變形金剛歸來

本來還想沿用“變相怪杰”的故事來講mask的制作技術，但是，最近正逢大片《變形金剛》火熱放映，所以就想借借“變形金剛”的熱烈勢頭，來把關于mask的進階教程完成了。

其實無論是“變相怪杰”還是“變形金剛”，它們的妙處都在一個“變”字上，別小看了這簡單的一變，它足以讓世界的影視制作技術飛躍發展。還記得小時候看《西游記》著實入迷，不但因為神話故事神秘鬼怪，更喜歡的是會七十二變的孫悟空，正是他的一招一式打開了我們的想象空間。同樣，外國也有能變形的銀行小職員和各式汽車，仿佛一個生動的變形就可以刺激一下我們的神經，變形是影片主人公的一種技能，更是我們這些觀眾的視覺享受的載體。想想這些老掉牙的故事，還有那些從我們的童年就開始并且一成不變的人物形象，“舊瓶裝新酒”的模式照樣可以哄的我們開開心心，這是為什么呢？

無非是視覺上的饕餮吧，電影工業的發展讓我們有了更生動的觀影感受，正是這些視覺的震撼讓無數觀眾又重新走進了電影院，當一個即將三十歲的青年還在撫摸他心愛的鐵皮玩具時，他仿佛在撫摸著時光的痕跡。時光在不斷地變化，地域在不斷地變化，我們自己在不斷地變化，希望這一切帶給我們的都是一個個精致的震撼。因為變化是無法阻擋的，我們只能使用技巧讓這種變化變化地更加淋漓盡致。

擎天柱說：“汽車人變形……”(mask的變形和多畫面疊加)

在影視制作的工程中變形是一種常見的方式，其實這種看似魔法般的變形過程使用mask工具就可以輕松完成。不過需要強調的是使用mask的變形只適用于2D的影像，更加生動的變形方式要在3D中完成，3D的制作方式會在以后的文章中詳細講解。但是變形的原理是相通的，先讓我們來看看這個原理。

通過這個實例我們可以看到，經過mask點的移動可以完成圖像的變形，并且軟件可以自動完成過渡幀的運算，非常的方便。

不過如果只能這樣變形的話，“汽車人”是沒有戰斗力的，在影視制作中還可以通過多段視頻或者圖片的疊加完成素材的組合，下面我們通過制作萬花筒的效果來演示一下。

首先，我們來了解一些萬花筒的原理，它是通過三棱鏡的內部折射完成影像疊加的，并且通過轉動來完成影像的不斷組合和交替更換。

在電影中我們可以看到一些瞄準鏡的效果，瞄準器一直追蹤著一個固定的目標。當然了在霸天虎集團偷襲汽車人的作戰過程中也要用到瞄準鏡，在影視合成制作上就可以通過mask進行制作。它的原理是通過mask遮罩的移動來動態剪切畫面，使目標物體和mask和運動路徑統一，如果路徑非常簡單，那么使用手動打點就可以完成，例如演示視頻中的汽車的運動路徑就是一個簡單的弧線，這樣可以使用手動打關鍵幀。如果運動物體的路徑是非常復雜的，那就要使用After Effects中強大的“追蹤”命令來完成了，這個設置是比較復雜的，不過效果很好，我們將在以后的篇幅中講解。我們還是先從基本的mask位移開始練習吧。

在許多新媒體的錄像作品里也可以看到這樣的效果，通過剪切畫面，追蹤位移以及多畫面疊加效果來完成復雜而新奇的影像作品，如果從技術上剖析這些手法非常的簡單，但是他們的藝術效果卻是異常的豐富，這就證明在藝術創作中技術手段并不是重中之重，思想才是關鍵。

小結

在影視制作中，mask是最基礎的技巧，通過mask的使用可以完成很多種效果，不過它的概念是“萬變不離其宗”的，都是通過遮罩、切割畫面、疊加方式的改變來完成特效的實現，只要多多練習，多多觀察就可以達到熟練的程度，這對以后更加復雜的特效制作大有幫助。影視制作的實質都是增加畫面效果，豐富畫面的視覺感染力，達到這個目的的方式也是多種多樣的，剩下的就看你的了！