誰是背后推手？

基金會

印尼CP基金會

成立時間：2001年

收藏資金：不祥

主推藝術家：岳敏君、方力鈞、

楊少斌、周春芽、祁志龍

成立于2001年的印尼CP基金會，是東南亞關注中國當代藝術的非常重要的基金會之一。其最初的目標是想把印尼的當代藝術推向歐美，后來隨著東南亞各地藝術的發展，又把項目擴展到整個東南亞地區。近幾年隨著中國當代藝術的迅猛發展，CP基金會自2003年做印尼雙年展始，就開始把中國當代藝術納入其項目范圍。2003年和2005年，在CP基金會做的兩屆印尼雙年展上，方力鈞、岳敏君和王廣義三位藝術家就已經參與到基金會的項目中。并且，CP基金會在2003年的印尼雙年展上的藝術家對話項目中，特意邀請了方力鈞和岳敏君兩位藝術家參加。在2005-2008的四年中，CP基金會堅持每年為一位以上的中國藝術家在東南亞舉辦個展，迄今，岳敏君（2005）、方力鈞（2006）、楊少斌（2007）、周春芽（2008）等人的個展相繼在東南亞亮相。而在未來的展覽計劃中，中國藝術家的個展在其整體展覽規劃中，也占了很大的比重。如2009年2月將在雅加達為祁志龍舉辦個展。此外，還將為方力鈞在新加坡美術館（Singapore Art Museum）舉辦個展。

盡管，CP基金會已經與中國知名藝術家進行了比較深入的合作，但其負責人俞建安在接受采訪時稱，CP基金會將來還是主要以雅加達為根據地，與中國及其他國家的藝術家及藝術機構建立并保持良好的聯系。目前，還沒有直接出資在中國建立藝術中心或者美術館的計劃。

始于2004年的“馬爹利非凡藝術人物獎”，迄今已是國內藝術界重要的獎項之一。而其與中央美術學院合作創建的“馬爹利藝術基金”也于去年正式啟動。目前，馬爹利藝術基金和馬爹利非凡藝術人物獎已是其挖掘、獎勵中國藝術家的重要項目。

馬爹利非凡藝術人物由潘公凱、范迪安、王璜生、李磊四位中國藝術界的實力派人物組成的顧問團全權評選，迄今，中國當代藝術家張曉剛、展望、林天苗、王功新、繆曉春等17位來自不同藝術領域的藝術家已經獲此殊榮。今年，劉野、夏小萬、洪磊三位中國藝術家又入選此獎項。除了獲此獎項外，獲獎藝術家還將在馬爹利的協助下在中國美術館、上海美術館和廣東美術館三大美術館做藝術巡回展。據馬爹利全球品牌傳承總監孟尼亞稱，馬爹利每年投入到這個項目的資金非常龐大，但具體數字還不方便透漏。

而與中央美院合創的“馬爹利藝術基金”則是長期項目，2007年9月正式啟動，首次合作期為三年。每年為一個財政年度，每個財政年度，“馬爹利藝術基金”將提供28萬人民幣的總金額，設立“優秀學生獎”和“杰出教師獎”兩個專項，每個學年專款資助8位優秀學生（每位2萬元）及4位優秀教師（每位3萬元）前往法國巴黎高等美術學院如巴黎高等裝飾藝術學院、盧浮宮學院、南部美術學院聯盟所轄學院等進行深造和學術交流。據中央美院國際交流處的晉華稱，馬爹利藝術基金的首個財政年度資助的教師為人文學院的尹吉男、雕塑系的楊靖、油畫系的馬小騰和設計學院的王子源。學生名單尚未確定下來。

馬爹利藝術基金

成立時間：2007年

贊助資金：不詳

主推藝術家：馬爹利非凡藝術人物

西班牙國際文化藝術基金會

成立時間：2007年

收藏資金：不詳

主推藝術家：尚未確定

今年4月15日，伊比利亞當代藝術空間在798藝術區開幕，自此北京又多了一座航母級藝術機構。而其投資方西班牙藝術基金會（IAC）也將通過此空間參與到中國當代藝術的生態中來。

西班牙藝術基金會由高平先生于2007年創建，主要資金也來源于高平家族分布在全球各地的企業。這個家族是一個由幾大家族合而為一的實體，他們出資進入文化藝術的領域，更多的是出于對藝術的興趣和熱情。

與國外大多數的基金會一樣，西班牙國際文化藝術基金會（IAC）也是一個私募基金會，它的屬下有博物館性質的藝術中心，也有出版社、雜志、畫廊等。同時對慈善、體育等也有涉及。IAC基金會在組織結構和功能上比較復雜，伊比利亞當代藝術中心純粹是一個非贏利的學術機構，而畫廊則涉及到簽約藝術家和商業行為。就合作的藝術家來說，目前還不確定，但是希望和盡可能廣泛的藝術家合作，并會為藝術家提供學術的推廣活動，比如邀請他們參加伊比利亞在國內外舉辦的一些重要展覽。基金會同時會有選擇有系統地收藏一些他們的作品，或向一些重要的公共藝術機構推介他們的作品。

在收藏方面，伊比利亞在獨立影像方面較有特色，伊比利亞當代藝術中心特意設立了影像檔案館、多媒體閱覽室和專業播映廳。對藝術家作品的收藏方式主要是通過購買，在未來基金會在北京有建一個美術館的計劃，可能為IAC基金會一直在系統收藏的藝術品，找到了一個最佳的安置之所。

伊比利亞當代藝術中心總監夏季風說：“國外許多基金會進駐中國，對于國內的藝術家來說，他們要在中國之外產生影響力，比以前容易多了，至少多了許多可供選擇的途徑。當越來越多的國外機構入駐，毫無疑問會不知不覺中對中國的藝術生態和藝術市場產生影響。我不敢說IAC基金會對此會有多大的影響，但我們希望通過伊比利亞當代藝術中心的行動能改變一些東西。”

目前西班牙基金會以及伊比利亞當代藝術中心才剛剛降落中國，還沒有太多的舉動，但是作為一個大型的藝術機構相信會在中國藝術界扮演越來越重要的角色。

民生銀行藝術基金

成立時間：2007年

主推藝術家：方力鈞、劉小東

去年始，中國民生銀行開始全面介入到中國當代藝術。2007年6月18日，民生銀行率先推出“藝術品投資計劃1號產品”，成為內地第一家涉足藝術品投資領域的銀行業金融機構。同時，民生銀行也從銀監會獲準了中國第一個“藝術基金”牌照。至此，民生銀行才剛剛走完第一步。

計劃分五步介入當代藝術的民生銀行，在獲準“藝術基金”牌照后，隨即以1億資金入主北京炎黃藝術館，并在此基礎上，聘用業內專家伍勁在上海籌建民生現在美術館。同時，民生銀行也正在考慮注冊“亞洲藝術論壇”。最后一步，則是陸續設立中國藝術家個人基金，主要針對目前正處于創作盛年的優秀藝術家。

在藝術家推廣方面，也正如其要設立的針對優秀藝術家的個人基金會一樣，其關注的也都是已經功成名就的藝術家。去年，在上海美術館舉辦方力鈞個展時，民生銀行就以主辦方的身份介入進來。而今年，民生銀行與方力鈞一同舉辦其在國內的巡展。此外，民生銀行還將與劉小東一同舉辦其在海外的巡展。

余德耀基金會和

太平洋基金會

收藏資金：2億以上

主推藝術家：俸正杰、鐘飚、

祁志龍、年輕藝術家

余德耀可以說是印尼收藏中國當代藝術的新興藏家。僅去年一年，由他出面從拍賣公司和藝術家手中購買的作品金額就超過1000萬美金，其中在倫敦蘇富比拍賣會上購入岳敏君的《公主》就花費了200萬美金。迄今，現有的500件藏品就已經涵蓋了中國當代藝術史上所有的聲名顯赫的藝術家，如張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義、周春芽、曾梵志、徐冰、俸正杰、郭晉等。

余德耀除了私人基金會——余德耀基金會外，還領導著一個由16名商業好友組成的藝術基金會——太平洋基金會。余德耀是該基金會的創始人和投資人，盡管余德耀沒有透漏這個基金會的資金量，但他稱這個基金會擁有的資金量非常大，據小道消息稱大概有2億元人民幣以上，而資金多是這些家族企業成員的“閑錢”，故資金量較穩定。這個基金會主要做長遠線的藝術品投資、藝術收藏和藝術展覽。現在這個基金會已經與俸正杰、鐘飆等四位國內藝術家簽約。今年1月，俸正杰在新加坡美術館舉辦的個展就是由該基金會贊助。

而余德耀的私人基金會，以收藏和贊助藝術展覽為主，現在由新加坡美術館來管理。4月19日在宋莊啟動的新當代藝術中心前幾年的運營資金基本上都是由該基金會贊助。

目前，擁有雙重身份的余德耀已經逐步理順了收藏理念，既一方面重新發現被低估的老藝術家。另一方面則是在發掘有才華的年輕藝術新秀。在這方面，余德耀比較關注北京的年輕藝術家鄒超和潘劍，并透漏已經從他們兩個人的展覽上購買了十余件作品，并打算為他們籌備展覽。此外，他也購買了年輕雕塑家陳長偉的一些雕塑作品。此外，余德耀在新當代藝術中心奠基期間，還花費了75萬美金購買了周鐵海、祁志龍等中國當代藝術家的作品。

倫敦紅樓基金會

成立時間：1999年

收藏資金：不祥

主推藝術家：不固定

倫敦紅樓基金會（Red Mansion Foundation）由Nicolette Kwok女士1999年在英國成立，基金會完全由她個人出資，因此規模較小，組織形式也相對簡單，幾乎由Nicolette Kwok自己來決定參與的項目。

成立近10年來紅樓基金會主要從事中英藝術交流的活動，同時也贊助中國藝術家在世界的大型活動，比如第52屆威尼斯雙年展中國館的活動。紅樓基金會是最早把中國當代藝術介紹到英國的機構之一，早在90年代末國際上對中國當代藝術作品還缺乏認知，基金會成立之初的第一個展覽“dream01”組織了中國當代21名藝術家包括方力鈞、岳敏君、張曉剛、周春芽等幾乎涵蓋了當今市場的焦點藝術家。至今接受國內外策展人申請為中國藝術家做了多個群展和個展。

雖然此基金資金量較少，同時也是一個非盈利機構不參與市場的運作。但是作為一個只針對中、英兩國藝術家的專業基金，已經成為英國最了解中國當代藝術的機構，很多收藏家包括泰特美術館都會通過紅樓基金會接觸中國藝術家。2007年基金會在倫敦成立了新空間，最近由黃篤策劃的楊千的展覽就在此舉行。

基金會平時接受策展人和藝術家申請，提供項目資金支持，同時收藏一些相關藝術家的作品，幾乎沒有自己固定推廣的藝術家，但是在中國有一些建立了長期合作的藝術家，比如說方力鈞、劉鼎、趙半狄、顏磊、陸春生及美院的一些教授藝術家等。

多年來基金會的收藏幾乎涵蓋了中國當代重要藝術家的作品，基金會收藏的一些藝術家或者是通過他們推薦給其他藏家收藏的一些作品都和藝術家有約定。在幾年內都不會出售，紅樓基金會北京負責人賈偉也表示，Nicolette Kwok女士很少拿出作品出售。

自2006年6月進入北京之后，唐人通過一系列學術與商業兼顧的展覽，逐漸表明它在國內的發展策略：即是一方面通過學術性展覽創造平臺，和藝術家形成好的互動關系，占領藝術家的資源；另一方面就是以北京基地為后盾，進一步在海外建立唐人的國際平臺，在香港、紐約、倫敦、柏林、巴黎建立互動合作的網絡，如今香港唐人畫廊的向京展覽之后，緊接著尹朝陽的個展也將要開幕。

唐人正在籌備做的基金會有兩個：與唐人畫廊的經營直接掛鉤的收藏基金和一個公益性美術館的基金項目。

其中唐人收藏基金會大約在5月底6月初就全部啟動，啟動資金5000萬，逐漸要發展成1到2個億的規模。這個基金會是在股東結構基礎上建立的，現在的8-10個股東，大多數是收藏家，收藏的方向和具體事宜由3人組成的投委會開會決定，唐人畫廊老板鄭林是成員之一。

鄭林說，預計在基金會全部正規化之后，基金收藏大約會以三年為期封閉式滾動。

因為這個唐人的收藏基金與唐人畫廊直接掛鉤，所以其收藏的藝術家作品會鎖定在正與唐人緊密合作的藝術家身上，包括俸正杰、尹朝陽、郭偉、郭晉、向京等等。在中國畫廊的新戰國時代，唐人已經占據了很好的藝術家資源，在通過畫廊推廣運作將其中5-10人推入國際平臺和推上市場一線同時，另一方面運用基金會的收藏將他們最好的作品留住，在市場提升之后獲得更大的利潤。“肥水不流外人田”，“自己耕耘自己收獲”是最長久的盈利模式。

唐人在泰國經營多年，加之在北京的全面運營，合作的藝術家老中青三代都有。中國藝術家和畫廊現狀是很難形成完全的代理關系，尤其與一些頂級藝術家合作更加松散，比如劉小東和唐人的合作就是以項目為主，其《溫床2》與泰國的唐人合作完成，而新的作品《吃了再說》的創作也是唐人背后協調和支持。海外藝術家如林明弘、王度、楊潔倉，在亞洲的市場也是唐人代理。不過因為價格已經到達高端，這些頂級藝術家不可能成為唐人基金收藏的主要部分。而如今在商業上冉冉上升的一批中青年藝術家才是唐人的首推。鄭林說，中國當代藝術中間層次的一代正在緊跟天王腳步，他們的市場也正在被大家慢慢接受，比如俸正杰就是最好的例子。

另外一個唐人籌建的基金會是為非營利的美術館的運營而設置的。如今這個美術館初步命名為北京當代美術館。而這個公益基金的來源是靠投資，準備2個億的基金，每年拿出1500萬-2000萬維持這個非營利美術館的運營。這個公益基金項目和唐人的收藏基金是完全分離的項目。

唐人藝術中心收藏基金

成立時間：2008年

收藏資金：2億左右

主推藝術家：俸正杰、尹朝陽、郭偉、郭晉、向京