用影像釋放情懷

郝　茍

在大學(xué),七月是一個離別的季節(jié)。在那些泛黃的影調(diào)里，在那些對曾經(jīng)美好往昔的追憶中，在張戰(zhàn)慶導(dǎo)演的MV《七月》中，這樣的憂傷淡淡的彌漫開來。

《七月》是一個非常優(yōu)秀的MV作品，能拍出這樣的好作品一定在前后期都做了不少準備，那前期你是怎么策劃的呢？

你過獎了，經(jīng)歷了很多MV的導(dǎo)演工作之后，我有一個經(jīng)驗?zāi)蔷褪牵玫腗V作品絕對不是一個人完成的。因為MV的特殊性，它要和音樂結(jié)合得很緊密，視頻的部分完全要為音樂來服務(wù)，這點是完全脫離不開的。所以首先要有好的音樂，這些音樂不是平平淡淡的作品，而是一些旋律優(yōu)美，非常豐滿的，有感情的作品，那這些再去創(chuàng)作就顯然會有一個高度了。

拍《七月》的時候首先是歌手找到我，我聽了他的小樣，很好聽，而且詞曲的感覺非常到位，我這才決定把這個片子接下來。之后，我和助手分析了一下歌曲的形式，這種校園民謠式的作品幾年前曾紅極一時，但是老實講里面并沒有很好的作品，這個可能和當(dāng)時的意識和技術(shù)手段有關(guān)系。我想我接下來要拍的這個片子絕對要有一個全新的理念，這個就是前期策劃要解決的問題。

我和助手先后做了幾套方案都不是很滿意，后來我想干脆拍出一些更本質(zhì)的東西來，把重點放在歌曲的意境上。我選擇了一種褐色的懷舊影調(diào)，然后又反復(fù)和詞曲作者還有歌手溝通，我感覺這首歌是一個“完成時”的作品，那就是追憶，是一個經(jīng)歷了離別的人的追憶，唱的并不是一個正在經(jīng)歷離別的人的心境，那我就要把這種心境的東西表現(xiàn)出來，怎么做？我想要兩個反差比較大的時空。在一個時空里表現(xiàn)大學(xué)分別的生活，在另一個時空里表現(xiàn)歌者現(xiàn)在的生活狀態(tài)，這樣的時空對比出來之后，表現(xiàn)心境的問題也就迎刃而解了。

前期出了幾套分鏡方案？

分鏡方案我就出了一套，基本了解了客戶的想法之后，我讓助手把分鏡逐個畫出來再和客戶推敲，基本沒有怎么修改就通過了，之前也遇到過寫好幾版分鏡頭，然后客戶反復(fù)的選擇的事情，后來我想這個主要是對歌曲和客戶的想法把握的不到位造成的，這樣很浪費時間而且效率不高，如果前期的準備工作做的到位，這些都是可以避免的。

前期的拍攝過程順利嗎？

前期拍攝主要分為兩部分，一部分是攝影棚內(nèi)的歌手和樂手表演，另一部分是外景拍攝。前期的我們找到了位于“798藝術(shù)區(qū)“內(nèi)的一個影棚，找來了兩個國內(nèi)非常好的樂手萬曉利和張瑋瑋。美術(shù)布置好環(huán)境之后我們把燈光調(diào)整好需要的感覺，用了一個高燈打出了測逆光的背景，歌手和樂手仿佛在夢境中一般。棚內(nèi)的頂高讓我也感到非常滿意，所以使用了搖臂和軌道，前期的拍攝設(shè)備是SONY-DVW790攝像機，這個機器拍攝出來的畫質(zhì)層次非常的好。按照腳本的要求分別拍攝了幾組鏡頭，整個劇組配合的非常默契，棚內(nèi)部分用了一下午的時間就完成了。

外景的拍攝要稍微麻煩一些，因為是在室外拍攝所以天氣情況成了一個大問題，連續(xù)好幾天的陰雨讓人感覺空氣中的味道都充滿了水珠，憂傷的感覺是有了，但是不是我們需要的通透的感覺。在這幾天的時間里我?guī)е鴶z像師使用SONY—Z1C去校園里拍攝了一些鏡頭，不一定能用上但是可以感覺一下學(xué)校的氣氛。已經(jīng)很長時間沒有回到學(xué)校了，感覺還是很不錯的。事實證明后來這些機動抓取的鏡頭還是很有用的，在MV中我使用了幾個，那種憂傷的感覺就出現(xiàn)了。

過了幾天，天氣變得很好，天空中很通透，我們選擇了北京近郊的外景地，這次拍攝仍然用的是SONY—DVW790攝像機，選擇了5米的搖臂。在空曠的野外拍攝，錄音機里放著《七月》的音樂，整個的氛圍控制得都很出色，工作起來勢如破竹，心情特別的好。

看你的《七月》感覺色彩非常的好，有膠片的感覺？

這個主要是前期和后期配合的得當(dāng)，有很多朋友也經(jīng)常問我畫質(zhì)的問題，完全把調(diào)色和合成的問題放在后期是很不科學(xué)的。如果在前期不注意色溫和飽和度的問題，那么在后期制作的時候就要先把畫面顏色校正成標(biāo)準色，其實校正就是一個破壞的過程。前期沒有準備經(jīng)過多次的后期調(diào)整畫面的質(zhì)量肯定很差。尤其是在MV的拍攝過程中構(gòu)圖也是要注意的，例如出片名的位置，這個就好像攝影和畫畫留白的道理是一樣的。事先作好構(gòu)圖，后期的設(shè)計就會輕松很多，所以提高某種輸出水平不是單方面的事情，這是一個系統(tǒng)工程，必須要通過多次的拍攝摸索才能找到這個竅門。

后期制作復(fù)雜嗎？

這個MV的后期制作不是很麻煩，用了一些偏色和舊電影效果，你還會看到多畫面的處理，以及膠片暗角的感覺，這些都是一些基礎(chǔ)的影像處理方式。

MV心得

看到你很多部的紀錄片作品，從紀錄片到MV這是兩種不同的拍攝方式，在創(chuàng)作的時候會有矛盾嗎？

這個不會有矛盾，紀錄片和MV雖然是兩個完全不同的拍攝系統(tǒng)，但是都需要導(dǎo)演的控制，不管是介入還是不介入的狀態(tài)，你如果要拍攝肯定都介入了，我更多的感覺是情懷的問題，有敏感的心志，有發(fā)現(xiàn)美的眼睛是重要的，其實我更愿意打破這些形式，紀錄片是我的情懷，同樣MV也是我的情懷，一首歌、一個小的創(chuàng)意，這些都需要你對它有興趣，愿意與它發(fā)生關(guān)系，從這個角度來講一切的拍攝方式都是不矛盾的，也有很多記錄風(fēng)格的MV出現(xiàn)呀，這些同樣有人在嘗試。

怎么確立你個人的MV風(fēng)格呢？

這個風(fēng)格有時候就是不自然流露出來的，你如果太注意要求風(fēng)格那才不會出現(xiàn)風(fēng)格呢。當(dāng)然之前我也處在模仿的狀態(tài)，我看了很多歐美的MV和韓國的MV作品，他們從技術(shù)到意識都需要我們好好來學(xué)習(xí)，他們在用劇情片的方式來制作，而不是國內(nèi)早期出現(xiàn)的那種很死硬的聲音貼畫面，其實音樂和電影是一樣的，都是在講故事，那么把他們放在一起為什么就不會表達了呢？這個和個人的藝術(shù)態(tài)度和訓(xùn)練有關(guān)系，我更希望有更多的人來參與，拿作品出來說話，而不是停留在MV風(fēng)格的表面，深入地做下去才是最重要的。