讀三十年代經典散文詩

中國散文詩的歷史比較短，自1918年開始，在她的草創階段。雖然許多名作家紛紛投入，但大都淺嘗即止，或偶一為之。因而，雖然頗為熱鬧，畢竟稚嫩或淺顯之作較多，這是不足為怪的，其先行者開拓性的貢獻，是功不可沒的。魯迅的《野草》出現，以其思想和藝術上的深邃和成熟，震驚文壇，標志著中國散文詩毋庸置疑的文體地位的奠定。其后的三、四十年代，散文詩雖然略顯沉寂，其實仍在扎實地發展著。有一種說法，斷言其為“低潮期”，甚至聯系到建國初期的繁榮，將它說成所謂“馬鞍形”的“低落”。由于這是一位“權威”提出的，便有尾從者紛紛“響應”。似乎已成定論。其實。只要找出上世紀三、四十年代一些代表性散文詩作家的優秀作品，這個問題便可以迎刃而解。對于一種文體的發展史。似不宜輕率地以個人的“感覺”或意愿為據，便輕下結論。三十年代的何其芳、陸蠢、麗尼、李廣田等，四十年代的唐鎪、莫洛、陳敬容、彭燕郊、劉北汜、田一文等，都是卓有成就的散文詩作家。特別重要的是，他們的一些優秀之作，藝術的成熟度，較之草創期的散文詩，已有了明顯的提高和突破，怎么可以說成是“低落”呢’二十世紀四十年代便已開始散文詩寫作的郭風先生早已覺察到此說之荒謬，但由于他一貫的謙虛與寬容，只是十分委婉地提出了他的質疑：“關于三四十年代的我國散文詩創作(在發展?還是低落甚至處于空白狀態)的估量問題，凡此等等，我以為讀者以及散文詩作家和研究家可以從本書得到第一手的認識‘資料’，即可以從作品本身加以認識，從而在理論上提出個人的，但是較為切實、中肯的見解，而非憑印象或感覺乃至從個人的臆測、情感出發而作出判斷。”(《中外散文詩鑒賞大觀》序一)

因此，我不揣冒昧地選出幾章上世紀三十年代的散文詩作品，覺得是可尊為“經典”而無愧的，向今日的讀者作一簡介，請大家品評一下，到底“低落”不“低落”。

何其芳的《畫夢錄》，是現代文學史上一本極具詩意美的散文集，其中的若干篇目，早已被公認為是杰出的散文詩精品。譬如《黃昏》，在寫法上就十分熟練地采取了將人的感覺與情緒注入于自然風物，以人狀物，以物寫人的現代手法，而又顯現了深沉的意境美。我們看：“馬蹄聲，孤獨又憂郁的自遠至近，灑落在沉默的街上如白色的小花朵”，賦予馬蹄聲以“孤獨和憂郁”的色調，并引出空無一人的黑色馬車，他筆下的黃昏便有了濃重的獨特的意韻。將馬蹄聲喻為白色花朵，是出色的通感技巧。古老的宮墻與禁錮的幽靈更增添了這種憂郁的分量。

“黃昏的獵人，你尋找著什么?”這一突兀的轉折，使詩的感情節奏轉向激烈和奔放，一個“我呢”，導向了個人抒情的深入，夢境、愛情、爐火邊的寂寞，這些往事的幻影一掠而過，只是點到而已，對散文詩來說，已經足夠。過多地陳述，便會導致沉悶和冗余。詩的精巧還在于每一轉折均通過形象或細節的牽引，“小山巔的亭子因冥色天空的低垂而更圓”，不僅又回到了黃昏的大背景中，且為詩人憂郁情懷的“介入”設置了一個“仰望”的高度，這一筆處理得太漂亮了。仰望：那亭子成為快樂的攀登，想象和希望的一個喻象了，這便為“黃昏”帶來了一點抑郁后的亮色。由于何其芳是杰出的詩人，雖然不是有意為之，卻將散文寫成了品位極高的散文詩經典。這也是中國散文詩史上的一件佳話吧。

由于早期散文詩理論中“散文詩是詩與散文的混合文體”這一觀念的影響，三十年代散文詩中，確有散文化較重的傾向。陸蠡的作品卻突出地顯現了典型的散文詩結構樣式，這一點極為可貴。《海星》便是幾乎所有散文詩選本都選薦的一章代表性作品。仿佛一個天真的童話、一片童心，以極平靜樸素的語言娓娓道來。那孩子登山臨水，想要摘取星星給母親和哥哥。然而星星與大海“欺騙”了他。孩子因一個美好的追求而失去了生命。貌似輕靈的故事隱藏著人生際遇中許多愿望破滅的深沉悲哀。這章散文詩構思的獨特和舉重若輕的寫法使之成為經典。他的語言簡潔而清新。卻有很深的內在張力：“海邊的風有點峭冷”：“孩子捧著空的貝殼，眼淚點點滴入海中”，看似平常，其實都是語重心長的話語。經得起思索。

麗尼是三十年代專心致力于散文詩，并寫出許多佳作的一位重要作家。他的《鷹之歌》篇幅較長，初看頗像散文，其實它的構思、結構、語言章法和鮮明的音樂節奏感，都頗具散文詩的特色。“鷹”是一個象征，他寫了一個革命者的壯烈犧牲，卻完全隱去了情節的敘述，而以“鷹之歌”這樣雄健的意象來加以詩化、美化的歌頌，這便決定了它典型的散文詩屬性了。詩人只寫黃昏，寫南方黃昏那壯麗的美，仿佛一幅宏闊油畫的亮色背景。而鷹，鷹的形象被突出地重描、著色，栩栩如生：“鷹在天空之中飛翔著。伸展著兩個翅膀。傾側著，回旋著，作出了短促而悠遠的歌聲，如同一個信號。我凝望著鷹，想從它的歌聲里聽見一個珍貴的消息。”雖然是悼亡與懷念，卻毫不低沉，充滿了昂揚、健美的崇高感，一如赤紅的晚霞。這是麗尼風格的一個特色，也是《鷹之歌》的特色。