王家衛(wèi)電影的上海情結(jié)

[摘要]王家衛(wèi)電影中有很多上海元素，上海方言是其表現(xiàn)之一。語(yǔ)言是文化的載體，是社會(huì)心理的展示，上海話(huà)在電影中的巧妙運(yùn)用從一定程度上反映了王家衛(wèi)電影的上海情結(jié)。

[關(guān)鍵詞]上海方言 上海情結(jié) 文化與語(yǔ)言

王媽?zhuān)宏愄瑑z(你)回來(lái)了，哦呦，外頭落大雨(下大雨)哦，我想撈(拿)洋傘來(lái)接儂(你)呢。

蘇麗珍：哦，是陣雨，您有心了。

孫太太：王媽?zhuān)巧俄?誰(shuí))啊?

王媽?zhuān)菏顷愄健?/p>

蘇麗珍：孫太太……

孫太太：(上海話(huà))哎呀，軋大(這么大)的雨還出去啊?大家自家人(自己人)嘛，就來(lái)嗨(在)屋里隨便吃點(diǎn)嘛好了

蘇麗珍：下次吧，慢慢打。(離去……)

孫太太：哎……先生嘛一夜呀頭(一天到晚)勿來(lái)嗨屋里廂(家里)，一家頭(一個(gè)人)冷清清的，真是滿(mǎn)作孽各(各，助詞“的”)。

牌友：哎呦……出去買(mǎi)個(gè)面啊穿各軋(這么)漂亮

王媽?zhuān)宏愄愊壬行艁?lái)啊，儂(你)看一看……

蘇麗珍：這不是我的，是隔壁周先生的。

王媽?zhuān)褐芟壬　パ剑颐纯匆?jiàn)日本郵票，當(dāng)是陳先生的，結(jié)果勿是格(不是的)…哎……

上面是《花樣年華》中的幾段對(duì)白，《花樣年華》是王家衛(wèi)繼《阿飛正傳》之后對(duì)于60年代上海的再演繹，王媽、孫太太和牌友說(shuō)的都是上海方言。雖然這些并非電影中最經(jīng)典的對(duì)白，但是因?yàn)椴僦豢谏虾７窖裕^眾們馬上就能聯(lián)想到彌漫在酒吧中悠緩的薩克斯管音樂(lè)，女人婀娜的腰肢以及旗袍和高跟鞋之間隱約的玉腿，還有掛滿(mǎn)了零碎物件的狹長(zhǎng)的弄堂——一個(gè)舊上海。

王家衛(wèi)1988年執(zhí)導(dǎo)第一部影片《旺角卡門(mén)》之后，一炮走紅，因而也有了之后的《阿飛正傳》、《花樣年華》和《2046》。后三部影片幾乎都講述這樣一些事物：愛(ài)情、失落、遺忘、孤絕、蒼涼、不可能的溝通等等，而時(shí)空的背景則是上世紀(jì)60年代香港的上海人聚居地。《阿飛正傳》、《花樣年華》和《2046》是王家衛(wèi)的一個(gè)關(guān)于舊上海的夢(mèng)。

上海是他的故鄉(xiāng)，也是他電影夢(mèng)的根據(jù)地。王家衛(wèi)的童年記憶構(gòu)成了他電影中的上海形象。但與其說(shuō)這是對(duì)上海的記憶，不如說(shuō)是對(duì)上海的想象，因?yàn)樗x開(kāi)上海的時(shí)候只有5歲。初到香港時(shí)，王家衛(wèi)無(wú)法與他人溝通，所以經(jīng)常是他母親帶著他去影院看電影，這些在他以后的電影中多有反映：對(duì)母親的依戀，對(duì)上海的懷念。直到13歲，他才開(kāi)始會(huì)說(shuō)粵語(yǔ)。心理語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，每個(gè)人的第一語(yǔ)言(母語(yǔ))都是在他一歲半到六歲之間隨著發(fā)育成長(zhǎng)而在周?chē)h(huán)境的作用下自己獲得的，這是一種無(wú)意識(shí)的形成過(guò)程，一旦習(xí)得很難變化。由此我們也不難理解唐代詩(shī)人賀知章的詩(shī)句“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”。相信王家衛(wèi)現(xiàn)在還會(huì)說(shuō)上海話(huà)(即便他的上海話(huà)與如今上海年輕人的方言有所不同)。王家衛(wèi)影片中上海話(huà)的使用正是上海在其心中深刻烙印的體現(xiàn)。

語(yǔ)言在影片中的作用毋庸置言，但是方言(此處僅指地域方言，也即語(yǔ)言在不同地域的變體)在影片中究竟起何作用呢?06年暑期火爆的《瘋狂的石頭》，還有以前馮小剛執(zhí)導(dǎo)的一些影片，如《手機(jī)》中費(fèi)墨先生的四川方音，在這些電影中，“運(yùn)用方言元素，遠(yuǎn)比普通話(huà)表達(dá)人物個(gè)性及提升影片質(zhì)感要強(qiáng)烈多了。”(馬可，2006:60)電影中使用方言似乎是為了取得幽默，一種有趣的感覺(jué)。但是在王家衛(wèi)的電影中，觀眾不是從方言中得到了一種發(fā)笑的快感，反之是一種無(wú)可奈何的沉重感。

方言是一個(gè)人的地域標(biāo)記，區(qū)別本地人和外地人的一個(gè)很重要的標(biāo)志則是你所使用的語(yǔ)言。漢語(yǔ)的方言有其悠久的歷史，造成方言歧異的原因是多方面的，除了方言自身的演化以外，還包括人口遷移、行政區(qū)劃、山川形勢(shì)、交通條件，文化傳統(tǒng)等。(游汝杰，2004:21)有一句俗語(yǔ)說(shuō)“寧聽(tīng)蘇州人吵架，別聽(tīng)寧波人說(shuō)話(huà)”，明確的說(shuō)明了寧波和蘇州兩地語(yǔ)言的柔軟舒緩程度的不同，雖然兩地都屬吳語(yǔ)區(qū)，但是也不難發(fā)現(xiàn)他們的差異。上海方言從1840年上海開(kāi)埠以來(lái)，就像這座城市一樣發(fā)生了翻天覆地的變化，而王家衛(wèi)會(huì)說(shuō)的20世紀(jì)60年代的上海話(huà)則象30年代的留聲機(jī)一樣，富有時(shí)代的特色，現(xiàn)在的年輕上海人絕對(duì)無(wú)法表達(dá)。

《阿飛正傳》中阿飛的養(yǎng)母是一個(gè)上海的風(fēng)塵女子，60年代的，而且會(huì)講老式上海話(huà)。后來(lái)王請(qǐng)潘迪華扮演這個(gè)角色，拿潘自己的話(huà)來(lái)說(shuō)：會(huì)講上海話(huà)的人很多，但講老式的卻不多。因?yàn)楝F(xiàn)在會(huì)講上海話(huà)的年輕人甚至是老一輩的，大都早已同化。我還是講回自己的上海話(huà)，王導(dǎo)演就是喜歡這一點(diǎn)。

由此可見(jiàn)，王家衛(wèi)選擇演員的出發(fā)點(diǎn)不僅要求演技，更要求本色，要有上海的原汁原味，就象潘會(huì)說(shuō)“老式的上海話(huà)”，這也是王家衛(wèi)需要潘來(lái)演阿飛的養(yǎng)母這個(gè)角色的原因之一。電影電視對(duì)方言的使用不僅是敘述更強(qiáng)有力、更微妙，同時(shí)也成為被講述而非被書(shū)寫(xiě)的故事的文化基礎(chǔ)。當(dāng)普通話(huà)被作為主要的語(yǔ)言媒介時(shí)，總是會(huì)與劇作里的地方性主題存在程度不一的差別，使用方言才能準(zhǔn)確地把握住地方文化的靈魂，因?yàn)橐环N文化需要其本土語(yǔ)才能保持鮮活。(都文偉，2006:46)

語(yǔ)言學(xué)家洪堡特說(shuō)過(guò)，語(yǔ)言是一個(gè)活生生的整體，語(yǔ)言是一種創(chuàng)造，它所運(yùn)用的規(guī)則、要素是確定的、有限的，而創(chuàng)造的可能性是無(wú)限的：?jiǎn)棠匪够鶆t進(jìn)一步指出，語(yǔ)言運(yùn)用的創(chuàng)造性，在于它“以有限的手段提供了無(wú)限的表達(dá)可能”。語(yǔ)言的魅力正在于它能給人以無(wú)限的想象。同時(shí)，“每一語(yǔ)言都包含著一種獨(dú)特的世界觀。……人用語(yǔ)音的世界把自己包圍起來(lái)，以便接受和處理事物的世界。”(洪堡特，2002:134-136)

方言同樣具有語(yǔ)言的這些特點(diǎn)，在王家衛(wèi)的電影中，無(wú)論是《阿飛正傳》中阿飛的養(yǎng)母，還是《花樣年華》中的房東太太，人物一出場(chǎng)就是講上海方言的，最為直接的將觀眾的感覺(jué)拉回到了那個(gè)舊上海。聽(tīng)著其中的帶點(diǎn)沙啞的成熟的女中音說(shuō)著“啥恁”，看著那雨后的街道，還有臥室里男主人吐出的一個(gè)個(gè)煙卷，哪里是香港，就是王家衛(wèi)自己的上海記憶。那些出租房子的女房東，打麻將的鄰居，都是我們?cè)趶垚?ài)玲或者蘇青他們小說(shuō)里看到的上海30年代時(shí)候的氛圍。尤其是上海的觀眾，更會(huì)覺(jué)得倍加親切，也會(huì)隨著電影的情境懷舊起來(lái)。

這種對(duì)上海的緬懷，讓王家衛(wèi)在一連串的影片中煞費(fèi)苦心。梁朝偉在《阿飛正傳》片尾出現(xiàn)的那一分多鐘似乎有點(diǎn)莫名其妙，但是王導(dǎo)把周慕云這個(gè)角色延續(xù)到了《花樣年華》，在其中衍生出更多的線(xiàn)索和情節(jié)，直到《2046》才劃上句號(hào)。這些故事都發(fā)生在上海，故事里都有著會(huì)說(shuō)上海話(huà)的人物。

無(wú)論在語(yǔ)言形態(tài)，還是在場(chǎng)景布置上，王家衛(wèi)都在追求著舊上海的影子，《阿飛正傳》中有個(gè)場(chǎng)景，旭仔的盥洗臺(tái)上放了一支黃色的“中華牌”牙膏，相信這也是王家衛(wèi)的刻意安排，因?yàn)椤爸腥A牙膏”是上海的一個(gè)老牌子，也是王家衛(wèi)“上海情結(jié)”的一個(gè)暗示。

拿王家衛(wèi)自己說(shuō)過(guò)的一段話(huà)作為本文的結(jié)束語(yǔ)：“我是在這個(gè)環(huán)境長(zhǎng)大的，今天我感覺(jué)它消失了。所以我想把這樣一個(gè)形態(tài)在銀幕上還原，這是我個(gè)人的原因。那個(gè)時(shí)代的上海人的懷念是30年代的上海，他們到香港之后想在那里重新塑造出一個(gè)舊上海的世界出來(lái)，那是一個(gè)很多人對(duì)上海的夢(mèng)想。其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)，我最希望的就是在60年代的香港拍攝出40年代的上海。”