金色大廳里的小男孩

　　2004年夏天的一個晚上，我在維也納的金色大廳聆聽中國鋼琴家孔祥東演奏會。當(dāng)貝多芬的C小調(diào)奏鳴《悲愴》從孔先生十指間流出時，我習(xí)慣性地看了一下舞臺上方的管風(fēng)琴。這時我發(fā)現(xiàn)在巨大的管風(fēng)琴右側(cè)有一個外國小男孩半蹲半跪，透過欄桿之間的空隙在向下張望。因為處在最佳角度，小男孩可以清楚地看到孔先生強(qiáng)有力的十指在黑白琴鍵上跳動和起伏，還可以欣賞到最佳的音樂共鳴。當(dāng)?shù)谝粯氛驴煲Y(jié)束時，小男孩可能感到原來的姿勢不太舒服，便開始輕輕地坐下，雙手抱著膝蓋認(rèn)真地欣賞起音樂來。整首曲目大約有20來分鐘，小男孩始終一動不動地保持著這個坐姿。直到曲終，掌聲響起前的一瞬間，小男孩彎著小腰邁著貓步躡手躡腳地離開了前臺。借著大廳亮起的燈光，我看見在前臺出口處一位配帶標(biāo)志的女工作人員，微笑地拍了拍小男孩的頭以表示贊許，然后，小男孩高興地跑向等在一旁的媽媽，并撲在媽媽的懷里開始撒起嬌來。我斷定這個孩子大約在4歲左右。
　　不知為什么這件事情對我有那么大的觸動，以至于在很長一段時間，我總是忘不掉那個瘦瘦的、身穿淺藍(lán)色襯衫并掖在牛仔褲里的小家伙。每當(dāng)和朋友談?wù)撈鹩嘘P(guān)音樂或教養(yǎng)的話題時，我會不知不覺地感嘆一番：一個這么幼小的孩子會對古典音樂充滿了興趣，因此，他會安靜地端坐在那里聚精會神地欣賞。由于他具有一定的音樂常識，所以在最后一個樂章結(jié)束之前恰到好處地離開前臺。還有，他之所以輕手輕腳，舉止像個小紳士，是因為他具備良好的教養(yǎng)，懂得在這個場合如何不易被人發(fā)覺而不影響別人。當(dāng)我問及一起觀看演出的朋友時，他們一致表示當(dāng)時沒有發(fā)現(xiàn)這個小男孩。與此同時，我對那位用音樂滋養(yǎng)了孩子的母親也有感觸。其實觸動了我的還有那位中年女工作人員，作為一個女人，她破例地滿足了一個孩子的童心，作為金色大廳的工作人員，她具備了“信任每一個觀眾”的美德。
　　曾經(jīng)有人問過我：你當(dāng)時為什么沒有給這個孩子拍張照片，我回答說：因為我也具備良好的素質(zhì)，我不能用閃光燈打攪在場的觀眾，更不忍心用閃光燈驚動這個孩子。
　　（袁冰薦自《海外文摘》）