賞析短文的寫作要領

前面我們已經說過，現當代散文解讀的項目主要是：研究構思，領悟意境，品評語言。上期我們已經介紹了構思技巧賞析的短文寫作要領，本期我們來談談關于散文意境賞析短文的寫作。

要點回顧：

前面已經說過，我們在解讀散文作品的意境時，關鍵在于抓住情與景、意與象，充分領悟思與境諧、物我合一。

我們所謂“意境”，其“意”是指作者在文中流露出的思想感情，這種感情，必須有所寄托，或借景抒情，或托物言志，或因事明理；其“境”就是指能夠寄托作者思想感情的景、物、事；而“意境”應該是外在景物與作者心境有機的融合，單純的景物描寫算不得意境。

散文意境的解讀，其要點正如我們前面所提及的：

解讀散文的意境，抓住動情之物是關鍵，其實就是捕捉意象。

解讀散文的意境，找準動情之點是核心，其實就是發掘意味。

解讀散文的意境，馳騁想象聯想是羽翼，其實就是產生共鳴。

◆散文意境賞析短文的寫作要領

原文輸入：

江行的晨暮

美在任何的地方，即使是古老的城外，一個輪船碼頭的上面。

等船，在劃子上，在暮秋夜里九點鐘的時候。有一點冷的風。天，與江。都暗了；不過，仔細看去，江水還浮著黃色。中間所橫著的一條深黑，那是江的南岸。

在眾星的點綴里，長庚星閃耀得像一盞較遠的電燈。一條水銀色的光帶晃動在江水之上。看得見一盞紅色的漁燈。

岸上的房屋是一排黑的輪廓。

一條躉船在四五丈以外的地點。模糊的電燈，平時令人不快的，在這時候，在這條躉船上，反而，不僅是悅目，簡直是美了。在它的光圍下面，聚集著一些人形的輪廓。不過，并聽不見人聲，像這條劃子上這樣。

忽然間，在前面的江心里，有一些黝暗的帆船順流而下，沒有聲音，像一些巨大的鳥。

一個商埠旁邊的清晨。

太陽升上了有二十度；覆碗的月亮與地平線還有四十度的距離。幾大片鱗云粘在淺碧的天空里；看來，云好像是在太陽的后面，并且遠了不少。

山嶺披著古銅色的衣，摺痕是大有畫意的。

水汽騰上有兩尺多高。有幾只肥大的鷗鳥，它們，在陽光之內，暫時的閃白。

月亮是在左舷的這邊。

水汽騰上有一尺多高；在這邊，它是時隱時顯的。在船影之內，它簡直是看不見了。

顏色十分清潤的，是遠洲上的列樹，水平線上的帆船。

江水由船邊的黃到中心的鐵青到岸邊的銀灰色。有幾只小輪在噴吐著煤煙：在煙囪的端際，它是黑色；在船影里來，淡青，米色，蒼白；在斜映著的陽光里，棕黃。

清晨時候的江行是色彩的。

文本解讀：

朱湘是詩人，詩人來寫散文，讓我們很容易感受到本文散發出的濃郁的詩情畫意。

暮色中，遙遠的星辰，浩渺的江水，渡船，漁燈；晨曦里。剛浮出水面的太陽，將落入地平線的月亮，古銅色的山嶺，肥大的鷗鳥……這些司空見慣的意象，都牢牢地吸引著作者的眼球。

暮色中，所有的景物都是“沒有聲音”的，晦暗的，給人一種模糊不清的感覺，有“暮秋夜里”的傷感之意味；清晨時，景物逐漸清晰，所有景物的情調完全不同于夜晚，有聲有色，作者眼中的一切都好像在逐漸蘇醒。慢慢開始有了溫暖感。

賞析范例：

本文成功的最大秘訣是精準地把握了相關景物，營造出富有感染力的意境。主要體現在兩個方面：

其一，是作者有效地把握了審美距離。

秋夜，暮色重重，自然景物當然是晦暗不明的，作者尊重自然晦暗的光線，將蒼茫的暮色中景物粗略的輪廓描繪出來：“岸上的房屋是一排黑的輪廓”，躉船上“聚集著一些人形的輪廓”。這樣，作者的審美立足點與景物自身的審美質感是協調一致的。

不僅如此，作者還營造出秋天特有的一種靜默的氛圍。由于有意識的距離的存在。所有的景物都是沒有聲音的：看見躉船上有些“人形的輪廓”，“不過，并聽不見人聲”：“有一些黝暗的帆船順流而下，沒有聲音”。由于距離的存在，作者的筆觸沒法呈現出所有景觀的動態，只能是一片靜默。由于距離的存在，作者的筆下，所有的景物都是一味的以黑暗的色態出現：“中間所橫著的一條深黑，那是江的南岸”；“岸上的房屋是一排黑的輪廓”；“有一些黝暗的帆船順流而下”；“模糊的電燈，平時令人不快的，在這時候……反而，不僅是悅目，簡直是美了”——更是側面烘托了整個畫面的晦暗不明。

因此，這一系列沒有聲音、沒有動感的晦暗景物連綴在一起，就融合成了秋天那種讓人傷感的肅殺意境。

其二，是作者成功地運用了色彩渲染。

描寫清晨的景物，很明顯的，作者有意將其區分于暮色時分的景物描寫了，作者將自己的審美立足點定位在對光的刻畫上。

“太陽升上了有二十度”，由于光的出現，作者眼中的景物全都半隱半顯在晨光中：“幾大片鱗云”，“‘淺碧的’天空”，“古銅色的山嶺”，“肥大的鷗鳥”，“江水由船邊的黃到中心的鐵青到岸邊的銀灰色”，更有“煤煙”從底下到高空慢慢“黑色——淡青——米色——蒼白——棕黃”，確實有一種強烈的色彩沖擊力。

透過這樣的景物描寫，我們感受到屬于白天的溫暖與生氣隨著太陽的升起慢慢顯現，萬物在逐漸蘇醒，人與自然也在逐步接近——有生命的秋天清晨與有生命的審美者就這樣慢慢融合為一體了。

審美距離的有效把握和色彩渲染的成功運用，使作品描寫的“暮”與“晨”的不同特點得以清楚地表現出來了，詩人對世間萬物那種細膩而獨特的感悟，也讓我們產生了深深的共鳴。

編輯 姚 晟