為朋友畫像

畫肖像畫不單純是畫頭部和肩部。我們這節(jié)課畫的是全身肖像，模特著裝，并有簡單的背景，也許還有更重要的方面；模特是一位實實在在的人，比例得體勻稱，不是能夠輕易被人辨認(rèn)出來的。作為畫家，威勒驪·薇芬認(rèn)為手勢和姿勢同樣重要，同樣能夠表現(xiàn)性格和人格，這些地方有很多的特征需要強(qiáng)調(diào)。

做一個簡潔的計劃

威勒驪薇芬打了張底稿，細(xì)節(jié)性很強(qiáng)，用的是棕褐色的水溶性水彩鉛筆，勾勒出構(gòu)圖所需要的主要元素。

“我喜歡畫些線條，畫標(biāo)記，因為這可以幫助我完成最初階段的畫稿。一來可以檢查人物的比例，二來可以解決搭配問題。”

(圖1：一開始用水溶鉛筆構(gòu)圖，還能創(chuàng)造出淡彩色調(diào))

為了強(qiáng)化紙上的形象，畫家用畫筆蘸清水做線描，一方面溶解掉鉛筆的痕跡，另一方面還上了淡彩。

(圖2：蛋彩色塊是硬質(zhì)水彩畫的一種形式)

(圖3：用毛筆渲染出畫面底色的色調(diào))

(圖4：注意時不時地用小噴壺噴水來保持顏料的濕潤)

積極的和消極的形狀

在下一階段，畫家把握住繪畫，畫出了構(gòu)成的色調(diào)。在筆畫中運用了蛋彩畫畫法，讓積極的形狀躍然紙上，構(gòu)成了圖作的焦點，同時通過人物周圍空間和區(qū)域顏色讓消極的形狀也有了歸宿。

(圖5：涂抹積極和消極的形狀)

一致性和形式

當(dāng)姿勢確定之后，畫家就要著手考慮特定的形狀和顏色。她引入濃度更強(qiáng)更濃的顏色來表現(xiàn)衣服的褶皺、沙發(fā)的條紋和模特的靴子。經(jīng)過少量的細(xì)節(jié)描繪，人物就清晰可辨了，這是一位重重地沉陷在柔軟的沙發(fā)里的模特。

(圖6：引入濃度更強(qiáng)更濃的顏色)

引入細(xì)節(jié)

隨著靈活的描畫，畫家開始描摹臉部的基本特征。褶皺的織物、陰影和高光處的描繪。經(jīng)過大范圍的繪畫，細(xì)節(jié)部位如衣領(lǐng)、袖口、口袋和接縫等等都有了各自的造型，形成了一件衣服。

(圖7：特征和衣服的細(xì)節(jié)化)

保持顏色鮮艷

用硬質(zhì)水彩打底的時候，應(yīng)盡量向同一個方向上色，這樣可以保障顏料打在表面，不至于攪亂處在下層的顏色。

注意細(xì)節(jié)的刻畫

(圖8：細(xì)節(jié)的刻畫)

細(xì)節(jié)很重要，但是“不要嘗試過早地描摹，追求相似性；在手指造型沒有具象化之前，揣摩相似性會太早陷入細(xì)節(jié)化的泥沼。”

皮膚

在此個案中，所謂的白皮膚要比有紫紅的陰影的暖灰色更生動。經(jīng)常仔細(xì)觀察新鮮的色調(diào)，努力客觀地分辨顏色。

眼睛

不要讓眼睛成為主導(dǎo)，如果你用純白色來畫它們，那么你的模特看上去就會缺乏眼神，就會感覺到跟在肖像畫里瞪著眼睛一樣。

頭發(fā)

發(fā)型有助于表現(xiàn)模特的外貌。不必畫出每一縷頭發(fā)，但是畫家可以用足夠的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)年齡和她的模特的性格。

雙手

對于大多數(shù)畫家來說，雙手是令人頭痛的根源，因為雙手具有表現(xiàn)能力如此復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。如果簡單地繪畫他們，那么雙手就會像被一節(jié)一節(jié)的關(guān)節(jié)分隔開來的飛機(jī)一樣，記住，這些鉸鏈僅僅可以向同一個方向鉸接。

“沒有比建立信心更重要、更能取得成功的了，伴隨著信心而來的是熱情，是想要做得更好。所以在評估你的作品的時候不要過于挑剔。關(guān)注于你作品的優(yōu)點，在看到不足的同時要嘗試著認(rèn)識到你的成功。”