另類角度的香港集體回憶

列　孚

從《金雞》到《老港正傳》，導演趙良駿始終以一個另類的視角關注著香港人這些年來的身份迷失和自我識別

這是一部香港電影史上從未出現(xiàn)過的題材——以港人稱之為“左派”的角色及其服務機構(gòu)為背景，是一個別樣的集體回憶。

上周出版的《時代周刊》亞洲版，為其兄弟刊物《財富》在12年前以肯定的口吻說“香港已死”作出道歉，而這部電影，從一個另類的角度記錄了更長時段中的某種“錯位”。

左向港(黃秋生飾)年輕時候就對新中國產(chǎn)生無限向往，不多做思索便加入“左派”影院當起一名放映員，從此與“左派”結(jié)下不解之緣。直到退休，從未想過要退出“左派”圈子。妻子秀英(毛舜君飾)因欣賞他的熱誠、忠厚，追隨了他一輩子，直至因過勞猝逝；兒子阿忠(鄭中基飾)則因出身“左派”學校，踏入社會遭歧視，連青梅竹馬的女朋友阿敏(莫文蔚飾)也棄他而去，恰逢大陸改革開放，阿忠要發(fā)達的欲望催使他到大陸要掘“第一桶金”，卻屢戰(zhàn)屢敗。而年輕時就夢想到北京一游的左向港，卻直到回歸10周年的日子里，仍未能實現(xiàn)這個夢想。其實，他從未能離開自成家后就一直居住的天臺木屋。

天臺木屋是香港特色，這些非法搭建的木屋是窮困人家住所。甘于清貧但樂在其中的左向港一生沒有物質(zhì)享受的追求，影片以大量篇幅集中在這天臺木屋及其附近景物，用意十分明顯——在處處摩天大廈的香港，天臺也許是最能讓人看到這個海港都市變化的理想所在，同時也是讓人感到最松弛?！?br>