音樂會(huì)上演好歌劇

周報(bào)評點(diǎn)

7月14日晚，在熙熙攘攘的北京音樂廳門前遇見了中國國家交響樂團(tuán)關(guān)峽團(tuán)長，問他：“這樣的音樂會(huì)為什么不多演兩場？”他也承認(rèn)原來對這樣的音樂會(huì)受歡迎的程度估計(jì)不足，當(dāng)天音樂廳的大門都快擠爆了！這是14日國交以音樂會(huì)的形式演出《托斯卡》門前的一個(gè)小插曲。

以音樂會(huì)的形式演出經(jīng)典歌劇讓聽眾大大過癮的辦法由來以久，就北京而言，我記得最早的是1962年中央歌劇院以音樂會(huì)形式演出《葉甫根尼·奧涅金》。當(dāng)年指揮這場演出的韓中杰和擔(dān)任女主角的郭淑珍恰好當(dāng)天也來聽國交的《托斯卡》，韓中杰對當(dāng)年排練的音樂質(zhì)量相當(dāng)滿意，談起來還回味無窮呢！改革開放以后，中央歌劇院還以音樂會(huì)形式演出過《弄臣》，國交在湯沐海指揮下演出了《鄉(xiāng)村騎士》和《葉甫根尼·奧涅金》，愛樂在余隆指揮下也演出了《卡門》等等。應(yīng)該說，北京的音樂聽眾已經(jīng)比較適應(yīng)了這樣的演出形式了，而且，在事事都講“與國際接軌”的今天，音樂會(huì)歌劇在國際上也早有先例可循：早在1940年前后，指揮大師托斯卡尼尼就和紐約NBC交響樂團(tuán)合作，邀請當(dāng)時(shí)許多位著名歌劇明星“清唱”演出了多部歌劇經(jīng)典如《茶花女》《奧塞羅》和《藝術(shù)家生涯》等等，當(dāng)時(shí)演出的實(shí)況向全美轉(zhuǎn)播，并且還錄制成唱片作商業(yè)發(fā)行，中國音樂家協(xié)會(huì)和中央歌劇院的資料中都存有幾種，如今，這批唱片已經(jīng)成為歌劇錄音史上重要的文獻(xiàn)了！稍后，美國女指揮家艾瓦·奎勒于1968年在紐約組建了專門表演音樂會(huì)歌劇的“歌劇交響樂團(tuán)”，以卡內(nèi)基音樂廳為基地，經(jīng)常邀請多位著名歌劇演員以清唱形式演出當(dāng)前歌劇院較少演出的“冷門”優(yōu)秀歌劇，每年有好幾部。可見，音樂會(huì)歌劇的形式無論從歷史還是現(xiàn)實(shí)來看都是大有可為的。

這場演出總的說相當(dāng)不錯(cuò)，指揮李心草對于歌劇音樂的處理很恰當(dāng)，尤其是全劇能夠背譜演出，十分難得。如果能夠在樂隊(duì)演奏的音量控制上再有彈性一些，盡量做到不壓唱就更好了。各個(gè)角色的演員也都稱職，如果苛求一些的話，劇中幾段“經(jīng)典”唱段的體現(xiàn)還比較平淡，卡瓦拉多西在第一幕中“奇妙的和諧”不夠帥，托斯卡的“為了藝術(shù)、為了愛情”不夠“痛”，尤其是斯卡皮亞在第一幕結(jié)束處的獨(dú)白：“去吧！托斯卡！”中所應(yīng)體現(xiàn)的角色的多面性格和心情也尚欠充分，希望演員們在今后對于角色性格、心情的揣摩更精益求精！當(dāng)然，音樂會(huì)歌劇可以有兩種表演方式，一是完全像一般音樂會(huì)那樣地演唱，穿著正常的演出服，另外一種就是像那天那樣“彩唱”，演員基本上穿著劇中人的服裝，用一些簡單的道具布景，有一些表演動(dòng)作……，這樣演出當(dāng)然舞臺(tái)效果可能會(huì)更好一些，但是也就對舞臺(tái)體現(xiàn)提出了更高的要求：服裝、道具和表演動(dòng)作盡管是“意思意思”，也要起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用，甚至要比一般的舞臺(tái)表演更精練，要作到“四兩撥千斤”。

以下舉幾個(gè)我認(rèn)為不足的例子供演出者參考：首先在服裝方面，托斯卡在第一幕一登場時(shí)僅僅穿著露肩禮服就不太合適，當(dāng)時(shí)，她是準(zhǔn)備去參加演出，然后再和卡瓦拉多西去別墅共渡良宵，因此，應(yīng)該加一件深色面料飄逸的斗篷，這樣更符合角色的身份和戲劇情景。她的表演也要更雍容華貴些，就是“吃醋”，也不要掉了名角的份兒！在手刃了斯卡皮亞之后作“善后”時(shí)也要更沉著一些——在尸體邊放蠟燭、劃十字和祈禱，然后慢慢地離開。而斯卡皮亞無論在第一幕出場時(shí)或是第二幕在“辦公室”里的表演要更陰險(xiǎn)、更兩面，他是當(dāng)時(shí)能夠讓“整個(gè)羅馬在他腳下顫抖”的高官，而且無論從劇本還是音樂對他的描繪看，他是一個(gè)很注重生活享受和儀表，在封建宮廷中很受重用的鎮(zhèn)壓人民的劊子手，因此對于這個(gè)人物的塑造從外型到氣質(zhì)都要更深沉些，服裝也要更考究：例如在他向托斯卡求歡時(shí)穿的最好是華貴的有花邊的襯衫。另外，他在給托斯卡開完了通行證之后干嗎要離開辦公室一會(huì)兒？難道僅僅是為了給托斯卡留出拿刀的“空檔”？還是去另一間辦公室去“蓋公章”？至于卡瓦拉多西的表演，則希望演員的聲樂能夠有更佳的狀態(tài)，不然，是較難從音樂上體現(xiàn)出角色在劇中的起初是飄逸，然后是堅(jiān)強(qiáng)，最后是深情的多種精神狀態(tài)的。對于次要角色的舞臺(tái)形象和表演也同樣不可忽視，斯卡皮亞手下的兩名軍官：夏羅內(nèi)和斯波萊塔的舉止都應(yīng)該有軍人的樣子，目前，有點(diǎn)兒晃晃悠悠吊兒郎當(dāng)了！另外，教堂司事上場時(shí)拿的塑料盆也是個(gè)敗筆，尤其是在歌劇剛剛開始就給人以“假”的印象，難道不能給他找一個(gè)別的道具如“古色古香”的陶罐或木桶？挑了一大堆“毛病”為的是要音樂會(huì)歌劇的演出水平更上一層樓，希望演出者能諒解一名老的歌劇工作者的苦心！