中國油畫臨近井噴

行　之

香港和北京拍賣成交顯示，炒家資金已迅速從近現代書畫轉入現當代油畫，而當代油畫更是異軍突起。

剛剛過去的幾個月，西泠印社、中國嘉德、北京瀚海、匡時國際、北京保利、北京華辰等幾家大型拍賣公司相繼敲響槌音，集中密集地掀起了國內2006秋拍的高潮。香港和北京拍賣成交顯示，炒家資金已迅速從近現代書畫轉入現當代油畫，而當代油畫更是異軍突起。由于當下油畫贗品尚少，而且可以避開傳統藏家的競爭。其投資的價格的上行空間、多樣風格和面貌、尚可再生的資源以及與國際市場的聯動性，顯示出樂觀的前景，極易衍生成新型的投資工具。

海內外拍賣公司接連上演以油畫為主角的拍賣盛會。

香港嘉士德

在香港佳士得拍賣會上，徐悲鴻的油畫《奴隸與獅》以5388萬港元成交，遠遠超出今年夏天在中國內地以3300萬元人民幣拍出的《愚公移山》，創下徐悲鴻作品最高拍賣價。

北京瀚海

北京翰海拍賣公司的秋季拍賣特設油畫雕塑兩個拍賣專場，通過2個專場的組合，涵蓋了20世紀以來中國油畫藝術發展歷程中各個不同階段的名家之作。專場一，以“寫實畫派”作品為主，內容集結了當今各家寫實高手的作品。專場二，主要以追求極度自我張揚的當代藝術為特色。形成本場拍賣會“市場雙主流”，鮮明對比的格局。

在專場一中，吳冠中《長江萬里圖》本季拍場的大亮點。繼2006年春北京翰海拍出的徐悲鴻油畫《愚公移山》3300萬高價成交的歷史性拍賣紀錄后，吳冠中的《長江萬里圖》油畫長卷，起拍價2000萬，最終，以3795萬（含傭金）的成交價，打破了去年北京保利秋拍他的《鸚鵡天堂》創下的3025萬的紀錄，成為了藝術市場中藝術大師吳冠中最昂貴的作品，成為一個市場神話。

寫實畫派也獲得了集體豐收。在專場一中有多件“寫實畫派”主將的作品，如王沂東《我心中的遠方》以671萬人民幣高價成交，創王沂東創作生涯最高作品紀錄。成為了本場拍賣會除《長江萬里圖》外最耀眼的作品。

寫實畫派中風格獨特的畫家冷軍，一直被學術界評價為超級的寫實，秋拍中的作品《世紀風景之三》顯示出與眾不同的藝術魅力，以572萬元成交。在“歷史的轉折——日本所藏中國油畫專場”中寫實主義的油畫也均有上佳表現，楊飛云的《畫室》以231萬元的成交額顯示了這位寫實大師的市場潛力。

中國嘉德

嘉德本季拍賣中，靳尚誼的《塔吉克姑娘》以385萬元成交，陳丹青的《康巴漢子》以352萬元成交，吳大羽的《無題》以192.5萬元成交，潘世勛的《芒康牧民》以110萬元成交。艾軒《融雪的三月》市場反應火熱，以352萬精彩落槌。浪漫古典主義者陳逸飛《鞠親》、《似水年華》、《鏡影》均以200萬以上的價位成功落槌。龍力游的十屆美展優秀獎作品《母女》等隨后紛紛以242萬落槌。

先鋒畫家作品

與寫實主義作品分庭抗禮的是一批當代先鋒畫家的作品。對當代藝術的重視不僅是蘇富比、佳士得，匡時國際、北京保利、中國嘉德、北京翰海等同樣推出當代藝術專拍。中國當代藝術吸引了全球藝術商人和收藏家的注意。

劉小東以作于1990年《脆弱小繩》，在瀚海專場二以247.5萬的價格異主。其作品中的歷史主義因素不僅是傷感和懷舊的情調，而且傳達出具有時代意義的集體心理記憶與情緒，因而具有強烈的當代意義。

方力鈞的《時光》，以418萬成交，刷新了之前在香港佳士得春拍《No.8》345萬拍出的的紀錄。周春芽轉型期的重要作品《紅人》則以143萬成交。劉偉的《我是誰》拍到了130萬。

匡時秋拍

匡時秋拍的中國油畫雕塑專場，張曉剛的《血緣系列：大家庭》拍出726萬元，創造了中國內地張氏作品拍賣紀錄的新高。

王廣義的名作《格式中的圣嬰》亦以101.2萬元的價格落槌。

毛焰28歲時創作的《青年郭和———緬懷德拉克洛瓦》，雖然尺寸僅為60×50厘米，卻閃耀著藝術家逼人才華，最終以171.6萬元的價格被藏家收入囊中，創造了毛焰作品的最高紀錄。

此外，在市場上已經得到認可的藝術家早期作品，如張曉剛的《天安門》、《生生息息之愛》分別以577.5萬元和385萬元成交，王廣義的《凝固的北方極地25號》則以121萬元成交；同時，在藝術創作上比較成熟，但是在市場上嶄露頭角的藝術家如馬剛、凌健、鄭國谷等也成績不俗。

無庸置疑，油畫市場是現今拍賣市場的一大亮點。人氣旺、高成交額、不斷刷新的拍賣記錄，是油畫拍場表現的鮮明寫照。這些佳績反映了各路藏家對中國油畫價值的認識發生了轉變。現在少數當代藝術家的作品價格有了飛躍式得飆升，但是還有一些處在低位的“潛力股”而有待發掘，其后市潛力不可限量。對拍賣市場來講，培育新的市場、拓展新的藝拍視角，為收藏家、投資家發掘一只藝術品市場的“原始股”、“績優股”是拍賣未來的發展方向。