人類“脫”衣史

當(dāng)然，作為一部歷史，“脫”的過程相當(dāng)緩慢。我們不可能想像上古的吉布森少女裝(Glbsongirl)一夜之間會脫成比基尼泳裝。像維多利亞時代的貴婦在穿著極不科學(xué)的緊身胸衣和大撐裙外還須穿九件衣服和七至八條裙，若要外出還須加一件厚重的羊毛披肩和一頂插上羽毛、花朵、絲帶及面紗的大帽子。據(jù)統(tǒng)計，體面的淑女至少背負(fù)10－30磅重衣飾。我們不難想像，若將路易十六或伊莉莎白一世那件又一件的華貴衣袍都卸去，他們將會變得多么贏弱和寒磣。在這一段歷史里，服裝的某些功能被夸張到畸型的境地，人們把“穿”衣的行為變得如此冗長與困難。事物的發(fā)展總是物極必反。經(jīng)歷了幾千年的穿衣史，人類終于厭倦了繁文縟節(jié)的“穿”衣，而開始了“脫”。原來的外衣被脫卻：曾經(jīng)是內(nèi)衣的角色又變成了外衣，似乎像節(jié)肢動物的蛻皮一樣。

真正的脫衣史始于本世紀(jì)。故事仍然應(yīng)該回到“衣多為貴”的穿衣史的終結(jié)，即十九世紀(jì)末與二十世紀(jì)初。但必須強調(diào)，使人類選擇脫衣的絕不是衣著者們自身的主觀意愿。有這樣一則寓言風(fēng)和太陽打賭，說誰能讓行人脫下衣服。求勝心切的風(fēng)使勁鼓吹，卻未能奏效，行人反而將衣服裹得更緊了。而太陽輕輕地灑下熱浪，不一會行人就脫去了上衣。其實，讓人類脫下衣裳的“太陽”，正是現(xiàn)代工業(yè)文明。人們頓悟，這么多的衣服已不適應(yīng)現(xiàn)代氣候。現(xiàn)代化的機器生產(chǎn)方式改變了人們的生活方式、價值觀念乃至衣著方式。

脫，也就此開始。現(xiàn)藏于布魯克林博物館內(nèi)的一件對襟長袍，外加長斗篷，這是世紀(jì)初的海水浴衣，即如今的“沙灘裝”，其層次與繁瑣令人咋舌，可見世紀(jì)初人們面對脫衣問題，遠(yuǎn)比今天的想像要困難得多。當(dāng)淑女們的曳地長裙剛離開地面，輿論界便戲謔道：“原來女人也是兩足動物!”

早年的網(wǎng)球裝是長袖衣，長裙和帽，直到第一次世界大戰(zhàn)前，一位叫蘭格林的人將網(wǎng)球女裝的裙下擺稍稍改短立即引起輿論界的驚呼，稱網(wǎng)球場的“裸腿之戰(zhàn)”。最早的解脫應(yīng)該歸功于一位對東方藝術(shù)狂熱的愛好者，法國時裝大師，保羅·波烈(PoulPoiret)。他在服裝的傳統(tǒng)與現(xiàn)實沖突中，率先讓女人脫去了緊身胸衣(corset)，那種令女性保持43cm細(xì)腰的胸衣，實際上已成為一種損害健康的枷鎖。穿，原本應(yīng)是在人體上進(jìn)行包裝，美化，但最終導(dǎo)致對人體的束縛。而脫的歷史，則一開始就從人類自己羅織的樊籠中解放人體。波烈脫去了緊身衣，卻無法擺脫對華貴、濃艷的審美喜好。所以，當(dāng)夏奈爾(GChanel)那種極具現(xiàn)代感的減法設(shè)計出現(xiàn)在世人面前時，波烈曾譏諷她的設(shè)計是“高級的窮相”、“象營養(yǎng)不良的打字員”。所謂“窮相”，無非是指夏奈爾的設(shè)計脫卻了鉛華，就像當(dāng)時的建筑設(shè)計，完全丟棄了洛可可、新藝術(shù)運動的裝飾，剩下的就是“功能”。

20年代建筑界掀起了“功能主義(functionalism)，在服裝界亦表現(xiàn)得頗為徹底，具體而言，脫去所有浮華。事情好像倒了個兒，原來穿上的，如今脫下；原來長的，現(xiàn)在剪短。服裝造型愈來愈簡潔，裙子下擺離地愈來愈遠(yuǎn)。

到50年代，伊夫·圣洛朗的名為“梯型”的成名之作，紅遍巴黎。這是一款極為簡潔的梯型裙，可愛的圓領(lǐng)，兩只大口袋；沒有蕾絲，沒有絲帶，簡潔得近乎“貧寒”，但這正是一發(fā)而不可收的潮流。其實，要論脫得徹底，當(dāng)數(shù)T恤衫。近年來時裝界時興“內(nèi)衣外穿”，而T恤恰是開此風(fēng)氣之先河。這種緊身的針織圓領(lǐng)衫，據(jù)說原系法國軍服的內(nèi)衣；又說美國馬里蘭安納波利斯碼頭工人所穿，被美國青年當(dāng)作便裝穿著。特別是好萊塢影星馬龍·白蘭度在《欲望號街車》的T恤形象，令T恤風(fēng)靡全球。如今針織T恤比比皆是，成為內(nèi)衣外穿最普遍的形式。

60年代無疑是服裝史上重要的時期。一位來自威爾士的英國女子，瑪麗奎恩特(M·Quant)，她一剪刀裁出的迷你裙，開創(chuàng)服裝史上最短小的裙子。這種玉腿畢露的“迷你”風(fēng)迅速迷倒了全世界。若依洛可可畫家布歇(F·Boucher.1703－1770)的眼光來看，這簡直如同裸體。一方面是現(xiàn)代人越穿越少的態(tài)勢；另方面，一位法國學(xué)者佛魯吉爾(J·C·Flugel)提出了更為驚人的預(yù)見，他預(yù)言：人類終將拋棄衣服這個拐杖，回到裸體。雖然目前尚難證明其預(yù)言的科學(xué)性，但在60年代一片反叛的喧囂聲中，確有一批先驅(qū)者脫光了衣服，實踐了裸體。這就是當(dāng)時沸沸揚揚的“裸體文化”、“天體運動”。他們聲稱“唯有裸體才能和自然真正融合到一起。”他們身體力行地脫得一絲不掛，他們脫掉了人類花上幾千年經(jīng)營的服裝。顯然，他們“脫”得太徹底。許多到過天體營的人都表示，裸體的人類身體比穿衣還無趣。作家克拉克(clark)說：一般人的裸體不會令人興奮，看到那一堆裸體讓人感到暈眩。

不過當(dāng)時的時裝界并不甘示弱，也掀起一股不大不小的“無上裝(topless)的時尚潮流，有前衛(wèi)靚女脫去上衣，但終未獲得更多的追隨者。也許可以這么說，人類脫衣史中最具沖擊力的應(yīng)該是比基尼泳裝。1946年7月，太平洋上的比基尼島上爆炸了原子彈，18天后，一位名叫路易斯·里爾德(LoulsReard)的法國人推出了胸罩樣式上衣和三角褲。那天他雇了一名應(yīng)招女郎做模特，在一個公共泳池展示了他的作品。人們被驚呆了。這套被命名為“比基尼”的泳裝，其最初震撼力不亞于太平洋的核爆。地中海沿岸國家視其為瘟疫；意大利明令禁止；西班牙海岸警衛(wèi)隊驅(qū)逐穿比基尼泳裝者；甚至美國也曾為比基尼抓過人。1952年法國影星碧姬·芭鐸演了一部《穿比基尼的姑娘》，比基尼的形象開始迷住了法國人。

60年代以后的海灘已是滿目比基尼，是迄今為止脫得最少的服裝，其總面積不足2平方英尺。80年代，一批前衛(wèi)的時裝設(shè)計師決定混淆內(nèi)外衣的界定，這就是“內(nèi)衣外穿”的潮流。這是一個大膽、蠱惑的年代。英國女時裝大師韋斯特伍德(VWestwood)和法國時裝大師讓一保羅·戈蒂埃(J－PaulGaultier)是“內(nèi)衣外穿”風(fēng)潮的中堅分子，他們將女性內(nèi)衣變成極具挑逗性的外衣一部分。女性內(nèi)衣外穿的靈感，似乎為設(shè)計師們注入令人振奮的想象力。繆格勒(T.Mugler)、阿拉亞(AAfala)、范思哲(GVersace)都為之推波助瀾。美國著名歌手麥當(dāng)娜在其“InBedwithMadonna”巡回演唱的舞臺裝完全以內(nèi)衣表現(xiàn)，該片在1991年戛納影展時，麥當(dāng)娜穿著純白絲胸罩與束褲出席，著實是對以往傳統(tǒng)服裝觀的徹底反叛與藐視。

這樣到了上個世紀(jì)90年代。當(dāng)巴黎、米蘭或紐約的時裝大師再一次剪短上衣的下擺，使女士露出了肚臍時，輿論不再驚訝。同樣，當(dāng)T型臺上的模特穿著透露的時裝時，仿佛人類的衣服又被脫去半層皮。若隱姓埋名若現(xiàn)的女性胴體，再次顯示了人們對衣服的眷戀與困惑。倒是一位來自德國漢堡的姑娘，以其品牌JlLSANDER，旗幟鮮明地樹起90年代的簡約主義(Minimalism)。她的設(shè)計清新簡約，不張揚，具有時裝巨星阿瑪尼(G·Armani)同樣風(fēng)采，只是JlLSANDER更簡潔，更女性。這種風(fēng)格為紛繁的世紀(jì)之末抹上了極淡極雅的一筆。回首百年，我們不難看出：從穿到脫，這不只是簡單的衣著行為的逆行，而是現(xiàn)代人類社會發(fā)展的必然。