朦朧詩(shī)：激情演繹的時(shí)代

朦朧詩(shī)曾經(jīng)像一個(gè)自由的精靈，翩翩飛舞于80年代的天空，劃出了一道道詩(shī)意的弧線。20多年過(guò)去了，回望詩(shī)壇，朦朧詩(shī)的身影依然楚楚動(dòng)人。如今，朦朧詩(shī)已經(jīng)走上了文學(xué)講堂，甚至走向了中學(xué)語(yǔ)文教材。

朦朧詩(shī)是指以一代青年為主體的當(dāng)代早期先鋒詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)，崛起于20世紀(jì)70年代末期，主將有舒婷、北島、顧城、江河、楊煉、梁小斌等。1979年，權(quán)威性刊物《詩(shī)刊》先后刊出北島的《回答》、舒婷的《致橡樹(shù)》、《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》等詩(shī)，這是朦朧詩(shī)人的集中亮相。到1980年，全國(guó)許多刊物爭(zhēng)相刊登這些青年詩(shī)人的作品，形成一股強(qiáng)大的潮流，沖擊著中國(guó)文壇。

朦朧詩(shī)人從自我心靈出發(fā)，強(qiáng)調(diào)主觀性、自我性，帶有強(qiáng)烈的心理色彩，把用感性浸泡過(guò)的形象組合成新鮮的意象，由此產(chǎn)生濃郁的詩(shī)意。他們采用隱喻、意象、象征、通感、變形等表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出一種朦朧的藝術(shù)形象，使人獲得特殊的審美享受。作為一種文學(xué)范式，朦朧詩(shī)成功地開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)文學(xué)的時(shí)代。

心靈的尋找：

黑夜給了我黑色的眼睛

從十年浩劫的歲月里中泅游過(guò)來(lái)的朦朧詩(shī)人大都走過(guò)狂熱、迷惘、覺(jué)醒的苦難歷程，沉重的歷史重負(fù)、深重的民族災(zāi)難、日益枯竭的漢語(yǔ)詩(shī)境，以及對(duì)黑暗歷史的懷疑及憎惡，迫使他們成為“迷惘的一代”人中“思考的一群”。

“沿著鴿子的哨音/我尋找著你/高高的森林擋住了天空/小路上/一棵迷途的蒲公英/把我引向藍(lán)灰色的湖泊/在微微搖晃的倒影中/我找到了你/那深不可測(cè)的眼睛”（北島《迷途》）。這首詩(shī)通過(guò)鴿子、哨音、森林擋住天空、小路上迷途的蒲公英、藍(lán)色湖泊幾個(gè)意象的串接，傳達(dá)出一代青年迷惘與追求的雙重變奏。

“黒夜給了我黑色的眼睛，/我卻用它尋找光明。”（顧城《一代人》）黑暗要扼殺一個(gè)人明亮的眼睛，卻沒(méi)有達(dá)到它的目的，反而創(chuàng)造了它的對(duì)立物——黑色的眼睛，黑暗使一代人覺(jué)醒，使一代人產(chǎn)生更強(qiáng)烈的尋找光明的愿望與毅力。黑夜和光明被神奇地結(jié)成一起，互為因果，互為向度相悖，喚起了讀者更廣闊的想象空間。這首詩(shī)有筋有肉有骨有氣，準(zhǔn)確地表達(dá)了一代人的感情歷程，所以短短兩句便獲得了不朽。

“當(dāng)蜘蛛網(wǎng)無(wú)情地查封了我的爐臺(tái)，/當(dāng)灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀，/我依然固執(zhí)地鋪平失望的灰燼，/用美麗的雪花寫下：相信未來(lái)。”（食指《相信未來(lái)》）盡管“蛛網(wǎng)無(wú)情”、“余煙嘆息”，但抒情主人公沒(méi)有逃避現(xiàn)實(shí)，而是冷靜理智地面對(duì)，在痛苦中重新堅(jiān)定信念，固執(zhí)地用“美麗的雪花”寫下四個(gè)大字：相信未來(lái)。這首詩(shī)以冷靜的沉思和個(gè)性化表達(dá)而凸現(xiàn)出不凡的美學(xué)價(jià)值，從而獲得了突出的文學(xué)史地位。

情感的呼喚：

我如果愛(ài)你，絕不像攀援的凌霄花

愛(ài)情是平凡人生的點(diǎn)化劑，每個(gè)平凡的生命都會(huì)因愛(ài)的降臨而光彩四溢。對(duì)人的美好情感，對(duì)人與人之間的理解、關(guān)懷和愛(ài)的需求是朦朧詩(shī)的重要主題。

舒婷的出現(xiàn)，像一只燕子，預(yù)示著愛(ài)情詩(shī)歌春天的到來(lái)，她歌唱愛(ài)情的歡欣和痛苦，歌唱友誼的純真和溫馨，揭示自己內(nèi)心的隱秘和夢(mèng)幻，表白個(gè)體生命的真實(shí)體驗(yàn)。

“我如果愛(ài)你——/絕不像攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果愛(ài)你——/絕不學(xué)癡情的鳥兒，/為綠陰重復(fù)單純的歌曲……不，這些都還不夠！/我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹(shù)的形象和你站在一起。”（舒婷《致橡樹(shù)》）詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)，以木棉和橡樹(shù)為喻，抒寫了一種理想的愛(ài)情，讓讀者看到了這樣一種女性：她們有著女性的溫柔美麗，又不乏堅(jiān)韌剛毅；她們外表沉靜，內(nèi)心火熱；她們既理解男性的價(jià)值，又珍視自身的生命價(jià)值。這種真摯深厚的情感體驗(yàn)，從詩(shī)章的字里行間汩汩流出，悄然注入每個(gè)人的血脈，滋潤(rùn)每個(gè)人的心田，拓展到了整個(gè)社會(huì)和時(shí)代。

北島也是醉心于愛(ài)情的，“我是人/我需要愛(ài)/我渴望在情人的眼睛里/度過(guò)每個(gè)寧?kù)o的黃昏”（北島《結(jié)局或開(kāi)始》）。但是，冬天在北島心中留下太深的印跡，以致于他在坦露愛(ài)的忠誠(chéng)時(shí)，都把自己置于嚴(yán)峻的情勢(shì)里——“即使明天早上/槍口和血淋淋的太陽(yáng)/讓我交出青春、自由和筆/我也決不會(huì)交出這個(gè)夜晚/我決不會(huì)交出你/讓墻壁堵住我的嘴唇吧/讓鐵條分割我的天空吧/只要心在跳動(dòng)，就有血的潮汐/而你的微笑將印在紅色的月亮上/每夜升起在我的小窗前/喚醒記憶”（北島《雨夜》），這首情詩(shī)不同尋常，旖旎的柔情與冷峻的個(gè)性融為一體，雨夜的感覺(jué)柔美細(xì)膩，愛(ài)的忠誠(chéng)豪邁熱烈，感情的波動(dòng)自然起伏，讀后讓人回腸蕩氣。

在朦朧詩(shī)中，你會(huì)真切地感受到愛(ài)的明亮與幽晦，愛(ài)的喧響與深沉，愛(ài)的自信與懷疑，愛(ài)的和諧與緊張，但朦朧詩(shī)的愛(ài)情主題更帶有歷史反思與文化反思的意味。

詩(shī)意的朦朧：

你看我時(shí)很遠(yuǎn)，你看云時(shí)很近

《中國(guó)新詩(shī)大辭典》（時(shí)代文藝出版社1988年版）中說(shuō)：“朦朧本指月色不明，與明朗相對(duì)，詩(shī)歌中的朦朧美，指運(yùn)用某些表現(xiàn)手法，使詩(shī)的意象變得流動(dòng)恍惚，造成詩(shī)的主題的不確定性，有如鏡花水月，好像罩上一層薄紗……決不是空洞無(wú)物而故弄玄虛和晦澀不解。”

作為一種新詩(shī)潮，朦朧詩(shī)呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)詩(shī)歌不同的審美特征：第一，由寫實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸猓删唧w轉(zhuǎn)到抽象，由現(xiàn)實(shí)性追求轉(zhuǎn)向永恒性追求。第二，打破了過(guò)去詩(shī)歌線性因果或單向直抒的傳統(tǒng)方式，運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白和主體情緒流動(dòng)的表現(xiàn)方式，主題的多義性和情感的多向性代替了過(guò)去的平面模態(tài)，意象也由清晰轉(zhuǎn)向模糊。

“你，/一會(huì)看我，/一會(huì)看云。/我覺(jué)得/你看我時(shí)很遠(yuǎn)，/你看云時(shí)很近。”（顧城《遠(yuǎn)與近》）這首小詩(shī)通過(guò)現(xiàn)實(shí)距離與心理距離之間的矛盾來(lái)暗示出人與人之間的疏遠(yuǎn)和戒備。“你”和“我”到底是熟人、朋友還是愛(ài)人，作者沒(méi)有明確指出來(lái)，這種不確定的關(guān)系，使詩(shī)帶上了朦朧意味。“我覺(jué)得／你看我時(shí)很遠(yuǎn)／你看云時(shí)很近”，意思是你對(duì)那些自然物那么親近，對(duì)人卻很冷漠，使“我”產(chǎn)生拒人于千里之外的感覺(jué)，這就暗示出二人之間在心靈上的隔膜。這種隔膜怎么產(chǎn)生的呢？詩(shī)人沒(méi)有明確地寫，好比只擺出謎面，而不亮出謎底，這也是造成詩(shī)意朦朧的因素之一，這才使這首詩(shī)具有耐人尋味的魅力。

“鳥兒在疾風(fēng)中/迅速轉(zhuǎn)向/少年去撿拾/一枚分幣/葡萄藤因幻想/而延伸的觸絲/海浪因退縮/而聳起的背脊”（顧城《弧線》）。詩(shī)人從“弧線”開(kāi)始發(fā)散，浮想聯(lián)翩，跨越了事物屬性，將四個(gè)“弧線”的意象并行排列，將常人看來(lái)互不關(guān)聯(lián)的事物組成一個(gè)意象群，其朦朧性帶來(lái)了多義性：其一，四個(gè)美麗的“弧線”表現(xiàn)出作者對(duì)萬(wàn)象之美的贊嘆。其二，贊嘆自然界“弧線”的和諧美，嘲諷人為“弧線”的不和諧，其中隱含的社會(huì)現(xiàn)象引人深思。其三，目標(biāo)總不能一下就達(dá)到，愛(ài)情經(jīng)過(guò)折磨更為甜美，真理要通過(guò)時(shí)間之河才能在彼岸獲得。總之，讀者可以見(jiàn)仁見(jiàn)智，不必求其固定答案，詩(shī)不是為著解答什么，只是啟示。

“從某一片山坡某一處林邊/由某一只柔軟的手/所拾起的/這一顆葉形的心/也許并無(wú)多深的寄意/只有霜打過(guò)的痕跡/這使我想起/某一個(gè)黃昏某一條林蔭/由某一朵欲言又止的小嘴/從我肩上輕輕吹去的那一抹夕照/而今又回到心里/格外地沉重/我可以否認(rèn)這片楓葉/否認(rèn)它，如拒絕一種親密/但從此以后/每逢風(fēng)起，我總要感到/你枝頭上獨(dú)立無(wú)依的顫栗”（舒婷《楓葉》）。詩(shī)中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物都是“某一個(gè)”，一種超然于生活的朦朧閃現(xiàn)于詩(shī)行，“也許并無(wú)多深的寄意”的猜測(cè)又使詩(shī)意更加朦朧，美麗而憂傷的詩(shī)情就在這種朦朧的處境中油然而生。這首詩(shī)像散文一樣，似乎講了一個(gè)故事，但這個(gè)故事是斷裂的、跳躍的、變形的，所以含蓄蘊(yùn)藉，回味無(wú)窮，充滿了夢(mèng)幻般的朦朧美。

尾聲

斗轉(zhuǎn)星移，時(shí)光是一位神奇的魔法大師，一幕幕歷史的戲劇在時(shí)光的舞臺(tái)上起起落落，而回憶是一束心靈的追光，在瞬間照亮那個(gè)激情演繹的時(shí)代，朦朧詩(shī)那清新飄逸的風(fēng)格和若隱若現(xiàn)的憂傷與美麗，吸引著我前去探尋它的蹤跡。

我相信時(shí)光并沒(méi)有帶走一切，朦朧詩(shī)清晰的背影永遠(yuǎn)和我們的生命同在。

[作者單位：陜西三原南郊中學(xué)]