室內(nèi)合唱以文化為根

舞榭戲臺(tái)

在全國(guó)群眾性合唱之聲此起彼伏的今天，如何有效提升其藝術(shù)性已迫在眉睫。中國(guó)合唱協(xié)會(huì)經(jīng)過(guò)精心籌劃，1月22日、23日在中央音樂(lè)學(xué)院附中音樂(lè)廳舉辦首屆室內(nèi)合唱交流研討會(huì)。經(jīng)過(guò)兩場(chǎng)角逐，武漢音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系合唱團(tuán)、北京巴洛克室內(nèi)合唱團(tuán)、北京春之翼女聲合唱團(tuán)，分獲混聲、組合、女聲三個(gè)組別的作品演唱一等獎(jiǎng)冠軍。

按照組委會(huì)預(yù)先設(shè)定的章程，參與本次交流研討會(huì)的合唱團(tuán)應(yīng)分為4個(gè)組別，即混聲、男聲、女聲、組合，人數(shù)限定在36－4人之間；在曲目上也有嚴(yán)格要求，必須選唱一首16－19世紀(jì)的合唱作品、兩首中國(guó)作品，其中至少有一首無(wú)伴奏合唱。《海韻》（趙元任）、《云飛天不動(dòng)》（瞿希賢）、《丟丟銅》（陳怡）等，亨德?tīng)枴稄涃悂啞愤x段、莫扎特《安魂曲》選段及維瓦爾第、柯達(dá)伊作品均在必唱和選唱曲目范圍之內(nèi)；各組別分設(shè)一二三等獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)，數(shù)量無(wú)限定。藝術(shù)委員會(huì)依據(jù)評(píng)審規(guī)則從合唱團(tuán)演唱的四個(gè)方面給予判定，1、音準(zhǔn)：合唱團(tuán)把握橫向（旋律）與縱向（和聲）音準(zhǔn)的能力；2、作品細(xì)節(jié)的掌握：節(jié)奏、速度、力度、風(fēng)格及樂(lè)譜提示的準(zhǔn)確、熟練程度；3、音質(zhì)：根據(jù)作品需要所表現(xiàn)的音色變化，合唱團(tuán)的用聲能力和音質(zhì)的美感；4、藝術(shù)表現(xiàn)力：通過(guò)不同作品所表現(xiàn)出合唱團(tuán)在情感層次、舞臺(tái)效果等方面的綜合藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

因?yàn)槭覂?nèi)合唱首次獨(dú)立單列，并有諸多嚴(yán)格指標(biāo)，此次參與團(tuán)隊(duì)的數(shù)量遠(yuǎn)不及以往歷屆各類合唱節(jié)比賽，“少而精”，是為這次交流活動(dòng)的突出特征。室內(nèi)合唱本不追求聲強(qiáng)勢(shì)壯，它講究的是高度藝術(shù)化的人聲構(gòu)成的神圣與和諧之美。這種美，在獲獎(jiǎng)名次靠前的團(tuán)隊(duì)演唱中，體現(xiàn)得較為充分。第一場(chǎng)比賽，西北民族大學(xué)代表隊(duì)表現(xiàn)出色，這個(gè)由漢、藏、回、蒙、滿、白等少數(shù)民族本科生、研究生組成的團(tuán)隊(duì)，在年輕的竇鐵民指揮下，將《Weep O main eyes》《夜夜的晚夕里夢(mèng)見(jiàn)》等中外作品唱得獨(dú)具品格別有韻味，獲得混聲組一等獎(jiǎng)的亞軍；著名合唱指揮家陳國(guó)權(quán)親率的武漢音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系代表隊(duì)，不僅在第二場(chǎng)引領(lǐng)風(fēng)騷，在全部參賽團(tuán)隊(duì)中也極為突出。相比之下，他們團(tuán)齡較長(zhǎng)，團(tuán)員卻十分年輕。在國(guó)內(nèi)大多數(shù)音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系輕視或忽視合唱教學(xué)的情況下，陳教授堅(jiān)持18年合唱課的教學(xué)排練，成果斐然。他們的現(xiàn)場(chǎng)演唱優(yōu)勢(shì)顯著，聲樂(lè)專業(yè)上條件與技術(shù)更勝一籌，多聲部音準(zhǔn)、音質(zhì)、音色無(wú)不構(gòu)成“和諧”的審美特征。但，在最后的頒獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)上，該團(tuán)用中文演唱的意大利歌曲《一只白色的小母雞》，狀態(tài)與質(zhì)量較參賽時(shí)略有下降；第二首二胡曲改編的《二泉映月》，人聲和樂(lè)器本體表現(xiàn)的功能與魅力，在音樂(lè)中無(wú)法平衡反造成雙重衰減，音準(zhǔn)和音質(zhì)不夠和諧不夠理想，總的感覺(jué)這個(gè)試驗(yàn)并不算成功。華夏銀行代表隊(duì)有點(diǎn)“黑馬”的意味，早先似乎名不見(jiàn)經(jīng)傳，而演唱的英國(guó)牧歌《現(xiàn)在是五月節(jié)》《半個(gè)月亮爬上來(lái)》等無(wú)伴奏作品，音色干凈，聲部清晰，“和諧”程度也比較高，榮獲混聲組一等獎(jiǎng)中的季軍，也是實(shí)至名歸。

在此期間，吳靈芬《室內(nèi)合唱作品處理原則》、黃培方《從文藝復(fù)興時(shí)期的合唱音樂(lè)作品特點(diǎn)談美聲唱法在室內(nèi)合唱中的應(yīng)用》、田曉寶《當(dāng)下中國(guó)合唱的歌唱與聲音訓(xùn)練》，三個(gè)專家講座，針對(duì)性和實(shí)用性兼?zhèn)洌瑥V受愛(ài)好者歡迎。其中，田曉寶在發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)合唱組織者和主訓(xùn)者很少、而中老年合唱隊(duì)員居多這個(gè)情況后，當(dāng)即調(diào)整講座內(nèi)容，使之更貼近聽(tīng)眾需求。

在中國(guó)合唱事業(yè)飛速發(fā)展的今天。高度音樂(lè)性、藝術(shù)化的室內(nèi)合唱整體相對(duì)薄弱。這次交流活動(dòng)，淡化了比賽的色彩，強(qiáng)調(diào)了本體的功能，將合唱藝術(shù)同歌詠活動(dòng)明確區(qū)別開(kāi)來(lái)。有專家認(rèn)為，其最大的意義莫過(guò)于兩點(diǎn)，一是真正尊重世界音樂(lè)文化，一是真正尊重本土音樂(lè)文化。舉辦室內(nèi)合唱交流研討活動(dòng)，表達(dá)了內(nèi)外雙向尊重的文化戰(zhàn)略眼光。通過(guò)相對(duì)“單一”達(dá)到絕對(duì)“多元”，從而體現(xiàn)合唱藝術(shù)的本體化與多樣性。從事室內(nèi)合唱表演的合唱團(tuán)，在聲音訓(xùn)練、作品表現(xiàn)、曲目選擇等方面，需要深入研究室內(nèi)合唱獨(dú)特的文化背景、技巧方法和風(fēng)格韻味，力爭(zhēng)盡快縮短室內(nèi)合唱藝術(shù)國(guó)內(nèi)與國(guó)際的差距，推進(jìn)中國(guó)的合唱藝術(shù)走向新的高點(diǎn)。

■文/張歡 攝