簡論董俞的《玉鳧詞》

清順治康熙詞壇，朱彝尊、陳維崧崛起，各創壇坫，浙西、陽羨兩派角立，蔚成風氣。其它柳洲、西陵詞派亦呈地域之特色。云間詞派老成萎謝，漸告式微。正可謂“詞社凄涼，酒徒零落，一半嗷嗷鬼”（董俞《念奴嬌#8226;述感和彭羨門韻》其二）。然而吟詠之風依然不廢，就中一二巨子撐拄其間，宗風得以不墜，且有所開拓。董俞即堪稱云間詞派后期之射雕手。

董俞（1631—1688），字蒼水，馬樗亭，又號莼鄉釣客。順治十七年舉人。康熙十八年，舉博學鴻詞，罷歸。中舉后不久，江南奏銷案起，士紳同日除名者萬余人，俞名列其中。于是棄舉子業，致力于詩詞辭賦。少時，詩名與錢芳標相埒，人稱“錢董”。入都后，曾與王士禎唱和。歸里后，卜筑南村，歌嘯自如。著有《樗亭詩稿》和《玉鳧詞》。

清初柳洲詞人曹爾堪《玉鳧詞#8226;序》云：

（樗亭）偶以余暇工為小詞，無不抉髓花間，奪胎蘭畹。對清尊而□□，拾紅豆以纏綿，悅于魄而動于魂，古人之言豈欺余哉！吾黨之詞見稱于海內者，陳李前驅，轅文驂駕，俱已玉樹長埋，宿草可悼矣。尚木清華，莼僧香麗，而或乘五馬以徙鱷魚，投三杼而棲白燕，近制寥寥，未易多得也。如子璧、崍文、子山、麗沖皆有專稿，為藝林膾炙，獨樗亭之詞出而同人退舍，莫與頡頏，由其神力震蕩，足以推倒智勇，開拓心胸耳。

曹氏這段話中有兩點值得注意：一是“抉髓花間，奪胎蘭畹”，二是“神力震蕩”。前者是說董俞胎息花間詞，以《幽蘭草》為圭臬，以陰柔為美。“蘭畹”這里專指云間三子（陳子龍、李雯、宋GE1E7輿）倚聲之合集《幽蘭草》。后者則謂董俞的詞富于力度，給人以壯美之感。合而言之，適如周茂源所評：“俊極而壯，詞家所不能兼也。惟樗亭（董俞號）能兼之。”（周茂源評語見《玉鳧詞》，康熙刊本，留松閣藏版。）幽蘭三子俊則俊矣，而無壯可言。董俞詞能“俊極而壯”，不獨讓同人退避三舍，就是陳子龍在世，恐怕亦要讓他出一頭地。

我們不妨先欣賞《玉鳧詞》“俊”的一面。

簾外鴉啼風細，落月春蕪滿地。香盡畫樓閑，知道玉人沉醉。君記，君記，正是消魂天氣。

（《如夢令#8226;春夜》）

高樓酒一卮，腸斷分離處。前夜秣陵花，今夜瀟湘雨。獨倚木蘭橈，酒醒山無數。試問此時心，心似秋蓮苦。

（《生查子#8226;別意》）

綠蕉深處，又見一鉤蟾影。繡簾垂。裊裊蓮三寸，亭亭玉一枝。

相思情似絮，相見淚如絲。私語屏山曲，立多時。（《女冠子#8226;月夜》）

斗草歸來雨濕衣，畫簾春靜蝶雙飛。黛螺高綰繡裙低。

好夢每嫌嬌鳥喚，幽情只許侍兒知。小窗燈燼憶人時。（《浣溪沙#8226;春閨》）

畫簾簌簌梧桐雨，晚妝初罷嬌無語。燈下強偎人，羅衫污酒痕。

肌香溫繡被，蹙損眉山翠。未慣是雙眠，須郎著意牽。

（菩薩蠻#8226;閨情》）

就題材而論，無非是艷情相思，不脫春閨風雨、美人醇酒之町畦。但仔細吟味，花間詞的脂粉氣比較淡薄，香軟的媚態亦減卻不少，而有一種獨抒性靈的俊氣盤旋其中。感傷的艷情中似雜糅著身世之感。讓人一下子聯想到淮海詞人秦觀。那種俊氣，那種艷情與身世的交織，何其相似，可稱異代之知音。

其實，云間詞人大多喜愛秦少游，云間三子、柳如是等無不瓣香淮海詞，無不胎息秦郎風味。但與秦郎氣息如此相投，風格如此俊美，只有董俞的《玉鳧詞》。這不僅僅是一個模擬的問題，而是性情、遭際之相似。董俞因“奏銷案”而與仕途無緣，從此落拓江湖，放浪形骸，歌筵紅粉，追歡買笑，以麻痹心靈的痛苦。秦少游負屈宋之才，而長期沉論于寒士階層，其走馬章臺，又何嘗沒有身世的感傷？少游《滿庭芳》詞云：“銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾嬴得青樓薄幸名存。”才子風流與寒士之不遇綰合無間。

身世性情的投合，使他對《淮海詞》多一份特別的偏愛。請看《菩薩蠻#8226;秦郵夜泊》：

秦郵城外湖千頃，煙蒲夜宿NFDFENFEA1冷。水面月痕生，東風舴猛輕。

望中青欲雨，貞女祠邊樹。酒釅燭花垂，一編淮海詞。”

再看《浣溪沙#8226;春游》：

脈脈閑情似水流。暮江人上木蘭舟。畫橋西去笛聲幽。

客醉夕陽芳草路，鳥啼寒食杏花樓。淡煙微雨一春愁。

我們對照一下秦少游的《浣溪沙》：

漠漠清寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

這兩首詞的用韻、語言、意境都十分相仿，十足的秦郎風味！

然而，董俞并不拘囿于北宋婉約派，對南宋格律派詞人亦有所取法。《思佳客》（和吳夢窗詠半面髑髏）可以為證。吳文英《思佳客》（賦半面女髑髏）原唱云：

釵燕攏云睡起時，隔墻折得杏花枝。青春半面妝如畫，細雨三更花又飛。

輕愛別，舊相知。斷腸青幾斜暉。斷紅一任風吹起，結習空時不點衣。（《全宋詞》第四冊，吳文英卷，2932頁。）

董俞的追和之詞有四首：

云雨巫山已渺茫。尚余粉GEC76費端相。細腰猶想藏衾內，高髻還疑墜枕傍。

桃葉艇，杏花墻，一般微露斷人腸。而今青草斜陽里，漫學徐妃半面妝。（其一）

蝴蝶芳魂那可招。無端半面尚含嬌。香埋秋蘚藏羅襪，影斷春波失翠翹。

金鳳慧，玉環妖。剩留雙嫵待人描。勸君莫作繁華想，細雨飛花一夜消。（其二）

人面桃花一樣殘。東風孤冢不勝寒。移時蓮步空余窄，嚙處櫻桃已損丹。

寒食路，北邙山，荒榛長夜雨漫漫。當時無限相憐惜，覓取情人試一看。（其三）

杜宇啼殘一夜風，棠梨猶剪嫁衣紅。曾于簾內匆匆見，卻向溪邊草草逢。

山靜悄，月朦朧，青G9FFB數點蠟燈同。從今落盡鉛華色，天女鳩荼總是空。（其四）

云間才人吳懋謙評云：“夢窗本詞僅一闋耳，而辭意平平，視此凄艷幽澹，以才人之彩筆為導師之指點。青蓮詩有云：‘白骨寂無言，青松豈知春。同此驚心動魄。”（吳懋謙評語見《玉鳧詞》，康熙刊本，留松閣藏版。）吳懋謙稱夢窗原唱“辭意平平”，要非篤論。明人唐寅《落花》詩云：“好知青草骷髏G8956，就是紅樓掩面人。”夢窗賦半面女髑髏，從空中著筆，幻化出“女髑髏”生前意態情事，如死水生瀾，允推佳構。不過，吳懋謙將董俞和詞與李白詩同日而語，推之為“驚心動魄”，洵稱知言。

這四首詞各自獨立而意脈相連，渾然一體，綰合美人生前身后，時空交錯。董俞馳騁想象，空中綴色，由色生情，傳情入色，懸想情事，括其波瀾，可謂生死肉骨，化髑髏為美人，變腐朽為神奇，堪稱化工之筆。昔日紅樓之美人而今化為“青G9FFB數點”，怎能不讓人萌生空幻之想？詞中蘊含著深沉的人生詠嘆：“勸君莫作繁華想，細雨飛花一夜消”、“從今落盡鉛華色，天女鳩荼總是空”，大有即色悟空之感。

《思佳客》組詞糅合傳奇之筆意，虛構美人生前種種，抒情與敘事相間，此乃云間詞固有之特質。吳夢窗有“詞中李商隱”之稱，其詞如“七寶樓臺”，憑空設色，工于言情。而董俞不拘于原唱且能超拔原唱，非詞中之有大力者不辦。曹爾堪以“足以推倒智勇，開拓心胸”推許他，絕非浪詡。

前面講到，順康詞壇，朱彝尊、陳維崧如雙峰并峙。董俞受浙西詞派影響，倚聲不棄南宋格律詞派，尤其得力于陽羨詞派。陳維崧論詞以蘇軾、辛棄疾為歸依。董俞與陳維崧為詞友，而維崧早年曾游陳子龍之門，兩人適有同門之雅。而陳維崧為當時詞壇之“青兕”，對董俞產生影響，乃是題中應有之義。他的《賀新郎#8226;懷陳其年（維崧字）》詞云：

試數詞壇彥。惟陳生、奇葩逸藻，波騰云卷。手展麥光傾八斗，竟道揚班再見。聽清論、靡靡忘倦。海內真才能有幾，嘆從來、風雅時人賤。休浪詡，雕蟲擅。

石城花月同留戀。正良宵、銀箏翠袖，鸞箋題遍。別后酒徒零落盡，爾我飄GEF75蓬轉。止余得、愁絲恨片。不信董公稱健者，已十年、瘦損風塵面。空搔首，淚如霰。

詞人云：“石城花月同留戀。正良宵、銀箏翠袖，鸞箋題遍。”可見得董、陳兩人確實是意趣相投的好友。他嘆維崧之不遇，大有惺惺相惜之感。他推重陳詞“奇葩逸藻，波騰云卷”，而此詞亦大有此風格。

再看《念奴嬌#8226;述感和彭羨門韻》其一：

英雄已矣，把吳鉤拋卻、唾壺敲碎。痛哭窮途同阮籍，難乞步兵佳尉。白日黃雞，催人老去，幾度中山醉。龜毛兔角，嘆浮名何年遂。

夢魂不到春明，讀書賣卜，瀟灑君平肆。落日江亭閑岸幘，贏得持螯斫GF78E。故國青山，美人黃土，往事徵于鬼。桃笙豹枕，算人生惟有睡。

《祝英臺近》（會稽道中，用辛稼軒韻）：

霽煙輕，涼月澹，腸斷西陵浦。松露廉纖，灑遍篷窗雨。可憐舊日青山，無人吟眺，算誰肯、移家暫住。

憑闌覷。幾株垂柳陰邊，屬玉遙堪數。萬壑千巖，猶記虎頭語。任他客帽頻欹，村醪半醉，聊目送、亂云歸去。

前詞直合東坡、稼軒于一體，沉郁之后繼之以疏曠。后詞乃追和辛稼軒之作，筆致清新疏朗，不乏稼軒野逸之趣。

劉勰《文心雕龍#8226;知音篇》云：“圓照之象，務先博觀。”董俞的審美心胸極為開闊，呈“圓照之象”。董俞既浸淫南唐北宋詞，得云間詞派之真傳，同時又大大突破了云間之藩籬，對蘇辛一派的豪放詞人亦頗多師法。轉益多師，使他的詞獲得了多元風格。質言之，董俞的《玉鳧詞》“神力震蕩”，“俊極而壯”，既有時代之風會，更與他圓活不拘的審美心胸分不開。

（作者單位：遼寧師范大學文學院）

“奏銷案”，指清政府嚴辦江南地主拖欠錢糧的案件。清初江南賦役數倍于他省，而訴訟尤重。蘇松常鎮四府鄉紳和衙役勾結，拖欠錢糧至數十萬之多。順治十八年（1661）江寧巡撫朱國治分別造冊上報，悉列拖欠錢糧的鄉紳一萬三千五百多人，指為“抗糧”，既而盡行褫革“功名”，發本處枷責。探花葉方靄僅欠一錢，亦被黜，民間有“探花不值一文錢”之謠。被捕者三千人，初命解京，后得放還。清政府制造此案是為了增加賦稅收入，同時打擊江南漢族地主士大夫的民族意識。云間派中周茂源、董含、董俞等均以奏銷見黜。董含《三岡識略》記載了江南奏銷之案，頗有史料價值。明清史專家孟森有《奏銷案》一文專論之（見《明清史論著集刊正續編》，河北教育出版社2000年版）。