解開(kāi)帶給觀眾的是一種悲痛而非釋然。高潮部分在闡釋主題之外更重要的是讓觀眾之前積累的情緒在這一刻隨著影片高潮的刺激達(dá)到最飽滿。高潮部分并不一定在影片的中段，它可以被安排在中后段甚至結(jié)尾。《阿甘正傳》的高潮是影片的后段阿甘與珍妮的再次相遇，珍妮告訴阿甘小佛瑞斯特是他們倆的兒子的時(shí)候。兩個(gè)性格不同的人在經(jīng)歷了各自人生的苦難后重又走到一個(gè)交點(diǎn)。在有了前面故事的鋪墊后，這場(chǎng)簡(jiǎn)單的戲感人至深，阿甘的執(zhí)著，珍妮的回歸，讓觀眾的情緒達(dá)到高潮，和片中人物一樣產(chǎn)生了心靈的共鳴。巖井俊二《情書(shū)》的高潮就是影片的最后。藤井樹(shù)看到借書(shū)卡背面自己學(xué)生時(shí)代的畫(huà)像時(shí)，抱著《追憶似水年華》百感交集，心中的喜悅、悲傷、感動(dòng)、驚訝化作奪眶而出的淚水。讓觀眾有一種溫暖又無(wú)法釋?xiě)训母袆?dòng)。劇本對(duì)于高潮部分的設(shè)置不一定只有一處。《發(fā)條桔子》的高潮就有三處。第一處是ALEX殺人后被同伙出賣，腦袋挨了一牛奶瓶。施暴者在這里變成了受暴者。第二處是他在接受新療法后，面對(duì)眾多官員和專家的檢驗(yàn)大會(huì)。ALEX在這時(shí)已經(jīng)變成了沒(méi)有自我保護(hù)能力的廢人。第三處是回到社會(huì)的ALEX被人欺辱利用，最終不堪忍受從樓上跳下。每一個(gè)高潮都是庫(kù)布里克對(duì)于人性失望情緒的爆發(fā)，而這種爆發(fā)又深深影響了觀眾的情緒。可以說(shuō)，編劇在處理影片高潮部分最重要的還是情緒的爆發(fā)，這是讓觀眾充分參與體驗(yàn)電影和記住一部影片的關(guān)鍵。

結(jié)局是一部電影結(jié)束的部分，但并不一定是電影中故事結(jié)束的部分。編劇可以把結(jié)局部分設(shè)置成封閉式或開(kāi)放式。封閉式結(jié)局要把影片的故事基本結(jié)束掉，懸念和矛盾都要在此解決(為了拍攝續(xù)集可能會(huì)留一個(gè)小尾巴)。這種結(jié)局會(huì)令觀眾清楚地理解一個(gè)故事的來(lái)龍去脈。好萊塢的商業(yè)電影多采用這種結(jié)局方式。而開(kāi)放式結(jié)局并不會(huì)在結(jié)尾部分把一個(gè)故事終結(jié)掉，只是故事講到此就中止了，后面會(huì)發(fā)生什么完全由觀眾自己想象。這種結(jié)局方式除了讓觀眾意猶未盡之外，還能達(dá)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的效果。有很多事無(wú)法真正結(jié)束，也是說(shuō)不清道不明的，倒不如就此打住。《八部半》里那個(gè)備受創(chuàng)作與生活折磨的導(dǎo)演圭多最后把他的電影變成了一場(chǎng)盛大的馬戲表演。演員是他的妻子、情人、制片人、朋友等等。這是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，他最終是否拍成了一部驚世杰作，觀眾不得而知，但電影就在此時(shí)結(jié)束了，而觀眾的思考會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間。從另一方面講，結(jié)局也是編劇讓觀眾釋放高潮積聚的情緒的出口。釋放的方式和效果會(huì)有不同，結(jié)局可以舒緩高潮帶給觀眾緊張壓抑的情緒。好萊塢大片常用的大團(tuán)圓式結(jié)局就有這樣的作用。還有的結(jié)局會(huì)讓觀眾在高潮時(shí)感動(dòng)的激烈情緒得到升華，最終回歸久久不能忘懷的平靜。《阿甘正傳》結(jié)尾那片羽毛就起了這樣的作用。漂泊的如羽毛的人生最終要獲得一種溫暖平靜的回歸。還有的結(jié)局是把觀眾的情緒推向一個(gè)極端，這是對(duì)高潮的二次推動(dòng)。《發(fā)條桔子》的結(jié)尾，一群人拍著手觀看ALEX和一個(gè)女人做愛(ài)。ALEX興奮地說(shuō)；我已經(jīng)恢復(fù)了。這樣一個(gè)荒誕的結(jié)尾讓觀眾對(duì)人性更加的絕望。仿佛是在觀眾的傷口上撒了把鹽。《全金屬外殼》的結(jié)尾，一幫殺人機(jī)器唱著米老鼠的歌開(kāi)赴戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，讓觀眾沉重的心情又受到一次撞擊。

在電影劇本越來(lái)越多元化的今天，編劇不應(yīng)該拘泥于以上幾個(gè)部分的篇幅或位置安排，而是應(yīng)該牢記每個(gè)部分應(yīng)該完成的功能，靈活的運(yùn)用，做到有定法而無(wú)定式。所謂定法就是要在正確的時(shí)候和位置完成正確的抒情與敘事功能，控制劇本的結(jié)構(gòu)其實(shí)就是在控制情節(jié)與情緒的發(fā)展。結(jié)構(gòu)只是外在的形式，言之有物才是最重要的。