王亞非：“轉身”的美麗

她是一個執著的女人，因為執著，她創造了一個個事業的高峰；她更是一個美麗的女人，有著藝術工作者特有的氣質和魅力……在重慶市雜技藝術團團長王亞非的身上，集中了常人沒有的榮譽，也歷經了常人無法知曉的滄桑。

幾次無奈又無怨的“轉身”，鑄成王亞非的成熟、堅定和美麗。

命運的“轉身”：被迫中斷自己熱愛的舞蹈生涯，她常常半夜從夢中哭醒

1976年，對于王亞非來說，不同尋常。這一年，她的事業跌到了谷底。

因為一次意外的腰傷，重慶歌舞團的舞蹈演員王亞非被迫離開了自己熱愛的舞臺，進入重慶雜技藝術團擔任舞蹈教師。

由于熱愛舞蹈表演，“離開”使她常?！鞍胍箯膲糁锌扌选?。

到雜技團十幾年了，她的口頭禪還是“我們歌舞團”。

舞蹈教師在雜技節目的排演中只是點綴，傳功老師主宰一切；文藝院團效益持續滑坡，演出沒有市場，她找不到事業的支點。而當時，同為歌舞團演員又下海經商的丈夫，順風順水，發了財。于是，她“做了十幾年太太”，“打了十幾年麻將”，在婚姻的幸福、事業的失落中，她自我麻醉了十幾年。

轉折在1993年，一天，雜技團書記找她談話，“亞非，現在雜技團要更上一個臺階，重慶雜技藝術需要你！”團長何天寵力排眾議，為她擔保，將當時難得的出國演出名額給了她，何天寵說，“讓你見見中國雜技在國外的輝煌”。

王亞非答應了兩位領導的重托，令她沒有想到的是，在轉角處遇到的這一線曙光從此改變了她的人生。

感性的她，報著一顆感恩的心，也帶著一種重任在肩的沖動，開始了深深的思索。雖然一時還看不到舞蹈藝術在雜技中的輝煌，但從舞蹈的審美視覺出發，王亞非已經默默地觀察了雜技十余年，對傳統雜技的困境，洞若觀火。一個大膽的計劃，已在她胸中醞釀成熟，不吐不快了：博采舞蹈、戲曲、武術、美術甚至文學的要素，豐富雜技內涵，成就“雜”技藝術。

她患上了“雜技病”，且一發不可收拾。

1993年9月，在第二屆全國雜技“新苗杯”比賽現場，一場名為《舞流星》的雜技表演抓住了雜技界人士的眼球，在極具時代感的音樂、舞姿中，流星滿臺旋轉、飛舞，整場表演還采用了敦煌壁畫中千手觀音的造型，并以此作為貫穿全過程的基本舞蹈語匯。

人們評價，“這場表演，將雜技和其他藝術結合得無懈可擊”。

《舞流星》獲金獎，王亞非榮獲 “最佳編導獎”。雜技界為之震驚。不僅因為時隔20年，重新看到重慶雜技藝術團煥發光采，更因為本屆“新苗杯”的四個獲獎節目出自同一個編導之手，而這個編導還不是雜技演員出身！有人把這稱為雜技界的“王亞非現象”。

1994年1月，《舞流星》被文化部送到巴黎參加第八屆“未來世界”國際雜技比賽，并奪得本次比賽唯一的金獎。

至此，王亞非的編導手法在全國雜技界引起了轟動，各地雜技團紛紛邀請她編導節目。

1995年，她的事業達到了巔峰。9月，在沈陽舉行的第四屆全國雜技比賽幾乎成了王亞非的天下，她為各地方團編導的7個節目全部獲獎，其中5個是金獎。

國際獎項也接踵而至。1996年1月，《單手倒立》獲法國巴黎“明日”和“未來”兩項國際雜技比賽金獎，《騰空飛杠》、《頂技》分獲第二十屆蒙特卡洛國際馬戲雜技比賽“銀小丑”獎和特別獎。

1998年，王亞非在全國率先將雜技與晚會形式結合，編導了大型雜技晚會《絲綢之路》，赴日本商演，轟動一時；1999年，為慶祝建國50周年，她編導了大型雜技晚會《年輪》，受到社會各界贊揚……此后，多臺大型雜技晚會出爐，傾倒了眾多的觀眾和雜技界的專業人士。

在王亞非之前，全國各地的雜技團都沒有專門的編導，傳功老師就是編導。

王亞非的進入，讓編導成為雜技團的一個專門職業，成就了全國雜技比賽中不可缺少的一門獎項，并讓非雜技專業的藝術家成為雜技藝術中的頂梁柱——目前，全國很多雜技團都有了專業編導。

她，使雜技編導成為了眾所公認的真正的雜技藝術家。她，讓雜技越來越美。

藝術的“轉身”：雜技不能只靠國家養，要自己走出一條生存之路

今年初的一天，重慶人紛紛帶著孩子到重慶雜技藝術團排演廳去看一場叫做《紅舞鞋》的雜技表演。

“在很久很久以前，一位國王擁有12個美麗的女兒，不知為什么，每天早上起床時，她們的鞋子都是破的……”美麗的格林童話《跳舞跳破了的舞鞋》被改編成大型情景雜技童話劇《紅舞鞋》。

在演出現場，奇異的童話，精彩的雜技，夢幻的魔術，這些藝術形式被貫穿在《紅舞鞋》的表演中，讓人目不暇接。現場還設置了互動環節，開場時，小演員們手提花籃，向觀眾席散發糖果；演出途中，幾個女孩腳踏滑冰鞋，帥氣地出現在觀眾席的通道上；演出將結束時，可愛的小公主還跑到臺下，與現場觀眾熱情握手，整場氣氛十分熱烈。

演出三天，場場爆滿，掌聲不斷。第四天，王亞非回到辦公室，電話鈴響個不停，全是各單位預訂《紅舞鞋》演出的來電。

“雜技不能只靠國家養，要自己走出一條生存之路”，這是2006年，王亞非擔任重慶雜技藝術團團長后，提出的第一個思路。

《紅舞鞋》因此應運而生。

“從編排到演出，《紅舞鞋》走的是一條完全市場化之路”，王亞非頓了頓，“25塊錢一張票，除去場地費用，演員的勞務費、車馬費，我們幾乎沒有什么利潤。但我不后悔，這是我們邁入市場的第一步?，F在，《紅舞鞋》進入社區、學校、區縣演出，已經表演了五十多場，目前，與國際市場的洽談也在進行之中?！痹囁袌?，《紅舞鞋》獲得了初步的成功。

成功的背后，是盡情流淌的汗水和淚水。《紅舞鞋》排練和演出的六天六夜，王亞非始終和演職人員在一起。她精神高度緊張地站滿全場，直到雙腳發軟……事后，王亞非才聽說，在演出的最后一幕，公主們從天上飛下來時，由于保險繩被卡住放不下來，為了保證節目的完美，12名飾演公主的演員不顧危險，硬生生地從一米多的空中跳到舞臺上。王亞非再也壓抑不住心中的感動，和大家一起相擁著放聲大哭。這是演出成功后喜悅的淚水，也是對演員全身心付出的感激的淚水啊。

情感的“轉身”：付出了婚姻的代價，走過滄桑滿懷追求

1995年3月，在加拿大的一輛汽車上，一個女人把頭深深地埋進雙手之中——女兒要過生日了，她卻突然想不起跟著奶奶的女兒有多大了，十四歲還是十五歲？

直到一個越洋電話打回重慶，她才問清楚。

這個女人，就是王亞非。當時，她正帶領藝術團在加演出，此前幾天，她的心都被表演滿滿地占據。

一方面，女兒為她自豪，“你做編導是成功的”。另一方面，女兒不滿了，“你的心里只有金獎和銀獎”。

十幾年壓抑過后的十幾年噴發，王亞非倍加珍惜自己的事業。

家離單位遠，她常常忙得連三餐都端到排練場吃，時常在中午繼續排練節目。

她天天早出晚歸，一天累下來筋疲力盡，但第二天仍以飽滿的情緒投入新的排練。

1998年她擔任副團長后，沒有因公務繁忙而放棄編導工作，沒有節假日、星期天，就連發高燒生病也強撐著。

傾心投入事業的王亞非做夢也想不到，她為此付出了一段婚姻的代價。

“盡管有很多遺憾，但后悔無用，如果重新來過，也許我能做得更好?！睂@段經歷，王亞非說。

有誰知道，作為一個女人，她獨自吞下了多少淚水。

執著于事業，癡迷于雜技，二十年的艱辛，走過滄桑，換來了榮譽，也換來了嶄新的王亞非。

“讓雜技藝術引領重慶文化走向全世界”，訴說著自己的夢想，黨的十七大代表王亞非還是那么開朗地笑，笑聲中有感動，有淚水，有憂傷，有喜悅，更有她永遠不變的對雜技藝術的追求！