榮蓉的話劇夢

幾年前，人們面前的榮蓉激情四射，她會熱情澎湃地跟你談論話劇，甚至會把采訪她的記者也挑動得恨不得明兒就跟著她搞話劇去。幾年后，在上海話劇藝術中心的咖啡廳，榮蓉坐在我的面前，娓娓道來她關于話劇的經歷，從容而淡定。當然，提到演戲的時候，她依然會神采飛揚，巧目盼兮，但更多的時候她的表情是恬靜的，分析是理性的，這份對于話劇的熱愛，更多地沉淀了下來，這已經不是當初的烈酒，濃郁而讓人暈眩，這是一杯咖啡，苦中帶甜，讓人回味又讓人清醒。

從上戲畢業后，榮蓉一直活躍在熒屏上，期間也從未放棄自己的本行：話劇。這種出演影視劇貼補家用，有好的劇本就回來練練“拳法”的生活，也是不少話劇演員的選擇，既有物質保障，也有藝術追求。然而，幾年過后，榮蓉開始厭倦這種像陀螺一樣被牽著跑的生活。拎著箱子頻繁地奔波于各個劇組，不斷地被別人挑選，做別人規定好的事情，有時甚至記不起自己演過的角色，這讓榮蓉感到無比的孤單與被動。即使回到話劇舞臺，也只是諸多人物中的一角，繽紛顏色中的一色，不能決定整出戲的好壞，這種無法掌控性讓骨子里要強的榮蓉心有不甘，于是她打算自己伸展雙腳、做點事情。

2003年張國榮去世，榮蓉與白永成為了紀念這位香港演藝巨星，萌生了制作一臺大型多媒體歌舞話劇《張國榮——負距離接觸》的想法。選擇一個敏感人物，融入多種藝術樣式，面對外界尤其是歌迷的質疑與壓力，對于之前只有演員履歷的榮蓉而言，無疑是一個不小的挑戰。榮蓉還清楚地記得2004年3月30日《張國榮——負距離接觸》的首演，觀眾們陶醉在歌聲中，毫不掩飾對于這部多媒體歌舞話劇的認可與喜愛。然而在最后階段，一位演員穿了一件與張國榮相同的衣服扮演歌迷演唱，卻引起了臺下不少歌迷的抗議，甚至差一點往舞臺上扔可樂罐。這種場面的短時間失控是榮蓉他們沒有預料到的。為此，喝完百感交集、索然無味的慶功酒，半夜三點，榮蓉、白永成與核心演員還在花園里修改劇本，他們不僅得考慮話劇迷的口味，還得滿足廣大歌迷的不同需求。終于，精益求精下，演出獲得了極大的成功。進入上海大劇院首演已是破例，同時上演期間場場爆滿，連連刷新上海大劇院的上座紀錄。接著，《張國榮——負距離接觸》開始了各地巡演，并“進駐”了北京保利劇院。

《張國榮——負距離接觸》的成功讓榮蓉有了些底氣，也積累了不少經驗。2005年，已有身孕的她開始籌建自己的民間劇場。從開始階段的找廠房，參與劇場的設計，到后來的找演出團隊、推廣、銷售，這些活全都壓在了榮蓉一個人身上，繁瑣與艱辛遠遠超過了單純制作一部戲。但是榮蓉是一個喜歡挑戰、不服輸的人，在孕育腹中子的同時，她也在努力孕育另一個孩子——“芷江夢工廠”。“孩子”終于艱難誕生了，然而接下來“養育”的活兒，卻一點不輕松。在上海民營劇場普遍舉步維艱的環境下，作為上海目前唯一擁有演出許可證的民營劇場“芷江夢工廠”也面對著來自各方的壓力。超體力運轉，焦慮的情緒，讓榮蓉的身體開始抗議。榮蓉花了整整一個月的時間調整休息，出國散心，才緩過勁來。在這修養期間，榮蓉也明白了一點，做話劇不能急，民營劇場要生存，首要是維持收支平衡，慢慢挺過來，得到更多人的關注后，才有進一步發展的空間。于是，這位昔日親自披盔帶甲、沖鋒陷陣的女豪杰開始放慢腳步，穩扎穩打，步步為營。2006年制作音樂劇《丁香花》，2007年制作話劇《兄弟》，都獲得了好評。現在，榮蓉正在籌備一部紅色經典話劇，既應和紀念改革開放三十周年的時代背景，又富有藝術性。演戲、制作話劇、管理自己的夢工廠，榮蓉游刃有余地穿梭于各種角色的轉變中。孕育“孩子”們的幸福，讓她精致的臉頰上看不到歲月的痕跡。因為夢想，她更好地享受著生活。

記者：你拍了很多影視劇，也演了很多話劇，為何后者更加吸引你？

榮蓉：以前拍影視劇有點玩票的感覺，一次拍完就完結了，留下來的思考不多。而演話劇、做制作人，你會有二度創作，可以不停地完善，這是一段值得回味的經歷，讓人喜也讓人憂。

記者：從做演員到做話劇制作人，這個角色的轉變讓你有怎樣的感觸？

榮蓉：制作人的工作，讓我學會了換位思考，對別人有了更大的包容理解，會比較體諒工作人員的心情，做事也會更完善。在參與別人的話劇的時候，演戲也會更認真、更配合，更珍惜別人創作的項目，這些是原來光當演員時沒有感受過的。

記者：從演員到制作人，某種意義上也是從臺前走到了幕后，從引人注目到默默地工作，你不會感到關注度上的落差嗎？

榮蓉：我從來沒覺得自己是幕后，其實我一直覺得一部好的戲，制作人是最最重要的，沒有“媽媽”哪來“孩子”？別人會說那是趙寶剛戲里的演員，這就說明在每個行業，你做得好都會閃光。演員沒有追求，最后也只能是一個打工的，掙錢養家糊口。搞藝術的不能將臺前臺后當作判斷自己能否成功的標準。

記者：你喜愛話劇可以像很多話劇演員一樣把更多的精力放在舞臺上，為何要成立自己的民間劇社？

榮蓉：因為演員還是比較被動的，能得梅花獎的，畢竟是少數，受到各種主客觀因素的影響，可能演了二十多年都不能碰上。而自己做制作人有主動性，如果有自己喜歡的，可以自己演，不適合，可以讓別的演員演，同樣能將好的作品奉獻給觀眾。

記者：現在民營劇場的生存比較困難，你對你的“芷江夢工廠”很有信心嗎？

榮蓉：壓力一直會有。場地租用要費用，演員也不是像話劇中心一樣有統一的單位管理，需要協調。要養活一大批人，對自己的挑戰是越來越大了。但我覺得像我這樣的年齡，能走出這一步，能做自己喜歡的，現在想想也是很開心的事情。哪怕失敗了，對后來者也是一份很好的經驗啊。我覺得，人生需要一點理想，那樣才能更好地體驗人生。