潛行中的另一種力量

藝術博覽會的生態圈正在經歷變革，幾年前眾多藝術博覽會還在德國、比利時、法國、西班牙和北美洲遍地開花，現如今已經呈現萎縮的態勢。法蘭克福取消了“藝術法蘭克福”(Art Frankfurt)，杜塞爾多夫城中的當代藝術交易會曇花一現，只舉辦了一屆就草草收場。作為科隆畫廊博覽會的分會館的馬洛卡博覽會也成了昨日黃花。個中原因很多，但是有一點是可以肯定的，就是太多的博覽會把固定的資本分散了，從而使畫廊業者疲于奔命，花費巨大的財力，而收效也不見得理想。被稱為“藝術博覽會之母”的科隆畫廊博覽會聽從了某位并不高明的建議者，把舉辦的時間由原來的秋季改為現在的春季，并加入了新的參展元素。這種轉變在第一年的時候就已經收到了負面效果，筆者通過對這次展會的觀察，認為科隆畫廊博覽會的萎縮確實存在。

萎縮首先體現在參展商數量的減少上，科隆畫廊博覽會歷史上最鼎盛的時候迎來過300多家本土和國際畫廊，共占用了科隆博覽會的8個展廳。這次只開放了四個展廳，共有140余間畫廊參展。其次是參展商的國際化成分大大降低，來自亞洲和北美洲的畫廊嚴重缺席，北京的季節畫廊在兩年前還占據了很大的攤位，但是這次就放棄了參展。紫禁軒畫廊原來的德方合作伙伴法蘭克福L.A.畫廊還繼續帶來畢業于中央美院劉小東門下的黃敏的人物冊頁，以及馬軍的陶瓷電視裝置。而紫禁軒畫廊在調整合作策略后，并沒有在本次科隆博覽會上露面，相反他們在北京的CIGE展會上向中國觀眾展示了德國戰后明星藝術家里希特的作品。……