鋼琴教育家李斯特的音樂風格

內容提要：在19世紀歐洲音樂的史冊中，弗朗茲·李斯特（Ferenc List， 1811-1886）的名字始終與這一時期的鋼琴音樂緊密相連，他的鋼琴音樂創作和表演是19世紀乃至整個鋼琴藝術史上的一個高峰，他與肖邦并列，開創了鋼琴藝術風格上兩個各具特色的學派。本文就他的鋼琴音樂風格進行分析，以此引導人們來更好的理解他的作品。

李斯特生于匈牙利的雷丁，父親是埃斯特哈奇家族領地的管家和音樂愛好者.6歲隨父親學習鋼琴，9歲登臺演奏。1823年小李斯特舉行的第一次鋼琴演奏會使主人米凱爾·埃斯特哈奇震驚并資助他去維也納，后從車爾尼學習鋼琴，從薩利埃利學習作曲。1823年赴巴黎求學，但由于不是法國人而不能進入音樂學院，此時的李斯特已被視為“莫扎特式”的神童，轟動巴黎、倫敦、慕尼黑等歐洲城市，此后的20年間李斯特一躍而成為巴黎社交生活的寵兒，音樂界的佼佼者。

19世紀20、40年代的巴黎是歐洲政治和文化的中心地，那里是各種政治宗教派別及藝術流派爭相竟妍的舞臺，而浪漫主義思潮在巴黎占據主位。文學界的精英人物可以開列出長長的名單，從雨果、巴爾扎克、斯湯達到仲馬父子，從賽南古、斯達爾夫人到拉馬丁、梅里美；美術界從安格爾到熱里柯、德拉克魯阿；音樂界從羅西尼到梅耶貝爾、從柏遼茲到帕格尼尼，還有年輕的新星肖邦和李斯特。成功的藝術家們在圍繞著他們的貴族及新興有產者中間享受著前所未有的地位，而年輕的藝術家要想得到承認必須到巴黎去尋求發展。李斯特就是在巴黎這個既奢華浮躁，又滋養藝術家的自由環境里度過了他的前半生。

1835－1839年李斯特主要住在瑞士和意大利。這些年他的民主思想和愛國熱情十分強烈，同情里昂織工起義而寫鋼琴曲《里昂》，舉行音樂會賑濟祖國匈牙利遭受水災，1839年到匈牙利各地演出，大力資助籌建布達佩斯音樂學院。此后8年，足跡遍及全歐。不僅享有大演奏家聲譽，為適應演奏需要，也寫作鋼琴曲和名曲的鋼琴改編曲。1847年認識波蘭郡主維特根斯坦后放棄演奏生活，次年定居魏瑪，任宮廷樂長兼歌劇院指揮。1848-1861年領導歌劇院上演從格魯克到瓦格納的歌劇，指揮交響樂隊演奏古典名曲和當代新作，并從事教學和社會音樂活動，建立“新魏瑪協會”、“全德音樂協會”等，使魏瑪成為德國文化中心之一。他的大部分作品亦完成于此時，包括將在各地旅行演奏所寫下的鋼琴曲修改匯編，大部分《匈牙利狂想曲》及其他鋼琴曲，12部交響詩和兩部標題交響曲等。

1861-1868年李斯特住在羅馬，主要寫作宗教音樂。曾因思想和生活之矛盾于1865年取得圣職，成為神父，但1869年離開羅馬返回魏瑪教學。1871年起任布達佩斯音樂學院院長和鋼琴教授，經常往來于羅馬、魏瑪和布達佩斯，晚年致力于探索新的音樂手法：運用全音階、五聲音階；把調性發揮到極限。1886年7月赴拜洛依特觀看女婿瓦格納的歌劇時染疾去世。

在巴黎時，李斯特迷戀19世紀顛倒眾生的最偉大的藝術家、意大利小提琴家尼科洛·帕格尼尼（1782-1840）。在帕格尼尼超凡絕技的刺激下，李斯特決定在鋼琴上創造類似的奇跡，把鋼琴技巧發揮到最大極限，不論在演奏或是創作中。

李斯特的鋼琴音樂創作在19世紀上半葉的歐洲音樂史中占有很重要的地位。他37歲以前的藝術活動主要是從事鋼琴演奏，被譽為“鋼琴魔王”，他獲得的許多榮譽都是和鋼琴緊緊相連的。其鋼琴創作根據題材內容大致分為三類，第一類表現愛國主義思想和民族感情，代表作是《匈牙利狂想曲》共19首，描寫了祖國的自然風光和人民的生活場面以及緬懷祖國的光榮歷史和民族英雄；第二類描寫他在意大利、瑞士旅行時對當地自然風光、名勝古跡和文學藝術的印象和感受，作品有《泉水旁》、《日內瓦鐘聲》、《裴特拉克的十四行詩》、《婚約》、《威尼斯與拿波里》等；第三類是抒發個人感情的，表現出一些哲理性的思辨，主要有兩部鋼琴協奏曲，即：降E大調第一鋼琴協奏曲和A大調第二鋼琴協奏曲。此外還有《死神之舞》和《b小調鋼琴奏鳴曲》。李斯特的鋼琴音樂中有很大一部分是改編曲，將舒伯特、威爾第、柏遼茲等許多作曲家的藝術歌曲、歌劇詠嘆調等名作加以改編，如：《弄臣》、《夜鶯》、《愛之夢》等。它的重大意義就是把這些作品加以濃縮或詮釋演奏，介紹給沒有或很少有機會知道這些原作的人。而且把管弦樂的語匯移植到鋼琴上，大大擴展了鋼琴的表現力，用鋼琴來與管弦樂隊媲美，使鋼琴成為一件“萬能”的樂器。

除此以外，李斯特深受肖邦影響。他吸收融化了肖邦的創造，在炫技性演奏上有更大發展。它的鋼琴音樂中引入了交響性和歌劇性因素，以及模仿小提琴跳弓，大量運用大音程跳躍，兩手交織彈奏歌唱性的內聲部，模仿民間樂器快速的同音反復等因素。

李斯特最著名的鋼琴作品有：《巡禮之年》3冊、《愛之夢》3首、《梅菲斯特圓舞曲》、《音樂會練習曲》、《匈牙利狂想曲》19首、《b小調奏鳴曲》、2部鋼琴協奏曲。

李斯特的性格中融合了浪漫主義和現實主義兩種因素的對立，旺盛的精力蘊藏著無窮的創造力，它的寬宏大度表現在教學中免費教授，為匈牙利城鎮發洪水而召開慈善音樂會募捐，他為在貝多芬故鄉波恩建立紀念碑而奔走。他也提攜年輕的音樂家們，如瓦格納等人。

李斯特是有史以來最偉大的鋼琴家，他獲得了自斯卡拉蒂以來演奏家所獲得的一切聲譽。他創造了現代意義的鋼琴音樂會，創作了迄今為止最為艱深的鋼琴作品，特別是他的超級練習曲；他的歌劇改編曲和其他主要作品也后無來者。他使鋼琴的聲音像管弦樂隊一樣豐富，通過加厚和弦，改變其和聲和速度，直接創造了現代意義上的鋼琴演奏的概念。