淺談肖邦鋼琴夜曲的風(fēng)格及特點(diǎn)

夜曲原是“夜間的音樂”的意思，它是浪漫派音樂獨(dú)特的體裁，通常是指一種具有安謐恬靜的氣質(zhì)和沉思默想的性格的抒情器樂短曲。大多為鋼琴曲，伴奏音型常常采用分解和弦。

在19世紀(jì)前葉浪漫思想風(fēng)起云涌的時(shí)代，肖邦的作品充滿了浪漫的色彩，他的風(fēng)格完全是他自己的。在一流的藝術(shù)家中，肖邦是唯一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師。他的想象獻(xiàn)給了鍵盤，他的天才把鋼琴的局限性也轉(zhuǎn)變成美的源泉。在他的音樂中，精致的顫音、裝飾音、輕盈的過渡句，都安排的得心應(yīng)手，音樂幾乎像是自己演奏出來的。

肖邦沒有寫過交響樂，也沒有寫過歌劇，他的一生都致力于鋼琴的創(chuàng)作中。在這些創(chuàng)作中，夜曲是他的創(chuàng)作中最具特色風(fēng)格的一種體裁，也是他的音樂創(chuàng)作中最精彩的一組珍品。肖邦特別適合演奏夜曲，他不媚低俗的優(yōu)雅格調(diào)和高貴情操，使夜曲在甜美旋律中，能自然表現(xiàn)內(nèi)在的深刻情感。在肖邦短暫的生命歲月里，共創(chuàng)作了21首夜曲，他以浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格，描繪著大自然的夜色，也傾訴著作者心靈的話語，他的夜曲旋律恬靜、優(yōu)美、抒情。思想內(nèi)容豐富而深刻，形式多樣而色彩絢麗。在夜曲中，肖邦把他的整個(gè)心靈都打開了。它不像大型音樂作品那樣充滿矛盾和斗爭，揭示出深刻的哲學(xué)和社會(huì)問題，它就像詩歌，散文一樣，有眼淚，痛苦和憤怒，也有樂觀和美好的愿望。

肖邦夜曲有以下幾個(gè)來源

1、受費(fèi)爾德的影響，通常左手為分解和弦，右手有大氣息的處理，音樂處理細(xì)膩。

2、受莫扎特、貝多芬等人的奏鳴曲慢樂章中悠遠(yuǎn)、親切、寧靜風(fēng)格的影響。

3、意大利歌劇詠嘆調(diào)中常富于變化及旋律中悠長，氣息，對(duì)肖邦夜曲的創(chuàng)作影響很大。

但是，肖邦夜曲又有著明顯的個(gè)人氣質(zhì)憂郁沉思，淡淡的傷感，自然而真摯。肖邦的音樂，優(yōu)美溫柔、浪漫甜美、如詩如畫、令人似醉似癡。穿過近兩個(gè)世紀(jì)的肖邦夜曲的優(yōu)美旋律，仍在今天的夜空中閃耀。

肖邦夜曲的創(chuàng)作孕育于波蘭民族音樂的沃土之中。它的旋律構(gòu)成、音高特色、節(jié)奏組合、和聲色彩及作品形式、體裁方面都散發(fā)出波蘭民族音樂的濃郁風(fēng)格。如大自然迷人的夜景的塑造，月色掩映中情侶的幽會(huì)，夜間的急風(fēng)暴雨所引起的惆悵、憂郁的沉思；如絲縷的傷感、內(nèi)心的悲哀或思念、柔情的表白，這就是肖邦夜曲旋律特性典型的情緒和形象的一個(gè)方面。而另一個(gè)方面，則是火一般的激情，內(nèi)心的惶恐不安，沉痛的傾訴以及與敘事曲相輝映的戲劇性的情節(jié)。

肖邦的夜曲大致可以分為三種類型第一種是以單一音樂形象為基礎(chǔ)，寫法像是帶伴奏的歌曲 如《e小調(diào)夜曲》、《降E大調(diào)夜曲》等。

《降E大調(diào)夜曲》是肖邦夜曲中最優(yōu)秀、最具代表性的作品，同時(shí)也是膾炙人口的一首。作品以浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格，描繪著大自然的景色，也傾注著作者心靈的話語。恬靜優(yōu)美的旋律和精雕細(xì)作的鋼琴質(zhì)體是主要特色，另一特點(diǎn)是節(jié)奏上比較寬松，帶有船歌的蕩漾感，使作品張弛適度、又不散亂。在勻稱的三連音節(jié)奏音型的伴奏下，鋼琴吟唱出樂曲的主題音調(diào)，溫存柔美，好像忘卻了一切煩惱痛苦，這一主題在整首樂曲中反復(fù)了三次，情緒連貫，但旋律的裝飾性變化很大，具有較強(qiáng)的即興色彩。第二主題變化重復(fù)后，出現(xiàn)富于熱情的華彩移落，最后，在樂曲中安靜的氣氛中結(jié)束。

第二種類型是建立在抒情歌唱性與戲劇性激動(dòng)的不同想象的對(duì)比上。如《F大調(diào)夜曲》、《g小調(diào)夜曲》、《升F大調(diào)夜曲》等。

《升F大調(diào)夜曲》是肖邦最優(yōu)秀、最典型的夜曲之一，全曲分為三段。第一段是非常溫柔的抒情曲，它像是靜夜中從遠(yuǎn)處飄來的歌聲，這歌聲帶有幾分傷感，仿佛是一個(gè)孤獨(dú)少年在異鄉(xiāng)思念著親人。夜曲中流露出來的感情，是肖邦思念祖國引起來的，也是肖邦創(chuàng)作的感情基礎(chǔ)。第二主題是一個(gè)直線上升的曲調(diào)，構(gòu)成一幅幻想的彩圖。第二段是一個(gè)比較復(fù)雜的音樂片段，高聲部是一連串均勻的附點(diǎn)音符，有一種迫不及待的感覺。低聲部是持續(xù)的切分節(jié)奏，有推波助瀾的效果，中聲部則是一組快速跳動(dòng)的分解和弦，猶如滾滾的波濤，三者相輔相成混為一體，音樂由弱至強(qiáng)，不斷向前發(fā)展。第三段集中了浪漫主義的表現(xiàn)手法，它造成了音樂情緒的高度緊張化，特別是高潮處尖銳的二度進(jìn)行，仿佛是在絕望和痛苦的呼聲。樂曲的再現(xiàn)部又回到先前寧靜的氣氛——水波粼粼、月色姣姣。但由于經(jīng)過中間部分的緊張與不安，留在心靈的余音直至結(jié)尾才漸漸消失，在晶瑩明澈的音樂之中，樂曲的末尾仿佛傾吐著意猶的感情，漸漸消失，像是幻想未盡，余音還在。

第三種類型是超出了抒情作品的范圍，成為真正的戲劇性作品，是有深刻的思想內(nèi)容：如《升c小調(diào)夜曲》、《降A(chǔ)大調(diào)夜曲》、《c小調(diào)夜曲》等。《c小調(diào)夜曲》，全曲充滿了戲劇性的激情、悲劇性、英雄性與動(dòng)人心弦的抒情性相結(jié)合。音樂形象鮮明突出，對(duì)比異常強(qiáng)烈，音樂的發(fā)展充滿了動(dòng)力。第一段是沁人心脾的宣敘性的旋律，伴奏部分，節(jié)奏嚴(yán)整均勻，加上深沉的八度音進(jìn)行，為這首哀痛抒情的獨(dú)白帶來了一段嚴(yán)峻莊重的色彩。中段是由威嚴(yán)的、從容不迫的圣詠式和弦構(gòu)成。八度齊奏像一陣急疾的洪流洶涌而來，莊重宏大雄壯有力，使人感到激昂慷慨、悲壯交加。《c小調(diào)夜曲》的三個(gè)段落都是互相對(duì)比的，樂曲充滿了動(dòng)力性和戲劇性，在肖邦夜曲中占有特殊的地位。

肖邦，這位似乎命里注定是為鋼琴而生的偉大作曲家——鋼琴詩人，在他的指尖下，鋼琴以自己獨(dú)有的聲音詩意地吟唱起來，音樂的個(gè)性與鋼琴的特性如水乳交融一樣和諧。讓我們靜下心，細(xì)細(xì)體會(huì)夜曲中所彌漫的惆悵，冥想氣氛，以及其中所包含的激動(dòng)、嘆息、興奮、不安等豐富而微妙的情緒，你會(huì)體會(huì)到夜晚的風(fēng)格是統(tǒng)一的，而夜晚的情調(diào)又是不同的……