清新的草野之風(fēng)

就像這些年來我常常與許多意外的驚喜邂逅一樣，我總是很偶爾地突然讀到讓人眼睛一亮的陌生詩人的詩作。從未謀面的龍泉的詩作也給了我同樣的感覺。打開電子郵箱里的WORD文檔，一股清新的草野的質(zhì)樸氣息撲面而來，那是非常強(qiáng)烈的原野的自然的氣息。我們先來看他的詩吧，比如《玫瑰，其實(shí)只是一種花》：

紅紅的，天鵝絨般的紅玫瑰/白白的，白云彩似的白玫瑰/它們是一種花的顏色/或者說，是一種布的背景/那一朵紫色的玫瑰/就像姐姐出嫁時(shí)的內(nèi)衣

在這首詩里，巧妙地把姐姐出嫁時(shí)的內(nèi)衣與玫瑰比擬，寫出了某種美好的情感與寄托，形式運(yùn)用得極其嫻熟。還比如《對岸油菜花開》：

一點(diǎn)點(diǎn)。一簇簇。一片片。/在夕陽的余暉里，金黃的油菜花/由遠(yuǎn)而近。一群蜜蜂用細(xì)長的手臂/將晚風(fēng)輕輕搖動(dòng)，用利齒/將陽光輕輕咬碎。釀一縷清香、一絲甜蜜/此刻風(fēng)景宜人/站在河堤看對岸油菜花開/我的目光由遠(yuǎn)而近

其實(shí)我最驚訝的還不只是這草野之風(fēng)，還有這些詩里表現(xiàn)出來的技巧的純熟。比如這首《對岸油菜花開》，視角的不斷轉(zhuǎn)換仿佛電影里的慢鏡頭，先是田野里“金黃的油菜花”，接著是“一群蜜蜂”、“晚風(fēng)”、“陽光”……由遠(yuǎn)而近，最后才出現(xiàn)“我”，作者把自己站在野外欣賞“對岸油菜花”的欣喜心情表達(dá)得淋漓盡致。從中也可見作者對新詩技術(shù)的掌握與操練也相當(dāng)成熟。而這在十幾年前還是難以想象的。

眾所周知，由于新詩是從西方學(xué)習(xí)引進(jìn)的產(chǎn)物，所以，最早擅長新詩創(chuàng)作的是一批知識(shí)精英。即使進(jìn)入新時(shí)期，很長時(shí)間也是如此。朦朧詩的主要詩人們大多有高干或高知子女的背景，他們比一般人更先行接觸西方現(xiàn)代詩歌，所以他們領(lǐng)先一步，學(xué)習(xí)和引進(jìn)了西方現(xiàn)代詩歌的形式和技巧。但客觀地評價(jià)，這樣的詩歌由于過于依賴對翻譯體西方詩歌的囫圇吞棗，大部分是消化不良的結(jié)果，是生澀的，不成熟的。所以除了個(gè)別的天才，大部分朦朧詩人的詩作現(xiàn)在看起來顯得有些幼稚。真正經(jīng)典優(yōu)秀的詩歌并不多。當(dāng)由于其情感的強(qiáng)烈，在某些方面可做彌補(bǔ)。到了第三代這一情況有所好轉(zhuǎn)，詩歌的中心也不再限于北京一地，四川、江南乃至東北都涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的詩歌群體和優(yōu)秀詩歌作品。這背后的根本原因，其實(shí)是學(xué)習(xí)引進(jìn)來的新詩逐漸草根化本土化地方化的結(jié)果。而隨著網(wǎng)絡(luò)的興起，新詩的草根化過程進(jìn)一步加速。因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)時(shí)代，一個(gè)居住于鄉(xiāng)村的詩人和一個(gè)居住在大都市的詩人接觸信息的渠道越來越相同，獲得的詩歌知識(shí)也不分上下，如此，網(wǎng)絡(luò)使各個(gè)地方的詩人處于同一起跑線上。這樣，詩人就無法依賴外在的因素，更多地建基在各自獨(dú)特的感受力與經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上。在這種情況下，居住于相對封閉的地方的詩人，反倒比居住于大都市的詩人可能有更特別之處。因?yàn)榇蠖际腥说纳嫣幘撑c背景過于相似，地方性詩人反倒有所差異。而這樣的情況再深入下去，就像印刷術(shù)使得知識(shí)普及加快，導(dǎo)致到了唐代終于迎來詩歌的高峰一樣，網(wǎng)絡(luò)的快速擴(kuò)張，也可能使得新詩的高峰期加快到來。而且，唐代的大詩人們不少都居住偏僻，其中不少是類似隱士、道士、和尚和俠客等三教九流之人。

我不能妄言網(wǎng)絡(luò)對龍泉的影響有多大，但可以肯定的是，他是新詩草根化的受益者。龍泉居住在一個(gè)并不中心的小城市，但從他的詩作看得出來，他對無論新詩還是西方現(xiàn)代詩歌都相當(dāng)熟悉，所以他在形式和技巧的操弄上毫無問題，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過五四乃至后來很多的前輩。再加上他意識(shí)上非常明確，他就以自己熟悉的身邊的人和事為寫作的半徑，他是完全可能開出自己的一片天地來的。當(dāng)然，還要提醒的是，龍泉，你在迅速進(jìn)步的同時(shí)，其他同齡的詩人也在迅速進(jìn)步，所以你和前輩詩人們比毫無意義，因?yàn)樾略娖瘘c(diǎn)太低，非常容易超越。所以，對于你來說，重要的是同齡詩人們競爭，如何在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代脫穎而出，如何比同齡人高出一籌。

好在龍泉有自己的優(yōu)勢與獨(dú)特之處。起碼，我看到他有些詩歌是與眾不同的，有著獨(dú)特的質(zhì)地與品位。龍泉也有著自己獨(dú)特的審美情趣與寫作追求，比如在《慢》一詩里，他充分表達(dá)了自己這種獨(dú)到的對于現(xiàn)代性的理解，以及他所秉持的寫作立場：

我想把速度降下來/把生活的節(jié)奏降下來/降下來，就像一列高速行駛的列車/快要進(jìn)站。就像一場音樂會(huì)/接近尾聲。就像一陣雨/由急促到舒緩/降下來，在慢的節(jié)奏里/周圍的世界理智、冷靜/降下來，在正常的速度里/慢慢找回自己

再比如《紅汽車》、《我居住的小鎮(zhèn)》、《一條仇恨的標(biāo)語》、《付小明雜貨店》等詩，他就寫身邊的凡人瑣事，他就關(guān)注自己周邊那郵票大的地方，但關(guān)鍵是，這郵票大的地方是唯有他熟悉的，是獨(dú)特的。這就是他的立足地所在。

當(dāng)然，我還不敢說龍泉在這方面達(dá)到了特別的高度。但好在他開始了，而且開始得很不錯(cuò)，像一些偉大的詩人一樣，他知道把自己的鋤頭對準(zhǔn)那兒，只要一直挖下去，就能挖出深泉來。希尼說他把筆當(dāng)鐵鍬，龍泉，你就把打字機(jī)當(dāng)鋤頭吧。

最后還要說的是，龍泉這樣的詩人，或與他類似的已成名的一些詩人———比如我經(jīng)常喜歡例舉的居住于安徽馬鞍山的下崗工人楊鍵，以及居住于山東臨沂平墩湖的農(nóng)民江非，正是中國新詩的希望。他們的出現(xiàn)本身是新詩日漸草根化深入鄉(xiāng)間田野的證明，同時(shí)他們的成長和成熟也預(yù)示著中國新詩高峰期的到來。