敦煌古樂走下巖壁

我的音樂夢

1979年，我第一次去敦煌莫高窟考察，就被造型奇特的敦煌古樂器給迷上了。我整天鉆到洞窟里，如饑似渴地看、記。有些洞光線暗，我便爬梯登高，直到看清楚樂器的形象。這些失傳千余年的古老樂器，也未在有關(guān)史書中查找到。我深深地贊嘆我們祖先的智慧與勤勞，這些失傳千余年的古老樂器絕不能讓它在我們這一代再繼續(xù)失傳下去，因此萌生了要把敦煌古樂器復(fù)活，讓它重現(xiàn)人間。

有了這一想法后，我便每年都去敦煌考察，親自掌握第一手資料，并于1981年草成了拙著《敦煌石窟音》(甘肅人民出版社1984年出版)，在書中率先提出“把古老樂器復(fù)活，繼承下來”的大膽設(shè)想。

1984年我辭去了甘肅省歌劇團(tuán)副團(tuán)長的職務(wù)，放棄了從事20多年的心愛的作曲工作，調(diào)到敦煌研究院專門從事敦煌音樂研究和敦煌樂器的復(fù)制工作，經(jīng)過長期考察和反復(fù)琢磨，敦煌樂器的家底基本摸清了。敦煌壁畫上珍藏著精美絕倫、舉世無雙的我國古代樂器圖像達(dá)6000余件，打擊、吹奏、彈撥、拉弦等樂器一應(yīng)俱全。用了兩個(gè)多月的時(shí)間，將所有壁畫音樂資料拍成了2000余張照片，分類整理成冊，為研究敦煌音樂和復(fù)制敦煌樂器打下基礎(chǔ)。

甘肅省科委批準(zhǔn)了我們的“敦煌壁畫古樂器仿制研究”的科研項(xiàng)目，并于1992年首次復(fù)制出敦煌壁畫古樂器54件，在北京經(jīng)專家鑒定，獲得成功。鑒定意見書寫道：這是敦煌研究領(lǐng)域中具有創(chuàng)造性和突破性的文化科技成果，在國內(nèi)處于領(lǐng)先地位，為弘揚(yáng)中國民族文化作出了可貴的貢獻(xiàn)。中國音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席呂驥揮毫題詞“千年絕晌形猶在，考索精作韻更泊”和“古樂復(fù)嗚千古歡”。同年9月搬上舞臺演奏，廣受贊譽(yù)，并獲文化部科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)。我的美夢初步成真，這僅是復(fù)活敦煌古樂器邁出的第一步，因?yàn)槎鼗捅诋嬌线€有許多具有代表性的樂器還沒有復(fù)制出來。

從1993年起，我就自籌資金，獨(dú)立繼續(xù)復(fù)制敦煌古樂器。目前，共復(fù)制出不同時(shí)代、不同種類、不同音色、不同形制的敦煌古樂器200多件，囊括了北涼、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等十個(gè)朝代的壁畫樂器，基本上形成了類別較全面、品種較多樣、聲部較齊全、音色較豐富的敦煌古樂器群體，較為完整、系統(tǒng)地再現(xiàn)了敦煌古樂器，可供演奏、展覽、珍藏、研究之用。

2001年11月，呂驥先生住醫(yī)院期間還接見了我：“希望您把復(fù)制敦煌樂器工作搞下去，為弘揚(yáng)敦煌藝術(shù)做出貢獻(xiàn)。”文化部長孫家正不僅撥款予以支持，還專門批示：在研制的基礎(chǔ)上組建敦煌古樂隊(duì)。

回顧20多年來復(fù)制敦煌古樂器的艱難歷程，有苦有樂。最大的困難就是經(jīng)費(fèi)問題。但是，每當(dāng)我看到復(fù)制出來的一件件敦煌古樂器，我又有了無窮的力量，我的信心更加堅(jiān)定了。

現(xiàn)在樂器已經(jīng)復(fù)制出來，也參加了一些展演活動(dòng)。但用敦煌古樂器演奏一臺敦煌風(fēng)格音樂會(huì)的夢還沒有實(shí)現(xiàn)。我雖然是離休的古稀老人了，身體也不甚好，但是，我還要繼續(xù)努力，爭取早日實(shí)現(xiàn)我的最終夢想。