上世紀三十年代后期,到四十年代,是抗日戰爭,繼之以解放戰爭歲月,社會處于動蕩之中。詩人們在極度艱苦困難的環境下寫作,中國詩歌并未陷入停頓或萎縮。以七月詩派和九葉詩派為代表的現代詩,取得了豐碩的成果,詩藝有著明顯的長進。散文詩也延續著三十年代穩步提高的勢頭。健康地成長,并不如某些人所言,“處在最低落的時期”。在革命根據地、抗戰大后萬,以至“孤島”上海,都有散文詩作家在執筆,并出現了一些新人。如彭燕郊、陳敬容、莫洛、田一文、葉金、劉北汜、公劉、郭風、李耕等,他們中有些人現在仍然健在。值得一提的是,與二十年代的散文詩創作不同那時一些名家都以寫小說、散文為主,不過偶然動筆寫一點散文詩,四十年代的一些作家,卻常以散文詩為其寫作的王要樣式,可以說逐漸走向散文詩專業寫作的路子,這對于散文詩的發展,當然是有利的。
譬如九葉派士詩人陳敬容,自三十年代起便活躍于詩壇她的散文詩不僅數量多,質量也很高,可推力冰心之后最重要的散文詩女作家之一,著有《星雨集》《遠帆集》等散文詩集。連一章《隕落》,以非常委婉細致的筆觸,描述了她寂寞多情的心態,可謂絲絲入扣。窗上雨滴,圓潤地叩擊著她的心靈,隨即引起“甲蟲在紗窗上飛撲”的明亮,與似醒似睡的夢思。“我現在是醒著嗎?”這樣速離恍惚的感覺,何等自然地應運而生。于是又有了“微風輕輕飄過”,碎在樹葉上的幻覺,更妙的是由之引向了白發秋霜、黃葉衰草的許多聯想,構成了色彩紛呈的美的境界。這章散文詩充分顯示了女性作家特有的抒情魅力,也顯示了散文詩特有的善于體現細微心理與環境相融合的優勢。
田一文也是一位多產的散文詩作家,著有散文詩集《襄螢集》《向天野》等。這章《求乞者》,在構思與結構上,都富獨創性。一個求乞者,兩個求乞者,乞求的并不是金錢或食品,而是光,是精神的需求。在結構上取不斷轉折、層層推進的手擊,直逼主題,“你給我一點吧”,“但我沒有”,從而將“兄弟,這世界真冷,真暗
夜色圍著我們”這一時代的大背景十分突出地袒露在讀者面前。這種手擊,是新鮮的,也是有力的。就結構及其總體上的象征性,以及主題的宏闊與深遠而言,堪稱散文詩的經典之作。
劉北汜的《曙前》則是以小喻大,從另一角度體現了解放前人們在黑暗統治下期盼天亮的迫切心情。他寫古廟、柏樹,和陰森森的樹影,這一切均是為了將那個時代縣象化的“縮寫”。長期處于言論不自由環境中的中國作家們為了表達一點心聲,實在是煞費苦心呵。
從這幾章作品可以看出,那時的散文詩已經連新走出了與散文界限模糊的困境,找到了自己的一些表現特色,像《隕落》和《求乞者》。