《情書》：來自法國(guó)的危險(xiǎn)游戲

在快餐化時(shí)代，純粹的談情說愛有時(shí)也成為一件奢侈的事情，寫郵件不如打電話，打電話不如直接見面約會(huì)，“糖衣炮彈”終究敵不過“六克拉鉆戒”，而情書一般只會(huì)出現(xiàn)在校園的青澀夢(mèng)中。合適“閃婚”，不合適就“短婚”，傳統(tǒng)道德只是自我束縛的鐐銬，新一代人總是更愿意跟著心走，試圖活得自我而灑脫。

那么，在十八世紀(jì)法國(guó)的上流社會(huì)，貴族們又是怎樣對(duì)待愛情的呢？上海現(xiàn)代人劇社的新劇《情書》向我們展現(xiàn)了那時(shí)的場(chǎng)景。《情書》根據(jù)法國(guó)《危險(xiǎn)的私情》（即危險(xiǎn)關(guān)系）改編，該小說曾改編拍攝成電影，也被歐洲二十多家劇團(tuán)搬上舞臺(tái)，成為常演不衰的經(jīng)典劇目。此次上海現(xiàn)代人劇社的《情書》模糊了年代和國(guó)界，觀眾看到的是一場(chǎng)愛情的游戲，其中充滿了對(duì)異性的追逐、誘惑。擁有豐厚的年金，世襲的爵位、城堡或莊園，貴族們的生活悠閑而又優(yōu)渥，他們可以慵懶地、慷慨地打發(fā)時(shí)間，而追逐愛情成為他們最刺激的游戲。為了一個(gè)所愛的女人，風(fēng)流倜儻的浪子甘當(dāng)獵手去誘惑另一個(gè)年輕貌美又單純的有婦之夫，他運(yùn)用了各種征服與贏得愛情的技巧，其中熱情洋溢的情書成為最有力的武器。可是在異性們彼此的追逐中，獵與被獵已經(jīng)脫離了原先所設(shè)定的游戲軌跡，這正如劇中浪子在俘獲單純少婦后又拋棄她時(shí)所找的借口：在掌控之外。

人與愛情的關(guān)系，有時(shí)就如同人與自然的關(guān)系，蔑視愛情有時(shí)也將遭到愛情的責(zé)罰。最終，《情書》的三個(gè)主人公都沒有擁有愛情，這也源于三人對(duì)待愛情過于感性或過于理性的態(tài)度。……