高迪在中國(guó)

盡管高迪接受并負(fù)責(zé)了一些重要的建筑項(xiàng)目，但他從未放棄從整體上詮釋自己的作品。因此，高迪不遺余力地投身于設(shè)計(jì)樓房及其他可補(bǔ)充的方面。“高迪的世界——建筑、幾何和設(shè)計(jì)展覽”是西班牙年中最重要的一個(gè)項(xiàng)目，在它開(kāi)展之前，身邊就有人開(kāi)始議論這個(gè)非比尋常的展覽了。有位建筑師朋友對(duì)我說(shuō)，高迪的作品不能單單把它看作是建筑或者是藝術(shù)品，在其中你可以感覺(jué)到那些瘋狂的創(chuàng)意和想法都是那么的難以預(yù)料，于是在2007 年6 月1 日兒童節(jié)那天，我獨(dú)自一人跑到了北京城西的首都博物館，我知道，這一次不光是致敬、巡禮那么簡(jiǎn)單。

西班牙建筑師安東尼· 高迪在1852年生于離巴塞羅那不遠(yuǎn)的加泰羅尼亞小城雷烏斯的一個(gè)鐵匠家庭，在他25 歲的時(shí)候獲得了建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位。高迪是個(gè)瘋狂的建筑師，他把巴塞羅那當(dāng)作自己揮灑的舞臺(tái)，盡情地放縱他一個(gè)個(gè)天才的設(shè)想，為巴塞羅那，更是為世界留下了格爾公園、米拉之家、巴特略之家、圣家堂等18 件不朽的建筑杰作。

他的建筑作品有17項(xiàng)被西班牙列為國(guó)家級(jí)文物，3 項(xiàng)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。

在安東尼· 高迪的作品面前，人們會(huì)為它們多變的形狀、豐富的顏色以及象征主義的魔幻嘆為觀止。但是要想更為深入地了解他的作品，還要回到他的時(shí)代，走進(jìn)他的建筑，了解那些空間安排和建筑構(gòu)架，并認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)高迪所使用的材料和技術(shù)。據(jù)策展人Daniel Giralt-Miracle 介紹，這次展覽致力于讓參觀者了解高迪的世界的不同側(cè)面，展現(xiàn)高迪時(shí)期的建筑、構(gòu)架和材料，并配合圖片、視聽(tīng)、模型、家具和文字等進(jìn)行說(shuō)明。

毫無(wú)疑問(wèn)，高迪的國(guó)際聲名一部分歸功于攝影師，尤其是從上個(gè)世紀(jì)50年代起，建筑師們開(kāi)始重視并傳播它的作品。攝影師們被高迪作品展現(xiàn)出來(lái)的紛繁造型所吸引，成為他們競(jìng)相追逐的目標(biāo)之一。應(yīng)突出指出的是拉斐爾· 貝爾卡斯（巴塞羅那，1959），他用獨(dú)特的手法，內(nèi)外交融的方式，把人們帶入高迪作品的心臟地帶，在各個(gè)空間親身感受其氛圍、燈光和色彩。就像在此次展覽中大家看到的一樣，貝爾卡斯以現(xiàn)代、啟示，特別是智慧的眼光，以前所未有的視角為我們?cè)忈屃私ㄖ腋叩稀６劦礁叩虾退慕ㄖ鸵欢ㄒ岬娇臻g幾何。空間幾何看上去是那樣的簡(jiǎn)單， 但是卻難以用語(yǔ)言進(jìn)行解釋。從青年時(shí)代起，高迪就對(duì)這些學(xué)科癡迷不已，以至于影響了他的一生。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了由直線運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的曲面，如雙曲面、錐曲面時(shí)，他找到了一個(gè)令人激動(dòng)的探索領(lǐng)域。雖然高迪的靈感來(lái)自于生物和自然界的形態(tài)，但是他所有的作品都暗含了嚴(yán)格的公式、計(jì)算，將藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合。

盡管高迪接受并負(fù)責(zé)了一些重要的建筑項(xiàng)目，但他從未放棄從整體上詮釋自己的作品。因此，高迪不遺余力地投身于設(shè)計(jì)樓房及其他可補(bǔ)充的方面。任何時(shí)候他都注意到家具或圖案的構(gòu)成、裝飾，尤其是它們的用途、結(jié)構(gòu)、感官效應(yīng)和舒適性，所以高迪被認(rèn)為是提倡人因工程學(xué)的先驅(qū)之一，從他對(duì)家具和包鐵的選取上就可見(jiàn)一斑，而這些我們?cè)诖舜巍案叩系氖澜纭闭褂[上都可以欣賞到。