賴聲川讓“女人說相聲”

“潑婦罵街”也可以被升華到一個藝術境界，并且它還是我國傳統藝術中少見的傳女不傳男的絕技。

“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”是典型的“戀愛病”癥狀，這人都不愿做人寧愿做盆景，病得可不輕。

都說女人有三樣絕活，一哭二鬧三上吊，卻不知要邊哭邊鬧邊上吊也是需要技術的……

等了整整一輪，才候到《這一夜，WOMEN說相聲》的票，盡管沒有媒體夸張宣傳的“爆炸性笑果”，但劇中真還有為數不少讓人忍俊不禁卻又回味無窮的臺詞。劇中，導演賴聲川讓三位女演員，從挫折到抉擇，從傳統的“裹腳族”到現代的“劈腿族”，從性別歧視到女性解放，作了全方位的心靈探索。而方芳、阿雅、楊婷三個女人撐起的這臺以“顛覆傳統相聲”為最大看點的相聲劇，讓大家微笑、大笑、爆笑、笑中帶淚地度過了整整130分鐘。

演出在方芳的一段精彩絕倫的“罵挖路”中開始，讓深受“挖路”之苦的老百姓們長噓了一口氣，一下就贏得了全場的掌聲。之后，更是拿流行歌、主持人等開涮，坦言如今的社會是“沒嗓子的當歌星、沒身材的當模特、沒表情的當演員、電視劇沒劇情反而是新聞直播情節起伏……”這個片段雖然冠之以“潑婦罵街”，其實是以看似漫不經心卻行云流水的“罵街”針砭時弊，說出了尋常百姓的心里話，讓人痛快不已。

全劇最精彩的就屬方芳那段長達十多分鐘的獨白“旅途”，在這個片段中，方芳表現了一位經歷失敗婚姻的中年女性如何尋找自我的心理歷程，劇中她一人飾演中年女性、中年女性的前夫等角色，淋漓盡致地表現了這個被丈夫拋棄的中年女人如何經歷了“由現實的失落到相信問卜算卦”，“試圖通過整容來挽回前夫的心”，“期望通過瘋狂的血拼忘卻生活的不如意”的種種階段，最終鼓起勇氣面對前夫、這曾經的愛人，回到最初相戀的淡水，卻發現一切都已物是人非。當年為追逐理想不顧一切、為朋友能兩肋插刀的翩翩少年已經成了如今“放棄了所有理想、出賣了所有朋友”的大腹便便的市儈商人，而自己也幾乎遺忘了曾經“長發飄逸、溫柔婉約”的模樣。

心灰意冷之際也讓方芳對“愛情”進行了反思，劇中的方妮用“戀愛”和“生病”兩種狀態進行了對比，得出了“戀愛是種病”的謬論。雖然看似很沒道理，卻因這兩種狀態驚人相似，讓人們不禁反思自己是否也有深陷“病”中卻不愿痊愈的經歷，這段被林青霞贊譽為“舞臺散文詩”的表演讓在場的不少人落下熱淚。

《這一夜，WOMEN說相聲》還有一個特別之處就在于，它居然效仿演唱會的安排，特別加入了“安可”場。很多人覺得全劇“安可”之后，“方妮”拿出奶奶的遺物，表明這是失傳已久的“女書”這一段似乎有些多余，可我個人認為這恰恰是點名全劇立意的關鍵一筆。姑且不論這“女書”之說是否存在，但這卻表達了賴聲川為尋找“女性語言”的一種嘗試?！芭畷笔桥酥g的私密書信，里面的文字是屬于女人特有的，只有女人才看得懂的語言……可以看出，賴導在劇中努力尋找的是另一種語言，一種“女人的特殊語言”，女人的思考方式。

何謂女性獨特的語言？賴聲川的解釋就是：“女人可以一邊說一邊聽，男人只可以說，或只可以聽?！彼裕瑤讉€女人可以熱熱鬧鬧地同時進行三四個話題，旁人卻可能聽不懂。而這也就是賴大師突發奇想讓女人來上臺說相聲的原因。全劇用了女人的思維邏輯和語言，圍繞著女人的話題——比如瘦身產品、美容產品、戀愛、失婚等。但賴聲川用這些女性主義題材，著眼的卻是“人”的一面。