楊德昌的激情才情與苦情

臺灣電影新浪潮代表人物楊德昌導(dǎo)演病逝美國。他的電影享譽國際，展現(xiàn)個人對社會轉(zhuǎn)變、人間冷暖的敏銳觸覺。楊德昌的兩段婚姻充滿傳奇，前妻蔡琴發(fā)表公開悼念信。鋼琴家妻子彭鎧立當年與他的情緣轟動。

曾贏得戛納影展最佳導(dǎo)演獎的臺灣導(dǎo)演楊德昌于6月29日因結(jié)腸癌病逝于洛杉磯比佛利山家中，享年59歲。楊德昌是20世紀80年代臺灣電影“新浪潮”代表人物之一，作品聚焦臺灣社會的變化，運鏡細膩，擅長以電影語言思辯知性的現(xiàn)代生活，作品包括《海灘的一天》、《牯嶺街少年殺人事件》、《恐怖分子》及2000年獲戛納影展最佳導(dǎo)演獎的《一一》等8部，曾獲海內(nèi)外多項大獎。

動畫夢壯志未酬

他的鋼琴家妻子彭鎧立近日整理出楊德昌的最后時光，記述楊德昌生前抗癌7年與近年來致力動畫藝術(shù)的情況。她寫到：楊德昌于“2007年6月初，與張毅導(dǎo)演、楊惠姍小姐于洛杉磯家中落實電影大綱、即刻高能量地天天工作，電傳草圖。6月25日開始略顯昏迷，仍緊握鉛筆畫簿，呈現(xiàn)的畫已出現(xiàn)超現(xiàn)實的影象，如眾人搶搭火車之景”。29日下午一時半，楊德昌結(jié)束光輝的一生。

張毅表示，他一共接到楊德昌寄來9個電郵，都是楊德昌為自己構(gòu)思的一部名為《小朋友》的動畫草圖，共35張。后來，他一直未收到第10封，楊德昌逝世約10天前，他往美國探視，病榻上的楊德昌訴說著他想拍的動畫電影《追風》，念念不忘。

楊德昌于2002年宣布與成龍合作武俠動畫電影《追風》。楊德昌生前曾說，《追風》是以成龍肖像作為男主角的原型。他找成家班做武術(shù)指導(dǎo)，他們拍好動作，楊負責畫出來，然后再傳給成龍看樣品修改，目標是希望在全世界都能有所影響。

不過，耗掉2億多臺幣，完成10多分鐘畫面后，充滿中國功夫味的《追風》，在資金與制作層面上發(fā)生問題，被迫喊停，楊德昌《追風》動畫夢壯志未酬，成為他此生最大的遺憾。但是，張毅將把他和楊德昌構(gòu)思近兩年的動畫片《長江動物園》完成。

在楊德昌的電影歷程中，《恐怖分子》讓楊德昌首次在金馬獎贏得最佳影片，大放異彩；《牯嶺街少年殺人事件》則讓他贏得東京影展評審團大獎；《麻將》與法國影星跨國合作；《一一》則讓他成為首名獲戛納影展最佳導(dǎo)演獎殊榮的臺灣導(dǎo)演，隨后他先后出任戛納影展長片與短片類評審。

楊德昌的才華受國際肯定。戛納影展主席吉爾斯賈柯布以公開信表示哀悼：“世界電影界和熱愛電影的人，對于楊德昌的離去，同表哀悼與傷心……楊德昌不僅擁有偉大藝術(shù)家的特質(zhì)，他的電影更讓亞洲電影成為國際矚目的焦點，尤其是他杰出的貢獻。”

楊德昌與侯孝賢、萬仁、柯一正、張毅等導(dǎo)演，于上個世紀80年代共同引領(lǐng)臺灣新電影浪潮。楊德昌思緒冷靜，以現(xiàn)實手法描寫臺灣的現(xiàn)代生活，感理性兼具，風格獨特。

兩段感動的婚姻

1984年，楊德昌執(zhí)導(dǎo)《青梅竹馬》，和女主角蔡琴因而相戀，結(jié)婚。兩人十年的婚姻，有名無實，1995年8月離婚。2000年，楊德昌和小他18歲的鋼琴家彭鎧立結(jié)婚。婚后生了一個兒子。

2000年，楊德昌即以呈現(xiàn)臺北現(xiàn)代家庭感情困境的電影《一一》獲戛納影展最佳導(dǎo)演獎、紐約影評人協(xié)會最佳外語片、洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片、全美影評人協(xié)會最佳影片。這是楊最成熟的作品，也是最后一部電影。家庭、人生的歷練讓楊德昌的電影更加成熟。

臺中市長胡志強惋惜，楊德昌才華橫溢卻懷才不遇。在新聞局長任內(nèi)與楊德昌熟識的胡志強說，楊德昌剛直沉默、才氣縱橫，但很友善。楊德昌雖然很想改變臺灣電影環(huán)境、打破好萊塢影片獨大機制，卻懷才不遇。

作家小野當年在“中影”擔任制片企劃部副理兼企劃組長，他說，《恐怖分子》里有槍擊，《牯嶺街少年殺人事件》最后是大屠殺，楊的電影呈現(xiàn)轉(zhuǎn)變中的社會，以及他內(nèi)心的焦慮不安、心靈寂寞。

臺灣金馬獎主席、臺北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所所長焦雄屏表示，楊德昌是時代先驅(qū)。他以精細思維，反思人類的存在和現(xiàn)代文化的問題。楊德昌通過電影，將臺灣的能見度調(diào)到最高。焦雄屏指出：“從上海、香港到臺灣，楊德昌在時代里行走。在兩岸冷戰(zhàn)對峙之下，早年臺灣高壓式封鎖資訊．面對中國文化與近代史有些斷裂現(xiàn)象，再加上大量受西方文化影響，孕育出特殊環(huán)境里成長的楊德昌。于是，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，呈現(xiàn)出國民黨高壓教育的象征，他通過電影自我反射，很強烈的顛覆、拆解創(chuàng)作的過程。”

曾撰寫《楊德昌電影研究》的影評人黃建業(yè)說，楊德昌與他同期的其他導(dǎo)演不同，他呈現(xiàn)出現(xiàn)代主義風格。這種風格不但在臺灣，擴大到整個亞洲也是絕無僅有的。楊德昌深刻的悲觀和冷冽的理性風格，成就了臺灣電影獨一無二的時代。黃建業(yè)所著的《楊德昌電影研究》于1994年出版，他考慮增補楊德昌后期作品評介，讓書更完整。

楊德昌前妻歌手蔡琴則發(fā)表了一封名為《讓他活在我的歌里吧》公開信。蔡琴寫道：“我感謝主在他生命結(jié)束前，是與他的最愛在一起……我深深地感謝上帝，讓我與他轟轟烈烈地愛過。至于我們所有過往的點滴，我自己品嘗，就當作我活著時永遠的秘密，隨著他的逝去與世長辭。”

蔡琴在信里指出：“細數(shù)他一生共完成了8部電影，在我們生命聯(lián)集的10年中，我竟見證了一半!作為一個曾經(jīng)的伴侶，我們一起年輕過、奮斗過。作為一個女人，他給我的寂寞多過甜蜜。作為一個觀眾，我們痛失一個銳利的紀錄者。時間會給他所有的作品一個公道，他的付出不會寂寞!”

(摘自《亞洲周刊》)(責任編輯：胡文婕)