城市電視臺的訪談節(jié)目

如今，不少城市電視臺都推出了訪談類節(jié)目，但是必須看到，作為城市電視臺，由于受傳播區(qū)域和影響力的限制，在資源上與中央電視臺和省級電視臺無法比擬，那么應(yīng)該如何做好這類節(jié)目呢?作者認(rèn)為應(yīng)該考慮到以下幾點(diǎn)。

一、嘉賓選擇上，遵循“新”“近”化原則

城市電視臺的人物節(jié)目，在嘉賓選擇上應(yīng)該有自己的特別訴求，注意“新”“近”化原則。

所謂“新”是指新聞性，選擇嘉賓時應(yīng)該看他是不是熱點(diǎn)新聞人物、熱門話題或某一個新鮮現(xiàn)象的代表人物，這樣呈現(xiàn)給觀眾的就不是已經(jīng)廣為報道過的個人經(jīng)歷和個人素質(zhì)，觀眾還可以從中了解到熱點(diǎn)的幕后故事，一種現(xiàn)象發(fā)生的背景分析或者熱門話題的研討和前瞻，從而增加節(jié)目的吸引力。

所謂“近”是指“接近性”，對于城市電視臺人物訪談節(jié)目而言，接近性體現(xiàn)在內(nèi)外兩個方面。“外”是指外埠嘉賓，外埠嘉賓最好能與本地有所關(guān)聯(lián)。“內(nèi)”是指本地嘉賓。本地的知名人物、平實(shí)但有感動點(diǎn)的百姓、熱門事件的當(dāng)事人都是本地觀眾十分關(guān)注的問題，因此在這些方面做深入、翔實(shí)的報道對城市電視臺而言既是責(zé)任，也是優(yōu)勢所在，城市電視臺訪談節(jié)目應(yīng)該在這些方面多做文章。

二、制作取向上，注重個性化、故事化、電視化

如果說嘉賓選擇是如何吸引觀眾的問題，那么節(jié)目的制作取向則是怎樣留住觀眾的問題，即是節(jié)目的可視性問題。現(xiàn)在訪談節(jié)目的主流樣式或者是一對一訪談，或者是演播室對話，然后結(jié)合部分外景拍攝，如果處理不好，很可能會出現(xiàn)冗長、枯燥的毛病。

首先，應(yīng)該尋求主持方式的個性化。作為城市臺人物訪談節(jié)目，應(yīng)該根據(jù)本地的文化、風(fēng)俗、城市特征，結(jié)合節(jié)目的定位和主持人自身的教育背景、性格、氣質(zhì)，來確定主持人在節(jié)目中的個性特征，并用這種個性貫穿節(jié)目始終，這樣，呈現(xiàn)在觀眾面前的主持人就不是一個觀念、情感單一和個性模糊的提問機(jī)器，而是一個活生生的、個性鮮明的甚至有一定地域文化特征的人，讓本地觀眾有親切感、認(rèn)同感，使其在接受信息的同時體會到人際交流的角色認(rèn)同和情感互動，從而期待下一次的愉悅體驗(yàn)。

其次，注重敘述方式的故事性。人物節(jié)目既有傳奇性，其談話又多具有思辨性，敘述方式的文學(xué)化可以放大傳奇性的吸引力，避免艱澀，從而增強(qiáng)節(jié)目的滲透力和影響力，吸引更多的觀眾。

比如，以小說的筆法講述嘉賓帶有傳奇色彩的人生故事，便于觀眾的接受和理解；開頭以及節(jié)目漸次演進(jìn)的每一個段落開端都盡量設(shè)置懸念或沖突，然后節(jié)目遵循發(fā)現(xiàn)矛盾、沖突，尋找原因，最終如何化解矛盾、沖突這條軌跡發(fā)展下去，使觀眾在好奇和急于知曉答案的期待中，不知不覺看完全片；結(jié)構(gòu)采用散文化，即節(jié)目整體大結(jié)構(gòu)相對松散，小結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、獨(dú)立成章，一個個相對完整的段落如同山峰的不同側(cè)面，共同構(gòu)成山峰的綺麗風(fēng)光。這樣，看完全片的觀眾不會感覺疲勞，中途進(jìn)來或者流失的觀眾也會獲知一段完整的信息。

再次，節(jié)目的制作方式要電視化。電視人物訪談節(jié)目要區(qū)別報紙、廣播同類報道，就要強(qiáng)化感性、直觀信息的傳播，充分利用視覺化工具，如再現(xiàn)嘉賓或者異地的傳奇經(jīng)歷或者精彩場景；采訪那些不能到談話現(xiàn)場但與這一事實(shí)、細(xì)節(jié)有重要關(guān)系的相關(guān)人士，用他們的補(bǔ)敘、追憶來旁證和補(bǔ)充這一事實(shí)、細(xì)節(jié)；另外還可以使用圖板、圖表等手段使要闡述的政策、理論、流程等比較抽象難懂的內(nèi)容具體可感。

現(xiàn)在很多人物節(jié)目都有外景拍攝部分，但是由于各種條件限制，外景拍攝基本還是老專題片的拍法，拍攝一些嘉賓工作和生活的環(huán)境，再擺拍一些嘉賓活動的鏡頭，然后配上解說詞，基本還是聲畫兩張皮，真實(shí)性和感染力都難如人意。我們可以充分采用紀(jì)實(shí)拍攝、效果聲、同期聲等電視手段，用這種手段所呈現(xiàn)的現(xiàn)場感、真實(shí)感來凸顯本地媒體的優(yōu)勢，吸引觀眾。

三、提升觀眾角色地位，增加交互性與大眾化

現(xiàn)在的訪談節(jié)目，即使帶觀眾，也只是把觀眾作為談話背景和氣氛制造者使用，而不是調(diào)動其參與到談話過程中來。其實(shí)，適當(dāng)加入觀眾參與的環(huán)節(jié)是十分必要的，因?yàn)橛^眾的參與能夠與觀眾形成互動交流。例如：我國著名女高音歌唱家鄧玉華曾教周總理唱過歌曲《革命熔爐火最紅》，這段經(jīng)歷她在《藝術(shù)人生》等數(shù)個訪談節(jié)目中都談到過，很多觀眾都已經(jīng)了解，如果再讓她原原本本地講述一遍，有失新意。所以，我們讓現(xiàn)場的一位觀眾和鄧?yán)蠋煂W(xué)唱這首歌曲，現(xiàn)場氣氛十分活躍，而且教完后鄧?yán)蠋熯€高興地說：“你學(xué)的速度和周總理一樣快。”巧妙地引出了這段故事。

四、現(xiàn)場主持時要充分發(fā)揮“雙向交流”

互動是交談的本質(zhì)特征，是人物訪談的操作“支點(diǎn)”。互動是面對面雙向交流的核心要素。傳播學(xué)家施拉姆說，人際傳播是“對話式”人際交流，是“兩個人(或兩個以上的人)，由于他們共同感興趣的信息符號聚在一起”。兩個人日常聊天能聊得起來，就是因?yàn)橛幸恍肮餐信d趣的信息符號”，使他們自然能交流起來。因此，交談的本質(zhì)就是互動思想、情感的交流，觀點(diǎn)、情緒的碰撞。其表現(xiàn)形式就是雙方語言符號的互動。具體到人物訪談，其實(shí)就是對方能否愿意談、真實(shí)地談；采訪者自己能否“沉入”其中，隨時有回應(yīng)并把握談話走向。這種回應(yīng)有時不光是語言，而且是你在聽他講話時凝神傾聽、思索的神態(tài)，或問話時詢問、體恤的表情，使對方愿意談下去。我認(rèn)為重要的不是一味地寬和認(rèn)同，而是在尊重的前提下，采訪者自己也應(yīng)有適當(dāng)?shù)那榫w流露。

那么，如何實(shí)現(xiàn)人物訪談的有效互動呢?我認(rèn)為，“拆除”屏障是實(shí)現(xiàn)有效互動的前提。關(guān)于電視談話的情境制約，即如何讓訪談對象“忘掉攝像機(jī)”，因人而異，各有招數(shù)。我的體會是盡可能排除有效傳播(交流)的干擾，使對方盡快進(jìn)入正常談話狀態(tài)。

另外，要保留未知狀態(tài)，利用即興發(fā)揮，實(shí)現(xiàn)有效互動。有經(jīng)驗(yàn)的記者都知道，被采訪者第一遍的回答往往效果最好，也最真實(shí)。因?yàn)檫呄脒呎f，伴隨自然的情緒、神態(tài)、語氣甚至手勢，越是重復(fù)，伴隨的東西就越少甚至消失。而傳播學(xué)研究表明，非語言符號傳達(dá)的效果往往比有聲語言更重要。因此，電視人物訪談，采訪者接觸“當(dāng)事人”時要問的問題不要觸及太深，以保證談話的即興性。有時不得不在現(xiàn)場“二次提問”，也要變換角度，讓對方有“新鮮感”，這樣即興的東西就會出來。要注意觀察、傾聽，及時“跟進(jìn)”，捕捉細(xì)節(jié)，形成有效互動。我個人體會，訪談時注意觀察對方神態(tài)、動作變化，注意“聽進(jìn)”對方每一句話特別重要，可以說是決定性的。因?yàn)橹挥羞@樣，才能不斷發(fā)現(xiàn)新的“點(diǎn)”，閃現(xiàn)新的靈感，并在腦中迅速擬出提問，給予回應(yīng)。我認(rèn)為前期采訪只能是一個大體的輪廓，現(xiàn)場的隨機(jī)把握、迅速“跟進(jìn)”才是關(guān)鍵。

總之，互動是雙向交流的支點(diǎn)，是正常狀態(tài)談話的本質(zhì)要求。電視人物訪談的互動，需要拆除兩個陌生人中間的心理“屏障”。良好的互動建立在談話的未知狀態(tài)和即興性的基礎(chǔ)上，而訪談時注意傾聽、觀察并及時“跟進(jìn)”，則是實(shí)現(xiàn)有效互動的根本。

(作者單位：新鄉(xiāng)電視臺)

編校：施 宇