藝術博覽會的生態圈正在經歷變革,幾年前眾多藝術博覽會還在德國、比利時、法國、西班牙和北美洲遍地開花,現如今已經呈現萎縮的態勢。法蘭克福取消了“藝術法蘭克福”(Art Frankfurt),杜塞爾多夫城中的當代藝術交易會曇花一現,只舉辦了一屆就草草收場。作為科隆畫廊博覽會的分會館的馬洛卡博覽會也成了昨日黃花。個中原因很多,但是有一點是可以肯定的,就是太多的博覽會把固定的資本分散了,從而使畫廊業者疲于奔命,花費巨大的財力,而收效也不見得理想。被稱為“藝術博覽會之母”的科隆畫廊博覽會聽從了某位并不高明的建議者,把舉辦的時間由原來的秋季改為現在的春季,并加入了新的參展元素。這種轉變在第一年的時候就已經收到了負面效果,筆者通過對這次展會的觀察,認為科隆畫廊博覽會的萎縮確實存在。
萎縮首先體現在參展商數量的減少上,科隆畫廊博覽會歷史上最鼎盛的時候迎來過300多家本土和國際畫廊,共占用了科隆博覽會的8個展廳。這次只開放了四個展廳,共有140余間畫廊參展。其次是參展商的國際化成分大大降低,來自亞洲和北美洲的畫廊嚴重缺席,北京的季節畫廊在兩年前還占據了很大的攤位,但是這次就放棄了參展。紫禁軒畫廊原來的德方合作伙伴法蘭克福L.A.畫廊還繼續帶來畢業于中央美院劉小東門下的黃敏的人物冊頁,以及馬軍的陶瓷電視裝置。而紫禁軒畫廊在調整合作策略后,并沒有在本次科隆博覽會上露面,相反他們在北京的CIGE展會上向中國觀眾展示了德國戰后明星藝術家里希特的作品。……