字幕在專題片中的運用

雎　凌

電視字幕作為電視節目制作的內容之一，是與畫外音、解說詞同樣重要的“第二解說”。它已經從單純的片名、歌詞、職員表發展到標識、形象、提示等多元化的顯示內容。合理地運用好字幕，可以增加電視節目的信息量。字幕的運用形式、字數的多少、字體字型、顏色的選擇、分布位置，包括字幕以何種方式進出畫面，都應與電視節目的風格和諧統一，以保證電視節目的主題突出和節奏和諧。而電視專題片是電視節目中的一個重要門類，字幕運用的好壞在很大程度上影響著節目內容的表達。

讓字幕美起來

在制作字幕的時候要注意，通過設置字模的各種屬性來使字幕具有較豐富的層次，會使字幕更加美觀。如：加襯底，排文字，加修飾等。

字幕的襯底一般是一些色塊，但色塊不能太過于方正規則。因此我們可以設置色塊的漸變色、不透明度、光效、紋理或給色塊加遮罩。在制作字幕的襯底的時候往往需要制作多個色塊。在這些色塊當中，是以一個或者兩個色塊為主，其他的色塊則起修飾的作用。各色塊可以是不同的顏色，但要注意顏色的搭配。一般情況下，不同的顏色不能超過三種，否則會使字幕花哨，給人以粗糙、土氣的感覺。襯底的顏色要與字幕顏色形成反差，這才有助于把觀眾的注意力吸引到字幕上。

可能很多電教工作者會覺得沒有必要對字幕文字作編排。其實字幕的編排是很重要的一環，只有應用恰當的編排方式才能更好地表達字幕的意義。對于一些內容較為嚴肅的、政治性強的專題片，應用簡單的編排，屏幕中的字幕不宜出現太多的樣式，字體、顏色、邊、面等屬性應保持相對的統一，排列相對工整、自然，字體應為宋體、楷體、魏體、隸體、圓體等容易辨識的字體，盡量少用藝術字體。同時，字體的種類一般應保持在兩種左右。這種字幕編排的一個典型是中央電視臺的《新聞聯播》。可能有人會覺得這種編排方式會造成節目的呆板，但我們也可以采用靈活、典雅的字幕運動方式，以及和節目主題協調的字幕襯底等方法來使節目給觀眾帶來視覺上的愉悅。對于一些商業性強、受眾主要是年輕人的專題片，應采用靈活多變、時尚的字幕。這種專題片字幕的文字編排不必太工整，可以適當使用不對齊的方法。雖然是不對齊，但是比對齊得多花很多工夫，也更加考驗編輯者的藝術修養。文字要做到隨機放置且美觀，大小、顏色、邊和面等都可以是不一樣的。

對文字的修飾大概可以分為兩方面：一是對文字的面的修飾，就是為文字選擇適當的顏色、光效和紋理，甚至還可以為文字加遮罩、貼圖，用變形工具使文字變形。另一方面是對文字的邊和陰影的修飾。其中邊又可以分為平面邊和立體邊。雖然立體邊可以給人帶來立體的感覺，但是在字幕的表現方面，帶明顯立體邊的字幕的視覺效果往往不太令人滿意，特別是一些較小的字幕。但在大標題，比如片頭或者過場處的大字幕，立體邊的字幕可以產生很好的視覺效果，讓人感覺有氣勢。而邊的顏色、亮度、寬度、透明度等因素都與字體、顏色以及專題片畫面的主色調有關。

讓字幕活起來

字幕運用只要得當，并不妨礙畫面和解說。字幕可疊加在畫面上或出現在黑幕上，這樣更具有表意的穩定性，所表達的意思一經確定，便不再改變。字幕也可以突破時空的局限，表現現在、追述過去、展望未來。例如由陳鐘松、何躍東主創的專題片《拼搏人生》，沒有解說詞，用字幕交代時間、地點等背景信息。字幕還可以表達抽象的意思，能準確刻畫人的心理活動，也能直接揭示主題的深刻內涵。字幕需要觀眾主動地去閱讀，沒有解說那種對觀眾的強迫感，能有效地調動觀眾的參與。與解說相比，字幕更理性、更冷靜、更深邃，能增添一種可信的理性成分和思想力量。例如在《東方時空·紀事》中播出的專題片《藍軍一號》，記錄了“藍軍一號”指揮的全過程及他的言行，結尾出現這樣兩行字幕——“藍軍一號常說：兵者，國之大事；兵者，詭之道也”。這個字幕是專題片的精髓，揭示了“藍軍一號”的內心世界，使他的行為得到理性升華，對表現這個人物起了重要作用。

電視專題片中的畫面加解說講述了整個事件，而字幕卻可以畫龍點睛。“點睛”時機要抓得準，自然、生動、傳神，讓觀眾過目不忘。這就要求編輯考慮觀眾收看電視的接受狀態和收視心理，適時出字幕。一般的分寸是在觀眾最關注的地方出字幕：例如獲“亞廣聯”紀錄片大獎的專題片《最后的山神》中，一開始便以字幕交代男女主角的身份和年齡（孟金福，67歲，獵人，薩滿）作為補充信息，既加深了觀眾對人物的了解，也沒有破壞解說詞的連續性。在要營造特定氣氛的地方出字幕：《最后的山神》片尾，孟金福跳著薩滿舞，手里拿著鼓，圍著篝火一邊拍鼓，一邊起跳，一邊嘴里念念有詞地祈禱。字幕顯示：“空中飄浮的諸神啊，快快降臨，請賜福予我們，賜福予山林……”烘托出鄂倫春民族命運“天人合一”的悲愴之美。

讓字幕動起來

電視字幕一般不是獨立出現在熒屏上的，往往需要與畫面統籌考慮，使文字和圖象布局得體，在構圖上呈現出強烈的視覺效果和渾然一體的感覺。例如，中央電視臺制作的專題片《人活天地間》，在屏幕的一角打出了“人活天地間”的字幕，這不僅是該部電視片題目的標識，更是在提醒觀眾在觀看每一組畫面時注意到該片的立意：謳歌人的偉大、人的智慧、人的活力。另外，在設計電視字幕的布局時，應避免隨意性。字幕屏位不能過于偏低，以免播出時被邊框卡掉，失去字幕意義；不能過于偏上，非藝術性地與畫面重疊，既影響畫面效果，又銷蝕字幕的作用；字數不能太多，排行不能過長，更不能與角標重疊而被角標吃掉，使字幕有頭無尾而失去完整性，甚至因斬尾斷字而害意。這些都是我們在設計電視字幕的布局及屏位時要力求避免的。

無論是內容嚴肅的還是較活潑的專題片，片中除唱詞（對白）的字幕可以用硬切外，其他的字幕應盡量少用硬切。內容嚴肅的專題片可以用一些較為典雅的運動、切換方式。比如：淡入淡出、變速運動、拖尾等。淡入淡出是一種最常見、最古老的字幕運動方式，在電腦技術非常發達的今天，它依然受人歡迎。因為它不像其他運動方式一樣會給人帶來視覺的跳動，而是很自然地過渡。對于一些內容活潑的專題片，字幕的運動方式可以是多種多樣的。它的運動速度、方向、大小都可以處于變化中，這種字幕可以給受眾帶來較強的視覺感受。這時候字幕就可以影響到節目的節奏，因此要注意字幕運動方式和片子的風格、節奏相鍥合。

我們還可以為字幕加一些音效，以加強受眾對字幕的敏感和片子節奏的感受。但也要注意使用的度，根據片子的主題，適度地選擇使用。好的音效可以起到畫龍點睛的作用，而過度的使用可能會影響受眾對專題片的主題和具體內容的理解。

需要注意的是，字幕可以有效地幫助觀眾了解電視節目的內容，但是如果屏幕中字幕出現得過多、過頻，反而會喧賓奪主。

（作者為廣東省黨員電教中心干部）