剪刀手——主場(chǎng)景與三聯(lián)剪輯法

記得多年前，看過一部電影名叫《剪刀手愛德華》，這次的剪輯專欄，正好借電影的標(biāo)題一用，順便借機(jī)重新推薦一下剛才提到的那部影片。并非電影如何不朽，而是一個(gè)奇怪的念頭多年揮之不去：我們一個(gè)多彩的世界，愛情與憎恨，夢(mèng)幻與殘酷，單純與傷感，它們是如何造就？

剪刀手，透過技術(shù)談感觸，本期開講。

專欄作者：SciSor

北京人，深受電影毒害并為技術(shù)所累，忙碌不停中手腳并用操練多種后期軟件，深信技術(shù)是藝術(shù)的原動(dòng)力并努力地實(shí)踐著，實(shí)踐著……

主場(chǎng)景與三聯(lián)剪輯法

為了保證鏡頭的順暢，在拍攝和剪輯的過程中，有兩種不同的拍攝剪輯策略：主場(chǎng)景法（master secene）、三聯(lián)拍攝法（by three），也就是鏡頭接鏡頭的拍法，結(jié)合不同的導(dǎo)演風(fēng)格，它們都可以完成不同的連續(xù)場(chǎng)景構(gòu)建。上期我們已經(jīng)談了主場(chǎng)景法，這次我們來(lái)分析一下三聯(lián)拍攝法和它們二者的結(jié)合。

三聯(lián)法

在電影《神探》中這個(gè)孩子實(shí)際上正是電影的另一條主線的核心：主角神探所看到的“鬼”（神探自稱能夠看到“人心里面的鬼”，也就是人的內(nèi)心世界）。這個(gè)鏡頭在這里插入，實(shí)際上就引出了另外一種剪輯策略：三聯(lián)法。所謂三聯(lián)法，就是前期拍攝時(shí)，只是按照事先安排好的邏輯順序，每個(gè)鏡頭都是它之前與之后鏡頭的“過渡鏡頭”。也就是說，拍攝每個(gè)鏡頭，都要先參考前一個(gè)鏡頭，然后再考慮后一個(gè)鏡頭，這樣一連串的拍攝下來(lái)，實(shí)際上電影的邏輯已經(jīng)理順，粗剪已經(jīng)完成。

下面我們就看一個(gè)使用三聯(lián)法剪輯的精彩段落。依然還是電影《神探》中，有一場(chǎng)神探與他的搭檔追蹤嫌疑人的戲。圍繞著神探能看到“人們心中的鬼”這個(gè)主題，導(dǎo)演就必須安排觀眾看到它的形象化表達(dá)，也就是一個(gè)在普通人眼中的正常人，在神探眼中就會(huì)是另外的人，甚至好幾個(gè)人。

在這個(gè)跟蹤段落中，第一個(gè)鏡頭是神探與搭檔兩個(gè)人同時(shí)關(guān)注著嫌疑人，此時(shí)的嫌疑人是正常人眼中的一個(gè)黑衣人；而之后鏡頭切到神探關(guān)注嫌疑人的特寫，此時(shí)下一個(gè)鏡頭如果再接正常的嫌疑人鏡頭，就很難符合電影的邏輯與主題，因此導(dǎo)演就切到了7個(gè)不同的人走在嫌疑人本該走的路線上，之后鏡頭又切到搭檔的特寫，表明視角切換到搭檔的視角，此時(shí)鏡頭又切回到正常的嫌疑人的鏡頭。觀眾由于有了之前劇情的鋪墊，在這里很容易就能理解導(dǎo)演的剪輯意圖，但是如果單單把這個(gè)段落提取出來(lái)，就會(huì)讓人一頭霧水。因此剪輯這樣一個(gè)段落，就不可能使用常規(guī)的剪輯手法，而只能以一個(gè)鏡頭引出下一個(gè)鏡頭的“三聯(lián)法”逐步引導(dǎo)觀眾理解劇情。

在這個(gè)跟蹤段落中，第一個(gè)鏡頭是神探與搭檔兩個(gè)人同時(shí)關(guān)注著嫌疑人，此時(shí)的嫌疑人是正常人眼中的一個(gè)黑衣人；而之后鏡頭切到神探關(guān)注嫌疑人的特寫，此時(shí)下一個(gè)鏡頭如果再接正常的嫌疑人鏡頭，就很難符合電影的邏輯與主題，因此導(dǎo)演就切到了七個(gè)不同的人走在嫌疑人本該走的路線上，之后鏡頭又切到搭檔的特寫，表明視角切換到搭檔的視角，此時(shí)鏡頭又切回到正常的嫌疑人的鏡頭。觀眾由于有了之前劇情的鋪墊，在這里很容易就能理解導(dǎo)演的剪輯意圖，但是如果單單把這個(gè)段落提取出來(lái)，就會(huì)讓人一頭霧水。因此剪輯這樣一個(gè)段落，就不可能使用常規(guī)的剪輯手法，而只能以一個(gè)鏡頭引出下一個(gè)鏡頭的“三聯(lián)法”逐步引導(dǎo)觀眾理解劇情。

再接下來(lái)，嫌疑人拐入另一條巷子，神探和搭檔也下車步行跟蹤。此時(shí)“三聯(lián)法”被更為復(fù)雜的聯(lián)系到了一起。因?yàn)槭巧裉街簧砀櫹右扇耍郧懊孀咧氖?個(gè)人；而當(dāng)插入了搭檔的跟蹤鏡頭后，畫面就變?yōu)榱松裉礁?個(gè)嫌疑人，這個(gè)很明顯是搭檔的主觀視點(diǎn)鏡頭；接著，鏡頭又轉(zhuǎn)到神探的特寫，之后切到神探的主觀視角，前面又變成了7個(gè)人；再下一個(gè)鏡頭中，我們看到神探與眼中的7個(gè)嫌疑人擦肩而過，我們注意此時(shí)遠(yuǎn)方的搭檔正假裝望向別處，因此現(xiàn)在還可以使用7個(gè)人的鏡頭作為神探視角；之后，鏡頭切到搭檔看嫌疑人的鏡頭，此時(shí)畫面又變成了神探與黑衣嫌疑人擦肩而過。整個(gè)段落，由簡(jiǎn)單的一接一，演變到最后的復(fù)雜三方視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，可以說環(huán)環(huán)相扣，邏輯滴水不露。

正如電影的英文名MAD DETECTIVE所示，初看這部電影實(shí)在是有些發(fā)瘋，叫人摸不著頭腦，只有認(rèn)真地跟著導(dǎo)演一步步推演下去，才會(huì)體會(huì)到其中智力挑戰(zhàn)的樂趣。

二者的結(jié)合

現(xiàn)代電影中的剪輯，已經(jīng)不可能僅僅用幾個(gè)簡(jiǎn)單的技術(shù)來(lái)表述故事了。在上面的幾個(gè)例子中，其實(shí)都有主場(chǎng)景法與三聯(lián)法剪輯的影子，都是二者的結(jié)合。比如即使我們看到跟蹤的段落中沒有覆蓋全部動(dòng)作的主場(chǎng)景鏡頭，但是導(dǎo)演在拍攝時(shí)，依然可以使用主場(chǎng)景法，指導(dǎo)后期剪輯的節(jié)奏，以及不同視點(diǎn)間的邏輯切換。總之各種方法互有優(yōu)劣，我們只要記住發(fā)揮自己的剪輯風(fēng)格，取長(zhǎng)補(bǔ)短，就可以剪輯出精彩的對(duì)手戲了。

劇情簡(jiǎn)介：天才和瘋子常常只是同一個(gè)人的兩種描述。神探陳佳彬就是這樣一個(gè)人物，和天才畫家梵高一樣，他也曾經(jīng)割下自己的耳朵。盡管破案無(wú)數(shù)，偵探能力超凡，卻終被世俗認(rèn)定是瘋子一個(gè)，提早從警局里退了休。

探員何家安接到了一樁棘手的案件。案發(fā)地在樹林，兩名警員王國(guó)柱和高志偉辦案之后，只有高志偉平安歸來(lái)，而王國(guó)柱和他的槍則神秘失蹤。何家安請(qǐng)來(lái)陳佳彬?yàn)樗更c(diǎn)迷津，卻未料到陳佳彬的“瘋子”行為又一次在偵探過程中表露無(wú)遺。他斷定高志偉就是此案兇手，并把推理建立在他自己大量的想象之上。他自稱能看到高志偉的“七宗罪”，正是這些罪惡把高志偉引向犯罪之路。然而，要何家安相信這一切并不容易，因?yàn)樗呀?jīng)被高志偉的演技所迷惑……

片名：神探

英文名：Mad Detective

導(dǎo)演：杜琪峰 韋家輝

主演：劉青云 林家棟 林熙蕾

安志杰