從前有座山

欄目作者：沙洲，目前在某劇院從事劇本創(chuàng)作、統(tǒng)籌、策劃工作。業(yè)余時間寫作影視劇本。

從前有座山。

一個故事開始了。講故事可以復雜如《尤利西斯》，也可以簡單到街頭打油詩，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說與知音聽，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎入門欄目。

關于電影的結構

通常意義上的電影大都是劇情片，這是占主流的，畢竟它是一個通過技術手段來實現(xiàn)敘述和表達的媒介，實現(xiàn)了這個最根本的目的之后，電影才是在藝術和技術上不斷追求以實現(xiàn)更高的目的。因此，對于一般的理論而言，也即是針對主流而言，非主流的藝術實驗誰能給它強加一個規(guī)則呢？

對于一個劇情片的劇本來講，我們通常是先確定故事的主體：人物、主題、大致的劇情脈絡。在這樣一個簡單的邏輯里面，必然的就產(chǎn)生了一個劇本的結構，開端、發(fā)展、高潮、結局、情節(jié)點。而實際上，當我在紙上粗粗的寫出幾句話作為這個電影的構思的時候，我并不能想到后來劇情中發(fā)生的一切，雖然有一些靈感的閃現(xiàn)也時常令人激動，但那只是火花，真正的支撐還是需要在后來寫劇本的時候加入一些更為巧妙的設計，這大概就是我們這些初學寫作的人所津津樂道的技巧。其實，寫作哪里有技巧可言呢？很多劇作大師都很反感技巧，因為它像流沙一樣，望去有形，實則天然。

設計結構，對于電影很重要。這里本打算以一部電影史上經(jīng)典的片子為例，例如《教父》、《巴頓將軍》等等，顯然我是比較中意科波拉的，他是這兩部片子的編劇，創(chuàng)作了藝術和商業(yè)的傳奇；后來覺得不如講一個自己失敗的例子更能說明問題。我寫過一個電影，一開始要作為商業(yè)制作，故事的確寫的很不打動人，所以我在這里不能怪罪那些掏錢的人吝嗇非常，沒有選中我的本子。情況大致如下：

故事講述一個叛逆的女孩執(zhí)著于愛情卻被拋棄，最后遠離了自己所愛，平靜的生活卻獲得了快樂。僅僅從這么一句話的介紹中，就可以感覺到這個主題是多么的平淡。我在紙上寫出了這個女孩的名字，但是我不知道她會是什么樣的一個人，關于她的其他信息我沒有想好，于是這個人物是模糊的。對于劇情，我聽朋友講了一個故事，于是便借用了：一個女孩和自己的男朋友愛好賭博，沒錢的時候便一起偷車。結果有一次終于失手，他的男朋友被抓進監(jiān)獄，而她由于是從犯，又有善良的家人的保釋，所以在大獄里待了兩年還是出獄了。但是她找不到工作，在偶然的機會去當了舞女。她很漂亮，所以賺得很多，她想著自己賺到足夠的錢可以把男朋友保釋出來，或者自己可以開個小店等待男朋友出來。我想這便是前半部分了。而后半部分她的男人出現(xiàn)了，他的確被保釋出獄了，看到他的女人等待著她，已經(jīng)準備好了一切打算和他結婚。他在欣喜過后知道了這些錢的來路，于是他打了她，拋棄了他，新娘在無奈的哀傷之后，孤獨的離開了這個城市。然后去了一個城市開始創(chuàng)業(yè)，最后開了一個汽車城，而他的男人卻成為這個汽車城的一個司機。他們在一個下雨的天氣里偶然相遇，互相對視，擦肩而過。

自以為是一個很感人又能夠勵志的片子，但其實破綻很多。首先人物不清楚，完全按照我的主觀愿望去構想她身上的情節(jié)，然后故事的脈絡又流于過度的自然或者說過度的真實，其次在這樣一種題材的范圍上，這種主題幾乎泛濫，不是小偷，便是妓女，或者弱智群體，寫女性題材也是不勝枚舉，大多是站在第二性的維護和捍衛(wèi)主權的角度去聲討什么東西，這樣的本子一般沒有什么新意，所以這大概也導致我在后來修改劇情梗概的時候舉步維艱。

有的時候會有人說，電影其實就是在做結構，這話有一定的道理，但未必就絕對。一個正規(guī)的劇情電影，它可以按照戲劇結構分為三到四幕，第一幕：建置；第二幕：對抗；第三幕：結局；有第四幕的話就是尾聲。

建置部分主要的目的就是交代人物，介紹故事發(fā)生的戲劇性的前提以及大致的情況，所以這一幕中的開場很重要（前面有專門的一期提到過開場，開場寫好很關鍵，我們學習寫作應該多加練習，積累一些經(jīng)驗），每一幕都有開場、中間和小結尾，小結尾落在一個情節(jié)點上，這就是完整的一幕。情節(jié)點對于整體的劇情具有標志性的意義。這一幕大致是占四分之一的篇幅。

第二幕叫做對抗，我覺得這里主要強調(diào)的就是戲劇性的沖突和劇情的設置，在這一部分是真正用來講故事的，這里的內(nèi)容占到全劇本的四分之二還要多。這里我們就得學會去設置一些“障礙”了，比如我的本子里女孩出獄了，要找活路，它會遇到阻礙，于是我就得想她可能遇到的事情、她的內(nèi)心活動、她的戲劇性的動作是什么。可以把這個當作是一個設置，也可以用內(nèi)心線索來構建這部分，這個情節(jié)我把它作為了第二幕的開端，實際上我的本子即使真的可以繼續(xù)寫的話，這里才應該作為整個電影的開始，因為之前的部分只是她行為的依據(jù)，完全可以隱藏在劇情當中，往往我們會流水賬似的把一件事情講出來，而且會覺得自己的故事非常的精彩，但是寫劇本必須得有些心狠手辣了，就是只選對的，不選最好的。只有對劇本有用的，對劇情有用的，對人物有用的才能夠被我們放在劇本中。

第三幕是結尾部分，這里要和第二幕結尾的情節(jié)點緊緊相扣，因為一個好電影，它的結尾很重要，而情節(jié)點其實又是整個劇情的一個指向，所以當劇本的第一幕是平淡的敘事落點，第二幕發(fā)生了戲劇性的大突轉，于是你的第三幕就會變得好玩起來，你有很多可能去設計這個結尾，結尾部分的開端、中間、結尾部分，簡單的說來就像是沖刺。而這里也是很見功力的，這部分的開端要前承對抗部分的情節(jié)點給于一些緩沖，之后我們就可以按照自己的想法來設計最后的情節(jié)。結尾的落筆要準確精彩是需要我們通過不斷的練習來實現(xiàn)的。我的本子在結尾部分就非常的失敗。這對于整個本子來說是另外一個失敗的地方。

結構是架子，基本的概念也就是這些，對于怎么樣做好一個這樣的構架，有些人會把它的結構畫成一副圖示，或者寫成一個非常好的梗概。我覺得最行之有效的方式是寫一個完整的闡述給自己看，這樣你就可以非常清除的知道自己的問題。