李克農(nóng)組建棗園文工團(tuán)

李克農(nóng)上將是我黨隱蔽戰(zhàn)線的卓越領(lǐng)導(dǎo)人。在革命戰(zhàn)爭年代，他獨具膽識、勇闖龍?zhí)痘⒀ǖ膫髌婀适拢皇廊藗黜灐?/p>

李克農(nóng)酷愛文藝，喜歡攝影。在中央蘇區(qū)，他演雙簧，說相聲，扮演滑稽博士，令人捧腹。在延安時，他組織了一個棗園文工團(tuán)，演出的一些節(jié)目轟動了整個陜甘寧邊區(qū)。

扛起文工團(tuán)大旗

1943年春天，整風(fēng)運動進(jìn)入審干階段。許多熱情奔向延安參加革命的知識青年，因為家庭出身，社會關(guān)系，本人經(jīng)歷以及各種政治問題，一時說不清楚，又得不到充分證明的，都要受到嚴(yán)格審查。延安中央機關(guān)的部分受審人員，被集中到西北公學(xué)“辦學(xué)習(xí)班”。

中央社會部是當(dāng)時政審的主管部門，李克農(nóng)是副部長，直接受康生的領(lǐng)導(dǎo)，又具體負(fù)責(zé)被送到西北公學(xué)有這樣那樣“問題”的干部的審查工作，難免受到錯誤決策的影響。但在實際工作中，他始終注意重證據(jù)、重調(diào)查研究的原則，在職權(quán)允許的條件下，盡可能少講空話，多辦實事，避免一些錯誤，減少黨的損失。中央糾偏后，李克農(nóng)又積極領(lǐng)導(dǎo)和組織甄別定案工作。

然而，在甄別定案過程中，被審查人員仍然處在緊張和消極不安的情緒中。審干工作還要進(jìn)行多久，誰也不知道。看到審查的同志大多是有知識的專業(yè)人才，長久下去，專業(yè)荒廢，人才浪費，李克農(nóng)感到實在太可惜了。他決定，在西北公學(xué)成立文娛科和聯(lián)絡(luò)科，按業(yè)務(wù)專長把這些同志組織起來，邊工作，邊學(xué)習(xí)，邊生產(chǎn)，邊審查。

西北公學(xué)集中了一批文藝人才，分別來自延安魯迅藝術(shù)學(xué)院、青年劇院、評劇院。其中一些人被屈打成“特務(wù)”、“內(nèi)奸”。李克農(nóng)指派汪東興擔(dān)任文娛科科長。在中央蘇區(qū)時，汪東興曾是青年干事，還當(dāng)過部隊政治處的宣傳隊長，搞文藝宣傳很有一套。

按照李克農(nóng)的意見，汪東興把三四十名文藝工作者集中到文娛科，分設(shè)編定組、演員組、音樂組和劇務(wù)組，人盡其用。文娛科對外稱文工團(tuán)。因為中央社會部位于棗園后溝，人稱棗園機關(guān)，文工團(tuán)也就順理成章地被冠以“棗園”的大名。

文工團(tuán)成立之初，可謂白手起家，只有一面鑼、一對鈸和一支笛子。音樂組的同志們用羊皮做鼓面；從山上抓幾條蛇來，京胡琴筒的蒙皮就解決了；到老鄉(xiāng)家里買來桐木，照葫蘆畫瓢，制作小提琴琴身；劇務(wù)組的同志制作道具、縫制服裝，實在不能做的，就向老鄉(xiāng)借用。

1943年底，毛澤東在陜甘寧邊區(qū)勞動英雄大會上發(fā)表了《組織起來》的重要講話，棗園文工團(tuán)的同志立即深入農(nóng)村、廣泛搜集素材，很快寫出一部反映根據(jù)地農(nóng)民生產(chǎn)和生活的小型秧歌劇《動員起來》，很受邊區(qū)軍民的歡迎。

1944年元旦，棗園文工團(tuán)組織了一支秧歌隊，一路扭著歡快激揚的陜北秧歌，來到棗園村廣場，參加新年慶祝活動。坐在廣場上觀看群眾演出的毛澤東，高興地稱他們是“棗園秧歌隊”。

排演話劇《前線》

1944年6月初的一天，汪東興通知文工團(tuán)的十幾位骨干，去社會部李克農(nóng)的辦公室開會，說是“有好事情”。只見李克農(nóng)從辦公窯洞里走出來，手里拿著一疊報紙，笑容滿面地問：“你們最近看《解放日報》了嗎？發(fā)現(xiàn)什么問題沒有？”大家不解其意。

李克農(nóng)舉起報紙，指著大標(biāo)題上的“前線”二字，意味深長地對大家說：“我看，你們就搞這出話劇！我們把戈爾洛夫這個人作為鏡子，讓每個看過戲的人，對著他照一照，我看很有教益。”

《前線》是蘇聯(lián)作家考爾納楚克創(chuàng)作的三幕五場話劇，由著名詩人蕭三譯成中文，講的是蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭中的故事。劇中的第一主人公——紅軍前線總指揮戈爾洛夫，是一位戰(zhàn)功卓著，但保守、剛愎自用、驕傲自滿的老軍人。他輕視軍事科學(xué)，不接受現(xiàn)代作戰(zhàn)方法，還看不起精通軍事技術(shù)的年輕將領(lǐng)。統(tǒng)帥部始終沒能把他教育過來，只好將他撤換掉。劇中的另一位主人公——軍長歐格涅夫，在指揮部隊粉碎德國法西斯軍隊進(jìn)攻和包圍中，善于運用新的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，接連贏得一次次戰(zhàn)斗的勝利。劇中還有一個重要角色——前線特派記者客里空，他只知道阿諛奉承戈爾洛夫，而不敢講一句真話，是一個說空話、講廢話、謊話連篇的角色。

5月19日至26日，延安《解放日報》連續(xù)8天登載《前線》劇本，6月1日，又發(fā)表了題目為《我們從考爾納楚克的＜前線＞里可以學(xué)到些什么？》的重要社論。

李克農(nóng)接著說：“在黨的七大召開前夕，毛主席決定，將《前線》劇本在中央黨報上發(fā)表，作為全黨重要的學(xué)習(xí)材料，這是不是一件罕見的事情？”他停頓了一下又說：“如果能把報紙上的劇本搬上舞臺，是不是意義更大？”

不久，排練工作緊鑼密鼓地開始了。然而，話劇《前線》的排練演出并非一帆風(fēng)順。當(dāng)年，陜甘寧邊區(qū)物資匱乏，盡管社會部領(lǐng)導(dǎo)特批的60萬邊幣（約合60塊大洋）的總制作費，在當(dāng)時已經(jīng)是個不小的數(shù)目，但完成一部話劇的制作還是很困難。文工團(tuán)的同志們集思廣益，提出借、代、做、省四字方針。比如，演出所需要的最基本條件——化裝用的油彩，就是化裝組的女同志跑遍延安各個山頭，采掘到各種顏色的風(fēng)化石片，經(jīng)過碾碎、磨細(xì)、過濾、烘干等多道工序，再用油脂調(diào)和才制成的。

8月初，《前線》正式彩排。李克農(nóng)請專家來審查。結(jié)果，長達(dá)4個多小時的演出卻不盡如人意。一些專家提出了尖銳的意見，多數(shù)評審者含蓄地說：“同志們很努力，演到這個水平已經(jīng)很不容易了。”

演出“砸鍋”了，大家心里都很難受，又聽到這些軟硬不一的批評，演員、導(dǎo)演和文娛科的同志們都受到很大的刺激，情緒一落千丈。

第二天一早，李克農(nóng)在西北公學(xué)禮堂召開文工團(tuán)全體會議，總結(jié)經(jīng)驗，給大家鼓勁兒。看到在座的一個個無精打采，他突然風(fēng)趣地發(fā)問：“怎么，大家一夜沒睡覺吧？”他像逗小孩似的，用慈祥的目光掃視著在場的每一張面孔，然后提高嗓門說：“來，大家先唱個歌，提提精神！就唱《八路軍進(jìn)行曲》！”

嘹亮的歌聲驅(qū)散了人們心中的愁云。

李克農(nóng)見大家情緒好轉(zhuǎn)，說：“有人說昨天的演出是完全失敗了。這個結(jié)論我不同意！我認(rèn)為昨天的演出基本成功！”在場的人全都怔住了，幾十雙眼睛一齊注視著李克農(nóng)。

他接著說：“為什么說是基本成功呢？因為它檢閱了我們隊伍的實力，為今后搞好演出找到了差距。失敗的說法沒有根據(jù)，也不符合事實！當(dāng)然嘍，我們在藝術(shù)和技術(shù)上還達(dá)不到要求，其中有許多客觀原因。”

李克農(nóng)主動檢討了領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任。他說：“由于上級撥給的經(jīng)費很少，給大家演出帶來許多困難。比如，大小道具都是湊合著用的，舞臺上連一塊布景幕都沒有；照明汽燈數(shù)量少不說，演出中還出了毛病；咱們的戈爾洛夫總指揮，連把舒服的沙發(fā)椅都沒有；再說音響效果也不理想，大炮是敲鼓，機關(guān)槍是敲鋼板；服裝是東借西湊的，演員一出場，哪里像紅軍戰(zhàn)士，倒很像日本鬼子；用豬油調(diào)出的油彩怎么行？一出汗肯定成了大花臉……”說到這兒，全場一片笑聲。

談到演員，李克農(nóng)說：“在我們的隊伍里，除了五六個人有專業(yè)演出經(jīng)驗外，其他都是外行。過去，我們演的都是中國農(nóng)民，現(xiàn)在要演外國人，看到下面那么多觀眾看著自己，就覺得不好意思，越發(fā)緊張起來，連臺詞都忘了。位置走錯了不說，下場時，連門都找不到了。因為是‘趕著鴨子上架’嘛，平生第一次上臺，誰也避免不了緊張。”

李克農(nóng)話鋒一轉(zhuǎn)：“但是，我們把戲演下來了，而且越到最后越沉穩(wěn)、越投入、越認(rèn)真。越往后看，我心里也越有底數(shù)。我相信，只要經(jīng)過重新排練，我們演出的業(yè)余水平一定會突破，這一炮準(zhǔn)能打響！”

講話結(jié)束了，李克農(nóng)那撮濃黑的胡須帶動著嘴唇露出幽默的微笑，是那樣的和藹可親。在場的每一位同志都覺得茅塞頓開，對演好《前線》充滿了信心。

為了使棗園文工團(tuán)適應(yīng)由廣場劇到舞臺大型話劇的轉(zhuǎn)變，李克農(nóng)一把牽住了“牛鼻子”——加強改善組織領(lǐng)導(dǎo)。由汪東興親自掛帥，抓第一線的工作，與劇組的導(dǎo)演和演員共同制定修改方案，作出全盤規(guī)劃。李克農(nóng)自己也四處奔走，八方求援，千方百計地尋求技術(shù)和物質(zhì)上的幫助。

社會部圖書資料室積極為劇組搜集資料，找來了蘇聯(lián)《真理報》和《紅軍報》刊登的話劇《前線》的劇照和評論文章。蘇聯(lián)駐延安聯(lián)絡(luò)組送來斯大林保衛(wèi)戰(zhàn)的戰(zhàn)地照片。

三五九旅旅長王震派人送來部隊自己紡織的毛呢料，用來制作蘇聯(lián)紅軍的軍服。軍委總后勤部負(fù)責(zé)人葉季壯和楊立三慷慨贈送了數(shù)十丈青藍(lán)色的陰丹士林布，解決了幕布的難題。中央機關(guān)、總政治部、邊區(qū)政府、西北局、中央警備團(tuán)等單位的首長和領(lǐng)導(dǎo)同志，送來了自己的蘇式皮靴、照明汽燈以及制作道具的木材等等。

為了保證演出高品位的優(yōu)秀作品，李克農(nóng)特邀蘇聯(lián)塔斯社駐延安工作人員葛利亞和棗園機關(guān)懂俄文的馮鉉，對《前線》原譯劇本做了更加口語化的翻譯校正。

李克農(nóng)又發(fā)動棗園機關(guān)內(nèi)部的能工巧匠，參與設(shè)計制作工作，成立了木工制景組、美術(shù)繪制組、服裝制作組、化裝設(shè)計組、戰(zhàn)斗音響效果組。

9月中旬，《前線》進(jìn)入復(fù)排合成。這次彩排沒有請“外人”來觀看評點，而是棗園機關(guān)黨委、西北公學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)和部分同學(xué)代表進(jìn)行評審，按李克農(nóng)的說法，叫做自家人先觀賞品嘗。

這場重新亮相的演出一氣呵成，出人意料地順利。話劇《前線》在棗園機關(guān)禮堂操練演出了五場，場場爆滿，消息不脛而走。

9月29日晚上，毛澤東和劉少奇、朱德、任弼時、張聞天等中央領(lǐng)導(dǎo)同志，也興致勃勃地觀看了棗園文工團(tuán)演出的話劇《前線》。毛澤東不時與坐在身邊的劉少奇議論著劇中的人物。順著劇情的發(fā)展，毛澤東一會兒熱烈鼓掌，一會兒頻頻點頭。

在經(jīng)久不息的掌聲中，演出落下帷幕。毛澤東轉(zhuǎn)過身來，握住李克農(nóng)的手，連聲稱贊說：“演得好！”

李克農(nóng)還想請毛澤東提意見作指示。

毛澤東一揮右手，做了一個習(xí)慣手勢，大聲說：“到處演！”

“解救”女演員

《前線》劇組惟一的女演員、蘇聯(lián)紅軍女護(hù)士的扮演者倪冰，也是在西北公學(xué)接受審查的“學(xué)員”。按常理，倪冰的社會關(guān)系簡直太“復(fù)雜”了，她的母親竟是宋美齡的嫡親表姐妹。審干時，倪冰所在的黨組織一口認(rèn)定，倪冰的父親很可能是國民黨的大官。

這位曾經(jīng)參加過“一二·九”學(xué)生運動，1936年就加入中國共產(chǎn)黨的燕京大學(xué)的學(xué)生、中共延安縣委宣傳科長，也被送到西北公學(xué)隔離審查。沿著通向棗園后溝彎彎曲曲的小路，倪冰仿佛走到了人生的盡頭。

話劇《前線》開排后，倪冰得到一個令她難以置信的消息：文娛科汪東興科長同意她去扮演蘇聯(lián)女護(hù)士。倪冰暗自高興，這回可離開“學(xué)習(xí)班”了，最好永遠(yuǎn)都不回去！

然而，當(dāng)《前線》演出全部結(jié)束的時候，倪冰的心情也愈加復(fù)雜起來。一天，李克農(nóng)找她談話，開口便直爽地說：“誰叫你說了那么多瞎話呢？！”轉(zhuǎn)眼間，他又微笑起來：“快回原單位過組織生活吧”

倪冰心里真有點不服氣，心想：“這些瞎話，還不是讓你們逼的！”同時，她又很納悶：“審干甄別果真結(jié)束了嗎？”

幾天后，有人通知倪冰去楊家?guī)X找鄧穎超大姐。鄧穎超熱情地詢問了倪冰的工作和學(xué)習(xí)后，告訴她說：“恩來同志在重慶了解到，你的父親是個舊文人，沒有什么政治問題，回去告訴黨組織吧！”

倪冰被落實政策了。她仿佛突然悟出了一切，對李克農(nóng)部長充滿了感激之情。她想：“在艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境中，誰能去大后方調(diào)查材料呢？要不是李部長給我辦的好事，周副主席、鄧大姐又怎么知道有一個叫倪冰的女同志還在西北公學(xué)接受審查呢？！”

隨著延安整風(fēng)運動的勝利結(jié)束，在陜甘寧邊區(qū)活躍了兩年家喻戶曉的棗園文工團(tuán)隨之被解散，那些受審查，經(jīng)甄別，重新受到重用的干部，其中一些人回到文化、藝術(shù)界和新聞界，也有一些人留在公安系統(tǒng)工作，他們都是黨的骨干力量。○

（ 劉偉摘自《黨史博覽》）

責(zé)任編輯 晏蔚青