廣東保利再推大師力作 夏拍７月羊城開(kāi)槌

廣東保利2008夏季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)將于2008年7月13-14日在東方賓館隆重舉行，預(yù)展時(shí)間為2008年7月11-12日。此次拍賣會(huì)分為“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”、“中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)”、“中國(guó)油畫(huà)、水彩、雕塑”、“古董珍玩”四個(gè)專場(chǎng)，各個(gè)專場(chǎng)均有令人矚目的拍品與藏家見(jiàn)面。

中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng) 經(jīng)典佳作云集

此次夏拍的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)呈現(xiàn)佳作云集的景象，其中不僅有20世紀(jì)以來(lái)著名書(shū)畫(huà)大師徐悲鴻、齊白石、張大千、李可染、吳昌碩、林風(fēng)眠、陸儼少等人的精彩作品，還不乏高劍父、陳樹(shù)人、關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深等嶺南畫(huà)派代表畫(huà)家的代表作。

徐悲鴻的《春柳喜鵲》以粗筆濕墨勾寫(xiě)喜鵲。長(zhǎng)喙、身軀用淡墨渲染，表現(xiàn)出圓渾的明暗光感，鵲身局部還施以白粉，增強(qiáng)立體效果。柳條以纖線勾出，如絲發(fā)。柳拂鵲躍，充滿融融春意。該畫(huà)曾出版在《徐悲鴻作品集》第181頁(yè)中，且該出版物中的所有作品均被徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)廖靜文女士及館內(nèi)專家共同鑒定為徐悲鴻的真跡。

大師林風(fēng)眠在數(shù)十年的探索中，創(chuàng)造出“林風(fēng)眠格體”，即繪畫(huà)幾乎都是方紙布陣，構(gòu)圖飽滿充實(shí)。他用西畫(huà)之格，表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)之魂。他的畫(huà)形式上是西畫(huà)，但它表現(xiàn)的是中國(guó)畫(huà)的意境。《秋葉小鳥(niǎo)》中所繪小鳥(niǎo)個(gè)個(gè)姿態(tài)生動(dòng)，樹(shù)枝的線條堅(jiān)挺鋒利，所展現(xiàn)的空間層次，豐厚而富變化，意境上是純粹中國(guó)人文的雅趣，富于人格精神的意象世界。他把生命中的感悟與體驗(yàn)融入藝術(shù)繪畫(huà)之中，使作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

吳昌碩的《蒼黃不染圖》以巖石襯菊，與菊花情狀相映成趣，力求表現(xiàn)出菊花的錚錚傲骨；又以焦墨畫(huà)出墨菊，以大筆潑灑菊葉，濃淡相間，層次分明。此畫(huà)曾為日本近現(xiàn)代著名書(shū)法家長(zhǎng)尾甲收藏，有日本原裝畫(huà)盒及裱裝。長(zhǎng)尾甲是吳昌碩的生前好友，經(jīng)他收藏或鑒定的吳昌碩作品，無(wú)疑是中日近代藝術(shù)交往史的見(jiàn)證。

“五百年來(lái)一大千”，這是徐悲鴻先生對(duì)張大千的形容，也是近代中國(guó)史上對(duì)先生公認(rèn)的一項(xiàng)美譽(yù)。大千先生的作畫(huà)風(fēng)格，自工筆至意筆，由傳統(tǒng)至破格，從山水高士到花鳥(niǎo)美女，以至晚年之破墨與潑彩都各自成趣，有若戲劇中的悲歡離合，又如演出者的生旦凈丑，洋洋大觀，絕不單調(diào)，卻又引人入勝。張大千的高仕內(nèi)容作品基本呈現(xiàn)兩種特征：其一，畫(huà)面尺幅不大，雖然人物為主體和重要內(nèi)容，但受畫(huà)面的限制，最大也僅在二三十厘米之間；第二種情況，畫(huà)面很大，高仕是作為點(diǎn)景人物出現(xiàn)，反而很小，并且以這類作品為最多。而此次上拍的《竹溪高士撥阮圖》和《林間高仕》兩幅作品便分別表現(xiàn)出以上兩種特點(diǎn)。前者人物形神并貌、氣韻生動(dòng)傳神、造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確、筆墨俊秀揮灑、情趣盎然、風(fēng)韻古樸；后者中人與景合二為一，渾然天成，意境幽遠(yuǎn)。另外，此次上拍的《芍藥圖》也是大千花卉的代表作之一，其花色飽滿鮮艷，姿態(tài)各異，或盛開(kāi)怒放或含苞待開(kāi)，再襯以墨綠色的枝葉，愈加凸顯出芍藥的華貴濃艷及旺盛的生命力。

陸儼少《春渚漁歌》曾于1992年10月3日在深圳市動(dòng)產(chǎn)拍賣行(現(xiàn)深圳市拍賣行有限公司)主辦的“首屆當(dāng)代中國(guó)名家字畫(huà)精品拍賣會(huì)”中被拍賣。這場(chǎng)拍賣會(huì)是國(guó)內(nèi)首場(chǎng)中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)拍賣會(huì)，其所有拍品均為畫(huà)家本人提供，而《春渚漁歌》也是陸儼少第一幅在拍賣會(huì)拍賣的作品。陸儼少以其頗負(fù)盛譽(yù)的云水畫(huà)法和墨塊、留白畫(huà)法，在此畫(huà)中著意表現(xiàn)整體的氣勢(shì)與神韻，而不屑顧及人物面貌的刻畫(huà)，營(yíng)造出江水之大氣，場(chǎng)景之壯闊，且將在一江春水中獵漁的暢快之意與豪放之風(fēng)表現(xiàn)得淋漓盡致。該畫(huà)可謂是陸儼翁后期山水畫(huà)作中的精品。

2007年是李可染誕辰100周年，今年藏家的追捧之風(fēng)有增無(wú)減，仍頗為尊崇其作品。《人說(shuō)江南風(fēng)景好》是李可染牧牛系列作品的代表作，筆下的牧童和水牛饒有田園詩(shī)味，給人以無(wú)限的遐想及豐富的藝術(shù)感受。

黃胄以其痛快淋漓的筆墨和雅俗共賞的藝術(shù)作風(fēng)，成為20世紀(jì)末中國(guó)畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物。他的《彌勒佛》極具黃胄藝術(shù)個(gè)性，筆墨酣暢、隨性使然，絕無(wú)半點(diǎn)刻意之嫌，將彌勒佛塑造得活潑瀟灑、親切近人。

中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng) 百家爭(zhēng)鳴

中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)征集到吳冠中、黃永玉、范曾、白雪石等中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中領(lǐng)軍人物的代表作。與此同時(shí)，劉文西、馮遠(yuǎn)、楊之光、林墉、何家英、王子武、方楚雄、陳永鏘、陳金章等當(dāng)今活躍的實(shí)力派畫(huà)家均有精品亮相。該專場(chǎng)老中青畫(huà)家兼?zhèn)洌瑢哟稳妫髌奉}材也豐富多彩。

吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)的代表畫(huà)家之一，他以其跨越東西方文化差異的豐富的藝術(shù)語(yǔ)言，將中國(guó)繪畫(huà)的精神與風(fēng)貌推向了世界，得到了西方藝術(shù)界廣泛的認(rèn)同和高度評(píng)價(jià)，更成功地進(jìn)入并拓展了海外藝術(shù)市場(chǎng)，成為在國(guó)內(nèi)外都備受推崇的當(dāng)代畫(huà)家。此次也征集到吳冠中水墨畫(huà)之力作——《天臺(tái)山飛瀑》。該畫(huà)以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，以寫(xiě)意為核心，通過(guò)點(diǎn)、線、面的幻化、組合，展現(xiàn)出天臺(tái)山瀑布的飛騰之勢(shì)和律動(dòng)之美的同時(shí)又不失簡(jiǎn)、靜、淡、雅之風(fēng)。此畫(huà)曾在日本西武百貨店展覽。

韓天衡《花紅禽百》，畫(huà)家先細(xì)心刻畫(huà)兩朵盛開(kāi)的花朵，將其表現(xiàn)得絲絲入扣，栩栩如生，之后又一改寫(xiě)實(shí)畫(huà)法，以大量寫(xiě)意的手法描繪出其余花朵、枝干、以及鳥(niǎo)兒的姿態(tài)，整個(gè)畫(huà)面濃墨重彩，虛實(shí)結(jié)合，儼然一派百花盛開(kāi)、禽鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的春天景象。

中國(guó)水墨山水畫(huà)常表現(xiàn)出一種很清雅的文人出世的氣質(zhì)，但黃永玉的畫(huà)卻大多數(shù)是濃墨重彩的，正如他常入畫(huà)的荷花題材一樣。他的《荷花》沒(méi)有給人那種非常清高、出世的感覺(jué)，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)，這正是黃永玉寫(xiě)意畫(huà)法的寫(xiě)照。

何家英的人物畫(huà)以素描為基礎(chǔ)，把西方造型手法和中國(guó)造型觀念巧妙結(jié)合起來(lái)，既繼承了傳統(tǒng)又發(fā)展了傳統(tǒng)，他完成了將人物畫(huà)由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變的同時(shí)，也完成了將人物畫(huà)由肖像畫(huà)向文人味作品的回歸。他筆下的女性人物立足于時(shí)代，來(lái)源于生活；他從美學(xué)與文化的層面上去把握、表現(xiàn)現(xiàn)代女性的形象美、氣質(zhì)美、心靈美，真實(shí)、生動(dòng)、細(xì)膩、深刻地反映了當(dāng)代女性的精神風(fēng)貌。本次上拍的何家英的《人物》便是其畫(huà)女性人物的精品之一。

王子武的《皇妃》，人物比例精確、明暗自然、形態(tài)如生，在頭發(fā)與服裝處理上，卻用寫(xiě)意筆墨，整幅作品具然濃厚的中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)。

中國(guó)油畫(huà)專場(chǎng) 俊才輩出

作為一種外來(lái)藝術(shù)，中國(guó)的油畫(huà)經(jīng)歷了近百年漫長(zhǎng)而坎坷的歷史，耗盡了幾代畫(huà)家的心血。如今，中國(guó)的油畫(huà)市場(chǎng)日漸成熟穩(wěn)定，一批中年輕的油畫(huà)家已經(jīng)成為了油畫(huà)市場(chǎng)的主力軍。此次夏拍，“中國(guó)油畫(huà)、水彩、雕塑”專場(chǎng)不僅推出吳冠中等實(shí)力與聲譽(yù)兼?zhèn)涞拿易髌罚瑫r(shí)也極力推出俸正杰、彭斯等一批中青年畫(huà)家的佳作，以展現(xiàn)中國(guó)油畫(huà)各階層的藝術(shù)力量。

吳冠中的油畫(huà)和水墨畫(huà)一樣在國(guó)際上享有盛名。其作品遠(yuǎn)不止新穎突出，更充滿信心、示人權(quán)威性。吳冠中的《西藏寺廟》構(gòu)圖便十分巧妙，透過(guò)密集的枝干，從河的對(duì)岸眺望寺廟，增加了畫(huà)面的景深和層次感，不露聲色的展現(xiàn)出寺廟的神秘與威嚴(yán)。而他的另一幅油畫(huà)作品《海鷗》則注重整體風(fēng)貌的展現(xiàn)，他不著意于海鷗細(xì)節(jié)形態(tài)的刻畫(huà)，而是在色調(diào)柔和的廣闊背景中，用簡(jiǎn)潔的筆墨表現(xiàn)海鷗高飛時(shí)各異的姿態(tài)，飛翔的海鷗與水面中的倒影相映成趣，這虛與實(shí)、動(dòng)與靜的結(jié)合，使得畫(huà)面充滿律動(dòng)之美，一幅悠然自得、海闊天空的景象。

俸正杰的《China No.3》所繪的是畫(huà)家眼中藝術(shù)化的毛主席形象。畫(huà)中非個(gè)性化的眼睛、超刺激的紅嘴唇和畫(huà)面中蘊(yùn)含著有點(diǎn)現(xiàn)代過(guò)頭的時(shí)尚感——這些都完全顛覆了傳統(tǒng)意義中威嚴(yán)的毛主席形象，寄寓了畫(huà)家對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判。

青年畫(huà)家彭斯喜歡畫(huà)男人肖像，且常以憂郁的男人為主要描繪對(duì)象。盡管彭斯著意刻畫(huà)人物的憂郁，但他卻喜歡用暖色，尤其是紅色，他甚至畫(huà)過(guò)幾幅以火為題材的作品，激情燃燒的大火，體現(xiàn)了畫(huà)家的內(nèi)在活力和激情。這種溫暖和激情是對(duì)憂郁的解放和升華，而不是取消和篡奪，因?yàn)楫?huà)面的背景常常是神秘的、深不可測(cè)的黑色。此次征集到的作品《侍者》便是彭斯“輝煌的憂郁男人”之力作。

首推古董珍玩專場(chǎng)

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的市場(chǎng)調(diào)查和研究，廣東保利于今年夏拍首次推出古董珍玩專場(chǎng)，旨在開(kāi)拓廣東瓷雜市場(chǎng)，為廣大古董珍玩愛(ài)好者和藏家打造一個(gè)盛大的交流平臺(tái)。該專場(chǎng)以明清瓷器為主，涵蓋玉器、銅器、文房四寶等藝術(shù)品，可謂是珍品紛呈，價(jià)值連城。

其中，不僅有充分展現(xiàn)清朝釉下青花與釉上彩結(jié)合的高超彩瓷藝術(shù)的雍正年間的斗彩碗，也有表現(xiàn)中國(guó)青花瓷古樸典雅之風(fēng)的乾隆年間青花琵琶瓶、嘉慶年間青花瓶和光緒年間青花龍鳳瓷板。這些作品，無(wú)論是異彩紛呈，還是溫潤(rùn)典雅，無(wú)一不表現(xiàn)出中國(guó)瓷器藝術(shù)的精妙高超與高昂的價(jià)值。