擺拍的“慣性”

一波未平，一波又起，陜西“虎照”事件之后，黑龍江最近爆出“羊照”的新聞。不過，《大慶晚報》編委會知錯即改，他們已經公開道歉，證實《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》一圖為數碼合成圖片。作者承認，畫面中羚羊照片、火車照片的確不是同一時刻拍攝，而僅是在同一地點拍攝，為了追求“更有感染力”的畫面，才合成在一起的。

運用技術手段處理新聞圖片，顯然違背了新聞記者的操守和職業道德，傷害了媒體的公信力。然而，道歉聲明刊出后，我聽到一位新聞同行不以為然地說，要是藏羚羊也聽人使喚，記者一定可以擺拍出一張張“更有感染力”的畫面，而這種“更有感染力”的畫面，就是真實的、道德的嗎？

這個假定不是故意抬杠。朋友在一家報社干攝影記者，私下里有人卻喊他是“X導演”，一開始有些不解：他何時兼職做起了導演？細問方知，原來他在拍攝新聞圖片時，常常儼然導演一般，一會兒讓人站著，一會兒讓人蹲著，一會兒讓人笑著……令被采訪者常常感到手足無措。

這樣的“攝影導演”，假如是在拍攝藝術片、故事片，那倒無可厚非，他們盡可以按照自己的意圖擺拍（但精彩圖片好像也不是擺拍出來的），但如果作為重大歷史場面和新聞事件的見證人，就應當真實地用鏡頭反映原形、原貌、原態。抗日戰爭時期，侯波、徐肖冰在給鄧小平拍電影的時候，要求他這樣做、那樣做，鄧小平就開始發脾氣了：“把我們平常的工作活動拍下來不是很自然嗎？現在這樣，重復的東西太多，表演的東西太多，很不自然，你們這是搞什么？……”（《中國紀錄片發展史》中國戲劇出版社2003年5月版）

一般地，被拍攝者礙于情面，總會與拍攝者“默契”配合。即使不“默契”，一些 “資深”記者往往也有豐富的應對經驗。一次，某電視臺記者去農村采訪水災之后農民的生產、生活情況，一個災民因為負傷正躺在病床上靜養，一見到攝像機掃過來，幾分好奇的他對著鏡頭便一直咧著嘴笑，記者感到這樣的畫面與主題“嚴重沖突”，就趕緊蹲下身去，抓住農民的那條傷腿，暗地里伺機掐了一把，邊掐邊“關心”地問：還疼嗎？這時，攝像機鏡頭前的農民終于露出一副痛苦不堪的樣子……觀眾們，即使是現場的圍觀者也不一定明白，是記者從中做了手腳！

記者的“擺拍”，在圈內早已不是新聞，而現在有了更為可怕的美麗包裝：娛樂化，它為“擺拍”提供了更大的搖擺空間。在中央電視臺一檔節目里看過一條新聞專題，有地方電視臺記者將許多環衛工人召集在一起，讓他們身著統一服裝，手持掃帚、鐵鍬等各式勞動工具，并擺出“千手觀音”的種種造型……這純粹是拿底層勞動人民開涮的鬧劇，記者編輯們卻硬是圖解為：勞動最快樂！

或許是一種思維慣性的作用，記者的“擺拍”現在還開始由“人”及“物”。某地一位李姓居民養了一只神奇的鴿子，能在空中不時地翻出漂亮的筋斗。“鴿子新聞”在報紙上刊出的當天，那個神奇的鴿子就開始遭罪了，先后有四五家電視臺記者輪番登門采訪、拍攝，他們都希望拍到鴿子翻筋斗的精彩瞬間，可惜那鴿子不懂人話、不通人性，配合一直不太到位，而記者們倒是不厭其煩，指使主人一而再再而三地放飛鴿子，以致那有著一點點技之長的鴿子在第N次翻筋斗時，突然累得從半空中栽了下來。

更加耐人尋味的是，在電視新聞畫面上，常常可以看到豬圈、雞窩、鴨棚、鵝塘內的豬、雞、鴨、鵝在鏡頭前涌來涌去，一副爭先恐后、步調一致的樣子。其實，不過是鏡頭之外有人拿著竹鞭什么的工具在驅趕而已。記者、編輯們“以小人之心度動物之腹”，他們以為一些人喜歡搶鏡頭、出風頭，而豬、雞、鴨、鵝也是如此。

《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》一稿，最引人注目的就是藏羚羊成群結隊的那個壯觀場面。當記者無法 “導演”藏羚羊時，他們在“感染力”“收視率”等等外在因素的誘惑下，便開始尋求技術手段的支持。這其實是順理成章的事情，假如我們對前面所說的那些“擺拍”出來的真實的假新聞已經見怪不怪、熟視無睹了的話。事實上，藏羚羊假照片之所以被網絡熱炒，很可能是因為它榮獲了一個年度新聞圖片銅獎的緣故，曝光率高了，貓膩終于藏不住了——“魔高一尺，道高一丈”。所幸，一切紙老虎都是不堪一擊的。