“少幫主”李菁

　　在一次表演中，何云偉曾壞笑說，前兩個為自己捧哏的老先生都因為身體原因，或去世、或病倒，所以他特意央求師父郭德綱給自己找個“身體好的”——經(jīng)過幾番搭檔的輪換，最終，李菁成了何云偉的捧哏
　　
　　“人微言輕”這句詞兒用在李菁身上就要倒過來了——盡管“言輕”，但人不微。
　　
　　臺下的李菁，與臺上一樣，說話總是輕聲細(xì)語、慢條斯理的。但實際上，剛剛28歲的他已經(jīng)是德云社“元老級”的演員了。
　　大大的眼睛，透出一股孩童般的稚氣和靈氣，但在待人接物上，李菁的舉手投足間，都顯得極為老練和沉穩(wěn)。因此，李菁看起來要比實際年齡成熟很多。
　　1996年，在郭德綱正式闖蕩京城的第二年，李菁就開始加入其中，在京味茶館等地與郭德綱、張文順一起說相聲，排資論輩，李菁與郭德綱、于謙同輩。
　　在郭德綱眼中，“李菁是德云社的中流砥柱”。目前，他為郭德綱的徒弟何云偉捧哏，二人在德云社每次演出中的位置是“倒二”——僅次于郭德綱、于謙。這是相聲圈內(nèi)的行話，就是在大腕出場之前墊場，有時如果主角來晚了或是沒有準(zhǔn)備好，那“倒二”就要充當(dāng)救場的角色，一直表演下去。
　　此外，李菁的絕活是快板，因此他也被郭德綱戲稱為“北京丐幫的少幫主”，時間一長，大家索性將前面幾個字省去，直稱其為“少幫主”。
　　實際上，李菁還真的是德云社的“少幫主”，目前，德云社日常的節(jié)目編排以及德云社學(xué)員的培訓(xùn)等事由，都由他來統(tǒng)一協(xié)調(diào)管理。
　　
　　后勤管理+流程總管
　　
　　李菁的“少幫主”之位得來不易。
　　自幼就熱愛傳統(tǒng)藝術(shù)的李菁，在上高中之前就自學(xué)了相聲、快板和評書，并有幸拜快板名家梁厚民先生為師，多年不斷地勤學(xué)苦練，練就了精湛的快板技藝。
　　而與“相聲演員文化素養(yǎng)低”的老觀念不同，李菁在高中時讀的是北京市的重點中學(xué)。高考時，他以兩分之差與理想中的北京大學(xué)法律系失之交臂，后進入北京工業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)工商管理專業(yè)。
　　上大學(xué)期間，李菁就開始與郭德綱等德云社的元老轉(zhuǎn)戰(zhàn)于京城各個茶樓。從京味書館、中和、廣德樓、華生天橋，到現(xiàn)在的天橋樂，從最初默默無聞的“北京相聲大會”，到后來名噪京城的“德云社”，其間的酸甜苦辣，李菁與郭德綱一同經(jīng)歷。
　　如今的德云社人丁興旺，除郭德綱、張文順、徐德亮等一批元老，在2002年又將何云偉、曹云金等“云”字輩新人吸收入社之后，2006年，德云社開始自己招收學(xué)員。
　　“我們的學(xué)員從全國各地招收，既有北京的孩子，也有外地的。他們都是經(jīng)過兩輪考試才選出來的。”李菁對《中國新時代》說。
　　德云社按“云鶴九霄”設(shè)立了四科的學(xué)員班，每兩年為一科。目前“云”字科的學(xué)員已經(jīng)招滿。“我們現(xiàn)在招的都是‘鶴’字科的。”李菁說，現(xiàn)在德云社的劇場數(shù)量增加了，所以他們需要不斷補充些“新鮮血液”以應(yīng)付繁忙的演出。
　　到目前為止，德云社在北京南城的相聲大本營共有四個：位于天橋的天橋樂、位于前門大柵欄的廣德樓、位于大觀園北門的云龍茶樓以及今年年初新簽下的天橋茶館。
　　現(xiàn)在，德云社每周的演出量是13場。小劇場一直被德云社當(dāng)作是“練兵”以及“看家”的場所，因此無論是老演員還是新演員，都十分重視在小劇場的演出。
　　隨著德云社演出的增多，“鶴”字科學(xué)員也開始有機會在小劇場登臺亮相，郭鶴明、曹鶴陽、馬鶴琪、李鶴林等人都是新一批的后起之秀。
　　李菁自己也在帶徒弟。但他不能只對自己的徒弟上心，還要負(fù)責(zé)所有學(xué)員的管理工作。“我們的規(guī)矩很多：首先學(xué)員都得對老師們有禮貌，其次我們要求他們平時必須準(zhǔn)時到位。”李菁說，“我們不像公司，會列出什么十準(zhǔn)、十不準(zhǔn)之類的，我們沒有，都是些口頭的不成文的規(guī)矩。”口傳心授，既是中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承方式，也是民間藝人教人育人的主要途徑。
　　盡管看似一個傳統(tǒng)的“老班子”，但實際上德云社對于學(xué)員的培訓(xùn)是十分系統(tǒng)的。學(xué)員除了每周要上一次大課外，每個人都有一位專門的負(fù)責(zé)老師。大課的內(nèi)容以專題和“業(yè)務(wù)會審”為主。專題包括快板基礎(chǔ)、太平歌詞、發(fā)四喜、相聲理論、形體等。而“業(yè)務(wù)會審”則是由學(xué)員現(xiàn)場表演，老師當(dāng)場指出問題。而后者這種“一對一”的輔導(dǎo)方式，可以使學(xué)員的單段表演迅速達到上臺的水準(zhǔn)。
　　李菁說，學(xué)生多了，尤其又都是十幾、二十幾歲的年輕人，產(chǎn)生點小小的“摩擦”，也就在所難免。
　　“演員包括學(xué)員之間發(fā)生的矛盾一般都是有人在臺上多演了一會兒，有的人遲到了，都是些小事情，只要老師開導(dǎo)開導(dǎo)就沒事兒了。”李菁說，一般情況下，學(xué)員會和相關(guān)管事的人反映問題，“但是不會打起來，那是不可能的。”
　　除了學(xué)員的組織管理工作，在每場演出之前，李菁還要負(fù)責(zé)節(jié)目安排的審核。
　　“我們這里專門有人排節(jié)目。他把節(jié)目表排好后，我要再看一下，哪個需要修改，哪個需要臨時調(diào)換。”如果有人請假或者有人遲到，李菁就要負(fù)責(zé)調(diào)整節(jié)目單。
　　此外，每個節(jié)目的時間長短，李菁也要心里有數(shù)。有時遇到個別的節(jié)目太長或者太短了，就需要把它壓縮或者抻長。
　　
　　“倒二”搭檔：主力梯隊
　　
　　2002年，“小花匠”何偉加入到德云社中，拜郭德綱為師，因?qū)佟霸啤弊州叄虼怂嚸徒泻卧苽ァ?br/>　　個頭不高的何云偉畢業(yè)于一所職業(yè)高中的花卉專業(yè)。與李菁一樣，他從小就酷愛傳統(tǒng)藝術(shù)，平日里更是京劇、小曲不離口。因此，長得“像個金絲猴”的何云偉一加入德云社，就十分被郭德綱看好，經(jīng)過幾番搭檔的輪換，最終，由李菁為何云偉捧哏。
　　在一次表演中，何云偉曾壞笑地說，前兩個為自己捧哏的老先生都因為身體的原因，或是去世了，或是病倒了，所以他特意央求師父郭德綱給自己找個“身體好的”。
　　2005年，李菁與何云偉二人搭檔的相聲作品《我要幸福》，獲得了“2005北京相聲小品邀請賽”專業(yè)組一等獎。兩人的名氣也隨之大增。
　　每次上場前，他們總要先對一下詞。誰有什么新想法，就互相通個氣，“我今兒打算加點什么……”在演出過程中，說到興頭上來點即興發(fā)揮，也是很自然的事情。但接的人就要十分機靈，能馬上領(lǐng)悟，并順勢說下去。
　　
　　當(dāng)然，偶爾也有出“岔子”的時候，李菁說，忘詞兒就是最容易出現(xiàn)的狀況之一。
　　“現(xiàn)在演出非常頻繁，而且觀眾的要求也越來越高，不可能每天都演一樣的內(nèi)容，經(jīng)常是每到一個地方就要換個新段子。有時候腦子稍微一溜號兒，就可能忘詞。”李菁說，但是遇到這種情況，一般搭檔都會憑經(jīng)驗給彌補過來。因此，絕大多數(shù)觀眾是聽不出來的，只有極個別的時候，觀眾才能感覺到。
　　在相聲演出中，最后上臺表演的“底”被稱為“大軸”，而在“大軸”之前上臺的”壓軸“被稱為“倒二”。“‘倒二’是最不好干的，有時候后面的角兒很長時間都不來，你就得在那兒耗著，觀眾又不知情，一旦你講得不好，觀眾可就不干了。”對于這其中的苦，何云偉體會頗深，“你要知道在臺上多耗5分鐘，那可太難了，那不是咱們隨便講話。如果你講的不好，觀眾不樂，你也得在臺上撐著。這個時候你要是還得（被迫）返場，觀眾就更不樂意了。”
　　因此能坐上“倒二”的位置，也是對演員實力的一種肯定。李菁說，這與有的企業(yè)看中員工的頭銜、文憑、資歷不一樣，相聲圈內(nèi)都是靠實力說話，誰掌握的段子多，表演得精彩，誰就能挑大梁。
　　現(xiàn)在何、李的相聲段子，還是以傳統(tǒng)相聲居多，二人已經(jīng)能說的對口相聲已經(jīng)達到了100多段，他們覺得現(xiàn)在這個年齡還是以繼承為主，“自己寫也行，但是寫不好。”何云偉說。
　　“我們兩個人現(xiàn)在都還不到30歲，要想創(chuàng)新，還是得過了30歲。”李菁以一貫的語速慢悠悠地說。