高希希：用精品擁抱觀眾

　　“高希希”這個名字，近幾年無疑成為電視劇題材的一塊金字招牌，就像每一個新導演的崛起一樣，這個名字也從不被人知，到備受關注。在與高希希導演的交談中，他就像透明的水晶石，很陽光、很親切、很理性、很真實，向我們講述了他作為“故事人”的生動感觸。
　　
　　觀眾就是最好的“裁判”
　　
　　“劇中的每一個鏡頭都是面對觀眾的，為了鏡頭的品質，我們往往為了山崖與一片云的呼應效果，就要帶著一個連的槍械、十幾匹馬到七十公里外的峽谷拍攝；為了一個日出，可能就要連續一個星期天天早起；為了體現戰場硝煙與一屢陽光的意境，攝制組會連續拍攝十天。”軍人高希希具有嚴謹、踏實的工作作風，他通過不斷的摸索和沉淀，厚積薄發、勢頭強勁，躋身于我國電視劇一線導演行列，并對影視劇市場有著自己成熟的見解，他突出的藝術才華吸引著影視圈內眾多實力明星的合作。回顧為他奠定今日地位的代表作品，題材一一涉足懸疑、情感、軍事、歷史、社會問題等各種題材，乃至經典翻拍，每一部作品都被觀眾津津樂道，塑造的每一個個性鮮明的角色都給觀眾留下了深刻的印象，也從中透視出了高希希人格的魅力。在2006年第23界中國電視金鷹頒獎典禮上，高希希導演的《歷史的天空》、《搭錯車》雙雙獲獎，成為電視劇獎項的最大贏家。
　　當問及高希希對電視作品的評判標準如何來選定時，他說：其實觀眾才是最好的裁判、最好的老師。影視作為一門視覺藝術，是給人以品味，給人以享受的，各中的“味道”如何、“品行”如何、“質地”如何，觀眾最具發言權。從這個意義上講，觀眾就是上帝，奉獻出觀眾喜愛的優秀作品是導演的天職。
　　如果把高希希的作品作一個形象的比喻，就好比百姓都十分熱衷的家常菜，雅俗共賞的一道家常菜看起來普普通通，但是要做到色、香、味俱佳，極具民眾緣，除了自身具有扎實的基本功外，更需要與大眾的溝通和交流，一切從大眾出發，讓大眾達到滿意。如果僅僅考慮藝術的感受，很容易就會成為形單影只的孤家寡人。“我覺得一部作品首先要對觀眾有觸動，然后觀眾才會隨著你的激情去互動。”只有吸引人才能感動人，只有感動人才能影響人，這是高希希樸實的藝術靈魂。
　　
　　
　　深水載大舟
　　
　　經歷2006年的“大豐收”，高希希被人稱為，高產、全能型的導演，更有業內人士將他作品引起的收視熱潮，評價為“高希希現象”。面對自己的黃金時期，高希希卻認為“如果你的腦子沒有做功課的時間，沒有更新，會變成創作的枯竭期，會容易停滯不前。”所以高希希把每一部戲都當作一個新的零起點。《垂直打擊》對于他就是一個全新的挑戰。高希希將鏡頭伸向當代中國軍事的核心前沿，將空降兵的英武氣質、英雄氣概、豪壯氣勢進行了成功地刻畫，描繪出軍人之間的誠摯戰友情和愛情的靈魂所在。拍攝中，為了讓觀眾感到真實、貼切，演員的所有裝備都是真槍實彈，每位演員承受住了零上50度的高溫，負重60斤，每天工作14個小時的嚴峻的考驗。
　　“作為一名好的導演，一定要不斷積累經驗，不斷探索，提高修為，加深對社會的理解和生活的感悟。”《結婚十年》就是通過對生活細節的刻畫，細致入微地表現了愛情、家庭、婚姻的瑣碎和溫馨。有這樣一幕：在公交車上，成長和小偷搏斗時，懷孕的韓夢為了保護自己的丈夫拿著菜刀沖向小偷。鏡頭拍完后，高希希靜靜地站在那里，眼里含著淚，“因為當年愛人白玉就是這樣挺著大肚子，操起手上的公文包制止了保安和我的一場沖突。”高希希也將自己對婚姻、情感的體驗融入了劇中，“導演最重要的工作就是判斷，判斷的標準來源于對生活的感知經驗。”高希希對待每一部戲，既會站在導演專業的角度來審讀，又會身處觀眾的角度來評判。“觀眾就是水，認可你的觀眾越多，載你的水就越深，浮力就越大，才能撐起大船。”
　　他能夠讀懂演員的眼神。高希希愛惜自己的演員，“演員創作狀態是脆弱的，要象保護自己的眼睛一樣來對待。”正是在演員最需要重新調整狀態、醞釀感情的短短幾分鐘里，高希希對演員的信任、支持、愛護也正在無聲地傳遞。他能夠為同事傾其所有，為拍戲犧牲自己。在拍攝《幸福像花兒一樣》期間，高希希和兩位同事在北京通往北戴河的高速上發生了車禍，高希希的肋骨斷裂，但看到倒在身邊的同事，他把自己身上所有的錢拿出來為他們搶救，使同事得到及時治療，脫離了危險。他自己卻忍著疼痛出現在拍攝現場穩定軍心，為了緩解疼痛，直到拍攝結束的一個多月里，他是把自己綁在凳子度過的。了解高希希的人都知道，他很是性情中人，他會直言題材創作上的無奈；他也會斬釘截鐵地告訴記者，這個片了，肯定靠譜兒；還會因劇組成員為配合演員達到劇情細節的完美，在零下6度的拍攝現場，不約而同地脫下棉大衣的那個瞬間而感動不已；當連續經歷了爆炸、車禍、失火的一切不快，在拍攝殺青、轉危為安的那個晚上，很少喝酒的他，醉了……真性情的高希希，他永遠希望用自己的作品說話。
　　
　　
　　藝術的魅力在于對生活的提純
　　
　　《搭錯車》放映后，高希希導演收到了很多觀眾的電話和信件，都說：您拍得太像那個時代了，我們就是這么生活過來的。2006年，高希希在北戴河拍《幸福像花兒一樣》，司機在倒車時無意撞倒了一棵古樹，第二天高希希帶著罰款來到當地文物局誠懇道歉，工作人員開玩笑地說：如果是《歷史的天空》的導演我就不罰了，那部戲讓我們這代人真真切切地找到了自己的影子，我太喜歡了。高希希忍不住笑了。為什么觀眾會如此興奮?“老百姓此時有了最深刻的感知——回望。”藝術會將現實中的人性、情感、道德、倫理，編制的更加合理自然，符合人們的心理需求。高希希用生活本身承載的人性普遍的情感打動著觀眾。正如印象派畫家莫奈曾經說過：我坐在生活面前，只要把頭一轉，就可以畫半個月，我不需要走動。“生活的體驗使你能夠直面去思考。”在高希希看來，藝術的魅力就是在于對生活的提純。藝術的真實建立在生活真實的基礎上，如何取其精華，棄其糟粕，去揚棄完成，導演的功力都在于此。“你處理的準確了觀眾覺得舒服，你過了，觀眾覺得假，不夠了，觀眾又會覺得不滿足。”高希希導演對生活中“提純度”的把握可以用精準來衡量，如同進入儀表時代駕駛著飛機的飛行員，精準，決定了成敗。
　　
　　養目更要養心目及而道存
　　
　　高希希能夠把在創作過程中講究的技巧和手法，自然地與故事相結合，呈現出個性化的人物，賦予影片深入而獨立的意義，讓觀眾感受到“養目更要養心”的獨到。“在作品中融入一種理念，才能生發出有核心思想內涵的動人要素，成為有流傳價值的藝術作品，讓觀眾體味‘目及而道存’的內涵”。
　　高希希用藝術化的形式將他深邃的洞察力與現實表現主義自然融合，使得他的每部作品立意深遠：《花非花》打破以往反腐劇的套路和模式，以倒敘手法和層層遞進的懸疑情節，在現代情感深入探索的主旋律和娛樂性之間找到了最佳結合點；《結婚十年》講述人物在社會變革期的背景下，在社會成長的過程中如何學會成長；《歷史的天空》用獨特的歷史視角，大氣而細膩地勾勒出革命年代的別樣人生；《搭錯車》讓人們尋找到了陌生而又熟悉的善良的力量；《垂直打擊》體現了一不怕苦、二不怕死的傳統信仰賦予當代空軍獨特的價值和意義……日前，根據小說《去日留痕》改編，由高希希執導，陳建斌、朱媛媛、李雪健等主演的一部新劇正在緊張的籌備之中。一流編劇、一流導演、一流演員和一流的制作隊伍，將帶給觀眾更多的期待，高希希導演的作品最終征服的不是觀眾的眼睛而是觀眾的心靈。
　　
　　高希希 生于1962年，江西人，1990年考取北京電影學院導演系研究生。中國人民解放軍空軍電視藝術中心導演，北京東方正藝影視傳播有限公司特邀導演。作品《花非花》、《結婚十年》、《歷史的天空》、《與愛同生》、《幸福像花兒一樣》、《搭錯車》、《垂直打擊》、《新上海灘》等，都贏得了業界和觀眾的高度評價，也屢屢成為電視臺的收視冠軍和電視劇市場的收益保證。高希希在導演領域已經取得了卓越的成功，影視作品囊括中國電影華表獎、中國電影金雞獎提名獎、中國電視電影百合獎、中國電視金鷹獎、中國電視飛天獎、中國人民解放軍金星獎等多個獎項，成為中國電影電視界引人注目的新