悠悠我吟深谷彌散

藝術(shù)的情調(diào)更多的用來陶冶人們的情操，傳統(tǒng)繪畫中的水與墨的交融，色彩與位置的經(jīng)營，都是為了更好的傳遞一種情愫，這種情愫是藝術(shù)家瞬間的理念審美的閃現(xiàn)，雖然這種閃現(xiàn)是藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的詮釋，但這種從虛幻的意念轉(zhuǎn)移到可視的繪畫作品上來，除了藝術(shù)家本人對(duì)畫面把握的功力外，藝術(shù)家心理活動(dòng)的變化往往決定了作品情愫的蘊(yùn)含和傳達(dá)，牛敏最近的山水作品給我的視覺和心理感應(yīng)就是：悠悠我吟，深谷彌散。

牛敏的山水作品比較注重繪畫語言情境的表達(dá)和挖掘，她的作品在技法和語言表現(xiàn)形式上揉進(jìn)了很多現(xiàn)代彩墨畫的元素，在對(duì)統(tǒng)繪畫中的構(gòu)圖和線條的勾勒做了一些實(shí)驗(yàn)性的嘗試，大塊面的隨類賦彩將畫面的形式感表現(xiàn)的非常突出，各種自然物質(zhì)交代的非常清晰，獨(dú)立成塊但又緊緊地連在一起，用大筆觸傳達(dá)出非常細(xì)膩的小情感，是她繪畫藝術(shù)的最吸引人的個(gè)人語言。畫家沒有采用豐富的色彩來描繪山水的多姿，整個(gè)畫面就有兩三種色調(diào)組成，這與畫家要表達(dá)的情境、情愫是相吻合的，此時(shí)藝術(shù)家的心情是波瀾不驚式的平靜，甚至帶著點(diǎn)淡淡的憂傷，對(duì)于家和自然的感悟使得作者傳達(dá)出來的是一種詩性的靜謐美，而又稍帶一些文人墨客的感懷，象在自我吟唱一首悠悠的感懷詩，低沉而又悠遠(yuǎn)，在現(xiàn)代的繪畫語言語境下加入了傳統(tǒng)文人畫的情感氣息，穿越時(shí)空的束縛而使心靈歸于沉醉統(tǒng)一，使人對(duì)于整個(gè)繪畫語言的體味和解讀也將由畫面向現(xiàn)實(shí)的聯(lián)想中慢慢擴(kuò)散展開，深谷彌散開來。

從南朝謝赫的六法論到宋朝郭熙的三遠(yuǎn)法，從傳統(tǒng)水墨到當(dāng)代水墨，傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)在不斷變化和演繹，牛敏也在進(jìn)行著自己繪畫風(fēng)格和語言的不斷實(shí)踐，而這種實(shí)踐對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家作品精神語言的定位尤其重要。