形影相隨的藝術

武　峰

運動是自然界及人類最富變化和最具魅力的物質現象之一，它也是各種藝術形式都力求表現的一種美。不過，在塑造運動之美的諸多藝術表現形式中，我們似乎找不出哪一種形式能夠超越電視造型藝術，即便是繪畫、建筑、圖片攝影這些已經相當成熟的藝術表現形式，也依然無法達到電視造型藝術所賦予運動的那千變萬化的動態效果。無論是獨特的表現力，還是技法的多樣性，電視造型藝術都以其鮮明的藝術特征給予了運動的主體（人或物體）最和諧與完美的一面。

我們都知道，電視拍攝通常是以連續記錄的方式呈現物體運動過程的，而它的獨特性就在于可以通過電視攝像機的運動，產生多變的景別和角度、多變的空間和層次，從而創造并形成更為多變的審美效果。如果攝像機所形成的不同景別和攝像角度，突破了電視觀眾和客觀物體之間的距離和方位，那么攝像機的運動就會徹底改變觀眾視點固定的狀態，使得電視觀眾能夠通過屏幕，用運動著的視點觀察運動中的生活和生活中的運動，而實現這一切的途徑無外乎更好地把握鏡頭語言。

所謂鏡頭語言，就是組成電視片的各種單元鏡頭。它是通過變動攝像機的機位、鏡頭光軸或者鏡頭焦距得到不同的畫面。豐富的鏡頭語言不僅可以賦予電視畫面更多變的造型形式，而且還能使畫面更靠近生活、靠近真實。電視鏡頭語言的特性就是“運動”，諸如推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、甩鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等都是展現鏡頭語言經常要用到的技法。而我們現在要探討的就是電視鏡頭語言中的跟鏡頭，我們力求通過分析它的畫面特點及在造型上的作用，進而更好地理解并掌握跟鏡頭的拍攝方法與技巧。

跟鏡頭的“影子原則”

跟鏡頭的具體含義是攝像機跟隨運動中的被攝體一體運動而拍攝下的電視鏡頭。也就是說，如果我們把被攝體比作“形”，那么此時的鏡頭就是“影”，跟鏡頭的目的就是要“形影不離”，因此，跟鏡頭在某種意義上就是一種“形影相隨的藝術”。既然要形影相隨，我們就必須把握好跟鏡頭的“影子原則”。

首先是跟鏡頭的畫面要始終跟隨一個運動主體。由于在跟鏡頭中攝像機運動速度與被攝體運動速度是一致的，因而運動著的被攝對象在畫框中就應該處于一個相對穩定的位置，而背景環境則要始終處在連續變化之中。

其次是畫面對主體表現的景別也要保持相對的穩定，這樣才能使觀眾與被攝主體的視點視距相對穩定，對被攝主體的運動表現也更連貫，進而有利于展示主體在運動中的動態、動姿和動勢。

最后，一定要把跟鏡頭與推、拉鏡頭區分開來。雖然跟鏡頭、推鏡頭、前移鏡頭這三種鏡頭從拍攝形式上看都有攝像機向前運動的特點，但鏡頭所表現出的畫面造型還是有明顯差異的。攝像機機位向前推進的推鏡頭，畫面中有一個明確的主體，隨著攝像機的運動，鏡頭向主體接近，主體形象有從小到大的變化過程，鏡頭最終以這個主體為落幅畫面的結構中心，并停滯在這個主體上；而向前移動的前移動鏡頭中并沒有一個具體的主體，它隨著攝像機的向前運動，表現出鏡頭從開始到結束時整個空間或整個被攝體的形象；區別于前兩種，跟鏡頭在畫面中始終要有一個具體的運動主體，攝像機跟隨著這個運動主體一致移動，并根據主體的運動速度來決定鏡頭的運動速度，一般情況下主體在運動的開始至結束均呈現出一個相對穩定的景別。

我的眼里只有“你”

把握住“影子原則”只是運用跟鏡頭的最基本要求，要想熟練地運用好跟鏡頭，我們還必須深刻地理解跟鏡頭的功能及其表現力。

跟鏡頭之所以能夠連續而詳盡地表現運動中的被攝對象，是因為它既可以凸顯運動中的主體，又能交代運動主體的運動方向、速度、體態及主體與環境之間的關系。戲謔地說，拍攝者一定要拿出“我的眼里只有你”的精神，用畫框牢牢地“套”住運動中的被攝對象，才能把動體的運動表現得既清晰又連貫，從而更好地展示人物在動態中的神情變化和性格特點。

跟鏡頭這種運動主體不變、靜止背景相對變化的造型效果，常被用來通過人物引出環境。跟鏡頭是通過攝像機跟隨被攝體為契機和依據的，人物運動僅僅是攝像機運動的由頭，它使攝像機“追隨”人物而出現的運動顯得自然而合理。如果攝像機的運動不是根據主體的運動，而是根據自己的運動節奏和速度來運動，那么從畫面造型上就很容易使人感到，攝像機作為一個獨立視點存在于拍攝現場中，處理不好就會使鏡頭變得既生硬又牽強。跟鏡頭還有一種從人物背后跟隨拍攝的方法叫“背跟”，這種方式可以使鏡頭表現的視向與被攝人物的視向保持一致。由于觀眾與被攝人物的視點是和諧統一的，因而表現出的也是一種主觀性鏡頭。這種視向的合一，可以將觀眾的視點有效地調度到畫面之內，進而讓觀眾感受到一種強烈的現場感和參與感。

此外，跟鏡頭在許多紀實性電視片和電視新聞拍攝中也經常被用到。在這類電視片中，跟鏡頭常處于被動地位，也就是說，被攝體的運動直接左右著攝像機的運動。不過，這種跟鏡頭運用所營造出的特殊效果卻備受電視片編導們的青睞。因為它可以很輕易地讓觀眾產生自己就是事件“目擊”者的錯覺。盡管此時攝像機的機位是運動的、活躍的，但表現的方式卻是追隨式的、被動的。在新聞拍攝中，我們一般提倡不干涉被攝對象的紀實性拍攝，這也是為了最大限度地保護電視新聞的真實性，因此我們更應當大力提倡對新聞人物和事件的“跟蹤追擊”、“圍追堵截”等“被動”式的記錄表現方法，摒棄導演“擺布”、“指揮”、 “調度”等主動臆造式的表現方法，客觀且忠實地記錄發生的事件和活動。在這方面，電視跟鏡頭所表現的攝像機追隨人物和事件的被動畫面造型效果，也是加強電視新聞畫面真實感的有效方法之一。

小心你的跟鏡頭

“小心你的跟鏡頭”不是為了提示你要注意保護鏡頭，而是提醒拍攝者在運用跟鏡頭這種拍攝方法時應該注意哪些問題。我們認為有以下三點必須“小心”：

首先是跟緊、追準被攝主體物。運用運動的方式去記錄表現一個運動的人或物體，常會出現兩個運動速度的不一致，反映到畫面上就會出現被攝人物在畫面上不斷位移，使觀眾面對這種畫面時要不斷地調整視線落點去追隨不斷位移的人物，繼而產生視覺疲勞和厭煩心理。電視畫面中，將被攝物表現得越穩定，畫面的美感價值和視覺價值就越大。無論運動速度多么快、多么復雜的人或物，在跟鏡頭中都應力求將其穩定在畫面的某個位置上。

其次是跟鏡頭應基本保持平行或垂直的直線性運動。不管畫面中人物或物體運動如何上下起伏、跳躍變化，跟鏡頭畫面都應保證平行或垂直運動。因為鏡頭大幅度和次數過頻的上下跳動，極容易使觀眾產生視覺疲勞。

最后要注意焦點、拍攝角度、光線等因素變化。跟鏡頭是通過機位運動而實現的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的焦點、拍攝角度、透視關系和光線變化，都會使跟鏡頭質量受到影響，所以要特別注意和綜合考慮拍攝中的相關問題。

（作者單位為黑龍江電視臺）