藝術(shù)專列奔長沙——２００７藝術(shù)長沙

2007年9月16日，藝術(shù)長沙將首次亮相。雖然冠用了一個與藝術(shù)北京相似的名頭，不過藝術(shù)長沙卻完全沒有藝術(shù)北京濃重的藝術(shù)商業(yè)氣息，以及火熱場面背后蓄勢待發(fā)的火藥味。它結(jié)構(gòu)簡單，五個藝術(shù)家個展，以及三個聯(lián)展，避開了漸趨體制化和復(fù)雜化的藝術(shù)博覽會活動模式；它面向大眾，預(yù)期10萬人的參觀流量，讓自娛自樂的當(dāng)代藝術(shù)展艷慕不已；它大搞藝術(shù)娛樂化，在豪華專列上召開學(xué)術(shù)研討會，不顧忌板著面孔的評論家指責(zé)其追求噱頭；它遠(yuǎn)離商業(yè)，拒絕主辦方網(wǎng)羅作品，有力地打擊藝術(shù)圈內(nèi)盛行的 “潛規(guī)則”。如此多“不成規(guī)矩”的特性，使得藝術(shù)長沙成為九月藝術(shù)活動高燒時段中一個冷靜意外的看點。

下一站，長沙？

如我們所知，長沙乃至湖南省并不是一個當(dāng)代藝術(shù)活動旺盛的地區(qū)，不提北京或者上海，僅僅對比毗鄰的四川、湖北，湖南省沒有太多普通人叫得上名字的成功藝術(shù)家，也沒有眾多拔地而起的藝術(shù)區(qū)，更缺少完整的當(dāng)代藝術(shù)畫廊和藝術(shù)市場。因此，我們首先要問，為什么長沙敢于拉起藝術(shù)長沙的大旗，將中國的當(dāng)代藝術(shù)延伸到當(dāng)代藝術(shù)干涸的中部地區(qū)。

■ 天時：旺盛的消費能力期待當(dāng)代藝術(shù)市場

保守的藝術(shù)評論家在分析藝術(shù)發(fā)展的時候，總喜歡提上兩句地區(qū)經(jīng)濟的發(fā)展。學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，當(dāng)藝術(shù)市場成為主流之后，市場經(jīng)濟高速發(fā)展的結(jié)果會直接影響到中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。因此，在當(dāng)代藝術(shù)學(xué)的論述和分析的文章中，數(shù)據(jù)、表格、比例分析，以及基于這些數(shù)據(jù)之上的前景預(yù)測，變得無比權(quán)威。

湖南在中部城市中是有明顯的優(yōu)勢的，它毗鄰港澳，和廣東的山水相依。如今湖南也加入泛珠三角經(jīng)濟圈，其向南擴展的方向不會改變。急速發(fā)展的經(jīng)濟促進(jìn)了消費水平和層次的提高，況且長沙在過去就一直以市民的高消費水平為城市經(jīng)濟特點，其社會商品的銷售總額一年超過600億。2006年根據(jù)統(tǒng)計，北京市人均消費能力達(dá)到13，000元，而長沙城市居民人均消費已達(dá)到10，679.74元。旺盛的消費水準(zhǔn)，預(yù)示了長沙具備相當(dāng)?shù)馁徺I力來投入到當(dāng)代藝術(shù)品的投資和收藏中。2006年已經(jīng)有一系列激發(fā)性的重要展覽和機構(gòu)在長沙露頭，包括“出湖·入湘”當(dāng)代藝術(shù)展、“鏈條”當(dāng)代藝術(shù)展，以及譚國斌當(dāng)代藝術(shù)館的落成，均標(biāo)志著當(dāng)代藝術(shù)即將在長沙出露鋒芒。而這次藝術(shù)長沙雖然選擇了非商業(yè)和非盈利的運作模式，但其造成的影響力會進(jìn)一步加深普通市民對當(dāng)代藝術(shù)的了解，為長沙乃至整個湖南地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)市場的進(jìn)一步樹立打下基礎(chǔ)。

■ 地利：湖湘文化的思變和求新

湖南在歷史上并非一個繁榮的生存之地，由于山高路遠(yuǎn)，地處內(nèi)陸的緣故，湖南曾被視為“化外之地”，司馬遷在《史記》中就是以“楚蠻”來概括的。但這并不妨礙它在文化變革時期扮演的重要的角色。湖南學(xué)人朱漢民先生總結(jié)湖南的文化時說道，歷史上湖南文化的第一個高峰期是兩宋，湖湘學(xué)者走在學(xué)術(shù)文化的前沿，使湖南成為獨具特色的“理學(xué)之邦”。第二個高峰期是清初至民國的三百年間，湖湘士人在這重大的社會轉(zhuǎn)型時期，實現(xiàn)文化的轉(zhuǎn)型。第三個高峰是在馬克思主義思潮傳播時期，湖南涌現(xiàn)出一批重要的馬克思主義者，如毛澤東、蔡和森、李達(dá)等，他們在湖南宣傳、傳播馬克思主義新文化，再次站在文化變革的前沿，推動中國的近代化進(jìn)程。可以看出，湖南在近代中國始終扮演著一個推動社會變革的發(fā)動機的角色。

濕熱的氣候造就了湖湘人的思變和求新的文化特質(zhì)。而這正是當(dāng)代藝術(shù)滋生和發(fā)芽必需的土壤。早在20世紀(jì)80年代初，湖南的藝術(shù)家就曾經(jīng)走在時代的最前端。1982年的著名的“同代人”全國巡展直接影響了長沙藝術(shù)團體“磊石畫會”，他們在湖南省博物館舉辦的展覽受到廣泛關(guān)注。1985年，湖南一群藝術(shù)家創(chuàng)辦的《畫家》刊物吸引’85新潮時期一批從事現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作活動的藝術(shù)家聚攏在長沙，形成“《畫家》群體”。1986年在北京中國美術(shù)館舉辦的“湖南青年美術(shù)家集群展”是湖南現(xiàn)代美術(shù)運動的高峰，是對湖南現(xiàn)代美術(shù)思潮的檢閱，但也是“選擇過程中的鋪墊與犧牲”（呂澎語）。之后，由于幾個重要團體不再有統(tǒng)一具體的創(chuàng)作活動，紛紛解散。加上商品經(jīng)濟大潮的來襲，很多藝術(shù)家投筆從商，成為事業(yè)有成的企業(yè)家。湖南現(xiàn)代美術(shù)運動剛剛起飛就黯然落幕。

近年來，隨著藝術(shù)市場風(fēng)向標(biāo)向中國當(dāng)代藝術(shù)的漂移，北京、上海這樣的藝術(shù)“名利場”上人頭攢動。暫時不在北京或上海工作的藝術(shù)家們，湖南藝術(shù)家雖然不能直接感受到中心地帶的激浪潮涌，但求新求異的敏感使得他們不會停止對最前衛(wèi)的藝術(shù)潮流的追逐。

“千層浪”早就蓄勢待發(fā)，只等夠分量的“一石”。藝術(shù)長沙正是順應(yīng)了這個時機，將最新的當(dāng)代藝術(shù)看點運送到長沙來，

■ 人和：當(dāng)代藝術(shù)明星的號召力

不難看出，藝術(shù)長沙最大的亮點還是幾位明星級當(dāng)代藝術(shù)家的出場。藝術(shù)長沙的活動架構(gòu)主體正是由5位藝術(shù)家的個展和一系列群展組成。

方力鈞、李路明、李津、毛焰、王音，五位藝術(shù)家雖然使用材質(zhì)不同，風(fēng)格各異，但都可以稱為閃耀于當(dāng)代藝術(shù)潮流中的藝術(shù)明星。方力鈞自不用說，整個藝術(shù)長沙的活動離不開他的號召和影響力。而王音雖然“保守低調(diào)”，但他多年的創(chuàng)作積累工作使中國當(dāng)代藝術(shù)的觀念性表達(dá)走出了不成熟的境況，貢獻(xiàn)良多。湘籍藝術(shù)家李路明，曾經(jīng)在1985年的新潮美術(shù)中扮演著重要的角色，不僅僅通過創(chuàng)作，也通過從事的出版推廣工作見證了中國當(dāng)代藝術(shù)幾代人的演變，他重新拿起畫筆創(chuàng)作的《云上的日子》等等系列作品，為當(dāng)代藝術(shù)增添了一種新的可能性。另外一位被視為中國當(dāng)代藝術(shù)中的“獨行俠”的湘籍藝術(shù)家毛焰，最近因為其作品《記憶或舞蹈的黑玫瑰》在不久前保利夜場拍賣會上爆冷拍出1，001萬的高價而備受關(guān)注。天津藝術(shù)家李津是當(dāng)代水墨的代表人物，和他風(fēng)趣的外表一樣，他的作品也一直以筆墨表達(dá)著迥異于西方趣味的中國觀念。

幾位藝術(shù)家一直跟譚國斌美術(shù)館保持良好的合作關(guān)系。最初他們設(shè)想在2007年在長沙集中做五個藝術(shù)家的個展，為長沙觀眾系統(tǒng)呈現(xiàn)個人創(chuàng)作的面貌，也帶動當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的創(chuàng)作熱情。沒想到，在尋找展覽地點的時候，與湖南省博物館一拍即合，得到在這個收藏傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)的場所舉辦當(dāng)代藝術(shù)展覽的機會。之后，企業(yè)的支持和協(xié)辦逐步添加進(jìn)來，終于成就了如今大規(guī)模的2007藝術(shù)長沙。

除了五位個展藝術(shù)家，參加此次群展的段江華、蔡棟、何汶 、李松、劉洵等大都是湘籍藝術(shù)家。他們有的曾經(jīng)在上個世紀(jì)80，90年代擔(dān)當(dāng)了湖南現(xiàn)代藝術(shù)的領(lǐng)頭人和風(fēng)向標(biāo)，經(jīng)歷了藝術(shù)家集體出走；有的則是嶄新露面的年輕藝術(shù)家。如今，湖南當(dāng)代藝術(shù)的潛力將他們重新拉回來，借藝術(shù)長沙的勢頭重新聚首。

段江華一直以表現(xiàn)主義的方式，重構(gòu)人類歷史，但近段時間以來，他把對歷史的表現(xiàn)從古代移到了現(xiàn)當(dāng)代，呈現(xiàn)了歷史本身無限的復(fù)雜性與豐富性，讓人反思與反省。蔡東的作品著力于人物深層的發(fā)掘，他筆下的人物頭像都只是一種介質(zhì)，一種強列而具有沖擊力的視覺符號，它沒有過重的傾向，文化、種族、性別、性格、情緒的痕跡都被消除，沒有任何故事情節(jié)，因此它所有的涵義又變得極度純粹起來，迷惑、傷痛、矛盾、混沌撞擊著一切，發(fā)人深思，讓人觸目驚心。何汶 的繪畫藝術(shù)一如他的做人，靜謐中蘊含激情，優(yōu)雅中潛藏敏捷，靜思中注入行動，恣肆中富于浪漫，“唯楚有才”這一歷史上對楚人的評價在他的身上得到強烈的體現(xiàn)。

而海外歸來的藝術(shù)家曹勇，以及河北師范大學(xué)教授王文生，他們的到來給藝術(shù)長沙帶來豐富而多樣化的結(jié)構(gòu)，保證了藝術(shù)長沙不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)賣座作品的展示，也是最新藝術(shù)動態(tài)的風(fēng)向標(biāo)。

藝術(shù)長沙，藝術(shù)活動的嶄新模態(tài)

縱覽各地的當(dāng)代藝術(shù)活動，組織策劃是決定活動成功與否的先決條件，也是創(chuàng)立一個知名品牌至關(guān)重要的部分。與藝術(shù)北京、上海春季沙龍和“上海當(dāng)代”不同的是，藝術(shù)長沙的幾家主要負(fù)責(zé)機構(gòu)的背景跨度頗大，是政府機關(guān)、娛樂事業(yè)和民營美術(shù)館的典型代表。湖南省文聯(lián)、湖南廣電集團、湖南省博物館、和譚國斌美術(shù)館的聯(lián)手合作，代表了政府與民間、社會精英與大眾娛樂、經(jīng)典藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的聯(lián)姻。這一融合和混雜的新型組織模式會不會成為當(dāng)代藝術(shù)展組辦的新道路？會給藝術(shù)長沙帶來怎樣的發(fā)展前途？

■ 湖南省文聯(lián)和省博物館高調(diào)出面，

鳳凰衛(wèi)視曾做過一期《小莉看世界之湖南崛起》，其中曾經(jīng)借用“工業(yè)反哺農(nóng)業(yè)”的比喻來形容湖南文化產(chǎn)業(yè)要反哺文化事業(yè)的發(fā)展。這不但是新聞媒體的觀點，也是整個湖南省文聯(lián)發(fā)展文化事業(yè)的宗旨。

在我國，不少經(jīng)濟發(fā)達(dá)城市，如北京、上海、南京等地均將發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)列入了當(dāng)?shù)氐氖晃逡?guī)劃，作為未來的重點發(fā)展產(chǎn)業(yè)，其中最重要的著眼點就是當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的發(fā)展。務(wù)實而有經(jīng)濟頭腦的湖南人早就看中創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)這個全球新的經(jīng)濟增長點。長沙市市長譚仲池2006年3月就提出要將長沙建設(shè)成為文化創(chuàng)意城市，指出：“創(chuàng)意是長沙的靈魂。”所以2006年湖南省開動首個文化創(chuàng)意集聚地時，采取了政府高調(diào)支持的態(tài)勢。

與其他省市不同的是，湖南的當(dāng)代藝術(shù)并不發(fā)達(dá)，但從零開始勝于另起爐灶，長沙的新興創(chuàng)意領(lǐng)地一上馬，其綜合性與包容性之強就在全國處于領(lǐng)先地位。這次湖南省文聯(lián)出面主辦2007藝術(shù)長沙當(dāng)代藝術(shù)活動正是體現(xiàn)了政府背景的支持和經(jīng)濟潛力的帶動。

湖南省博物館是這次藝術(shù)長沙的主要的展覽場地。方力鈞、李路明和王音的個展將分別在省博物館的新館和舊館舉行。而毛焰和李津的畫作因尺幅較小，被安排在場地較為集中的簡牘博物館。湖南省博物館創(chuàng)辦成立于20世紀(jì)50年代初，由于館藏的馬王堆漢墓文物、商周青銅器、楚文物等具歷史價值和學(xué)術(shù)價值的收藏品而曼聲海外，是湖南省最大的綜合性歷史藝術(shù)博物館。這次能夠在有如此歷史意義的展場開展最新的當(dāng)代藝術(shù)展覽，恐怕在全國也是屈指可數(shù)。

博物館的負(fù)責(zé)人告訴我們，在10月初展覽的旺季，一般會有不少于10萬市民到博物館參觀，這正是一個將當(dāng)代藝術(shù)普及至大眾的最好時機，而博物館方面也有意在這次展覽的基礎(chǔ)上，開辟專門為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)立的當(dāng)代館。從這種意義上來說，藝術(shù)長沙是一個雙贏的項目。

■ 湖南廣電加盟，勾兌藝術(shù)長沙和娛樂長沙

“電視湘軍”的成功，是這幾年中國娛樂文化界的神話，它的影響力的輻射之廣，以至于一提及文化產(chǎn)業(yè)，人們的第一反應(yīng)就是“湖南廣電”。從“快樂大本營”到“超級女聲”再到“快樂男聲”，湖南電視產(chǎn)業(yè)一路高歌行進(jìn)，僅 “超級女聲”這一單個節(jié)目，2006年就創(chuàng)造了5，000萬美元的收入。湖南廣電集團也借這個勢頭進(jìn)入中國文化產(chǎn)業(yè)企業(yè)50強。

以往我們認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)的價值在某種程度上是依靠其學(xué)術(shù)評判和歷史積累實現(xiàn)的，這樣造成當(dāng)代藝術(shù)的活動的價值只在小眾范圍內(nèi)真正得以實現(xiàn)。而大眾對當(dāng)代藝術(shù)的了解，更多是通過近幾年不斷爆出的藝術(shù)商業(yè)熱點。不可否認(rèn)，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)逐漸進(jìn)入大眾視野，成為時尚和流行文化的一部分。而且當(dāng)代藝術(shù)，尤其各種新的媒體藝術(shù)是以公共性為特征，大眾的接受程度決定藝術(shù)作品的完整性，這在很大程度上要靠現(xiàn)代傳媒體系來完成。

在北京和上海等地，當(dāng)代藝術(shù)活動背后的支撐大多是畫廊、拍賣行和藝術(shù)院校、文化機構(gòu)等等藝術(shù)行內(nèi)人士，近年雖然已經(jīng)有更多大型的企業(yè)介入組織當(dāng)代藝術(shù)活動，但是如湖南廣電這種代表最廣泛的大眾娛樂文化的機構(gòu)主辦的當(dāng)代藝術(shù)活動，在國內(nèi)尚屬首次。

娛樂傳媒和當(dāng)代藝術(shù)這兩種從本質(zhì)上有著巨大差別的文化形式，能夠在藝術(shù)長沙得以勾兌，這正體現(xiàn)了湖南文化濃厚的地域特色。在這之前，湖南的藝術(shù)品拍賣活動就得到廣電集團的支持，2006年的書畫拍賣會曾被拉入金鷹電視藝術(shù)節(jié)期間開拍，目的是豐富金鷹節(jié)作為一個品牌活動的文化內(nèi)涵，同時借“金鷹節(jié)”打響湖湘書畫藝術(shù)產(chǎn)業(yè)品牌，“借品牌樹品牌”，是湖南在推廣文化活動時最常采用的方式。

2006年湖南的當(dāng)代藝術(shù)展覽“鏈條”的推廣活動，更讓我們領(lǐng)教媒體攻勢運用到當(dāng)代藝術(shù)中產(chǎn)生的力量。湖南衛(wèi)視主持人汪涵、楊樂樂的參與使得觀眾人數(shù)激增，參展藝術(shù)家們被當(dāng)作明星一般，被要求簽名的觀眾團團圍住。

2007年9月的藝術(shù)長沙活動中，“豪華專列”的策劃堪稱娛樂傳媒造勢的重點。來自各大城市的知名藝術(shù)家、收藏家和評論家近千人將在展覽開幕前一天搭乘一專列，由北京出發(fā)，前往長沙，共同參加本次盛會。同時，將有一個藝術(shù)研討會在專列上展開，藝術(shù)類、時尚類和娛樂媒體將實況轉(zhuǎn)播這次豪華專列之旅。這趟搭乘中國當(dāng)代藝術(shù)的文化專列，不僅僅是老牌重鎮(zhèn)北京和新興藝術(shù)城市長沙的鏈接，也將是流行文化和當(dāng)代藝術(shù)的碰撞。

■ 民營非營利機構(gòu)譚館的介入，拒絕商業(yè)炒作

藝術(shù)長沙的協(xié)辦單位中，出現(xiàn)了幾個北京地區(qū)比較著名的畫廊，但他們的參與卻不涉及交易，至少此屆藝術(shù)長沙明確打出了拒絕商業(yè)的旗號。這在藝術(shù)品投資風(fēng)潮涌動的當(dāng)代藝術(shù)市場上是不多見的。

參與藝術(shù)長沙策劃的譚國斌當(dāng)代美術(shù)館是一家湖南本地的非營利機構(gòu)，它的介入代表了長沙本地藝術(shù)收藏的新動向。譚國斌當(dāng)代美術(shù)館自創(chuàng)館至今，已收藏當(dāng)代藝術(shù)作品逾百幅，絕大多數(shù)為中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域具代表性的藝術(shù)家作品。譚國斌本人和此次參加展覽的藝術(shù)家們的緣分也來自他的大量收藏。而2007藝術(shù)長沙的展覽策劃，溝通協(xié)調(diào)及組織接待工作的準(zhǔn)備都由他來負(fù)責(zé)。

據(jù)譚國斌介紹，自從2006年譚國斌美術(shù)館的“藝術(shù)節(jié)點”展覽之后，湖南籍藝術(shù)家和其他地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)家之間的關(guān)系十分密切。非商業(yè)運作的理念最初是藝術(shù)家提出的，組織單位也贊同藝術(shù)家意見。藝術(shù)長沙雖然與藝術(shù)北京有相當(dāng)?shù)芈?lián)動與交流，但和藝術(shù)北京的運作機制目標(biāo)定位有區(qū)別。而且考慮到長沙位于中部地區(qū)內(nèi)陸省份的具體情況，湖南當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)在全國的相對薄弱的地位，從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作都為一些年輕藝術(shù)家，藝術(shù)市場尚需拓展，當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)氛圍及市場尚在起步階段。這些現(xiàn)實的問題決定了2007藝術(shù)長沙將把重點放在推廣和拓展中國當(dāng)代藝術(shù)在湖南的影響，以學(xué)術(shù)及推廣的活動進(jìn)行前期鋪墊，以求造成一定影響。明年將會在此次活動基礎(chǔ)上逐步完善和積累經(jīng)驗。

聯(lián)手藝術(shù)北京，打造藝術(shù)中國影響力

2007藝術(shù)長沙的意義，不僅是指明星藝術(shù)家在長沙的亮相，也不僅是湖南省一個重大的文化藝術(shù)活動，而是從另一個側(cè)面展示出中國當(dāng)代藝術(shù)的新活力，讓沉迷于商業(yè)競爭和藝術(shù)品買賣的藝術(shù)市場看到當(dāng)代藝術(shù)活動發(fā)展的另一條出路。與此同時，2007藝術(shù)長沙與“2007藝術(shù)北京”進(jìn)行的全方位對接，將一南一北兩個城市呼應(yīng)起來，把最新的藝術(shù)動態(tài)帶進(jìn)中部地區(qū)，提升了長沙這個中國最中部城市的藝術(shù)操作和策劃能力，拓展了中國的藝術(shù)版圖，共同打造“藝術(shù)中國”的影響力。