淺談陶瓷粉彩

粉彩是景德鎮人為生存智慧性創造陶瓷裝飾技術和吸收其他工藝而開創的材料手段。由于具有一定的飾造形象的能力，因而被藝術家們認為具有繪畫性的藝術。粉彩在幾代人的努力和探索之下已經具有自身的藝術語言、評價標準及公認的藝術價值。

一、粉彩的興起及其價值

粉彩藝術從清代康熙、雍正、乾隆步入民國時期以及解放初至現今，不停地吸收借鑒其他藝術營養才得以發展。尤其是通過借鑒西方藝術，粉彩藝術在保留中國傳統藝術的基礎上，進一步把西方造型基礎巧妙地吸收在自己的藝術根基中，因而粉彩藝術作品融傳統、現代在一起，形成技術、材料特性和藝術為一體的粉彩藝術。

粉彩藝術的興起同歷史的發展密切相關。粉彩藝術的最大特點是自然形態在精神文化上的過濾摹擬性的創造，實質是依托文化的內化精神選擇性地表現。所以瓷畫不是裝飾性的點綴花、葉藤。而是將價值觀念擴展到審美思考的經驗上，達到藝術的最高的境界。

創造一件粉彩藝術作品，今天看來，最重要的是以藝術思維及其創作規范達到目的。

我們可以認為，粉彩在人物、山水、花鳥、走獸的各個領域各具自身的藝術風格。他們共同之處在于注重工藝的完美結合，注重文化素質的積累，并且融合哲學思想、典故/文人詩、書畫及印為一體的粉彩瓷器，倡導個性為高境界，排斥工匠氣息，因此為景德鎮陶瓷藝術發展奠定了雄厚的基礎，更重要的是瓷畫的繪畫語言。

從另一個角度看，粉彩材料在景德鎮陶瓷生產中，粉彩適用于日用陶瓷產品中，然而這同粉彩瓷畫完全不同，在眾多藝術家精心創作后，他們進一步發展了陶瓷藝術，通過一批藝術家不懈的努力，進一步開拓了這門藝術的表現效果和擴大了藝術表現范疇。由于歷史的原因，他們注重文化修養，自覺增加藝術功力，吸收色彩和文化的價值并且相應密切綜合的能力。尤其值得一提的是吸收西畫的結構；造型基礎及體積，明暗光線的效果，配合中國傳統的魅力，達到技巧和藝術整體效果的統一。這使粉彩藝術增添了許多新的面貌。

二、粉彩瓷畫的藝術創作與視覺規律

陶瓷藝術創作的基本素質要求，必須把某些局限變成智能創作，使藝術和工藝技能相結合探索出若干的文化精神價值，表現出粉彩藝術的精美，玩賞的特點，充分挖掘粉彩藝術的豐富審美內涵，達到伴隨生活審美持續性的要求。所以粉彩技能是靠經驗的積累才能自由的創作，尤其強調師傳的技術經驗，另外，在材料加工和繪制過程中，控制繪制油性的經驗，加上填色的技術，這些基本靠經驗的傳授。因此粉彩藝術在創作思維至表現形式和內容的價值上，創作者都必須根據材料的經驗積累，以最終的理想效果思考藝術形式。并且配合制作材料，使技法達到表現藝術情感的目的。粉彩藝術在這里說明藝術思想必須同瓷胎泥性、加工材料、思考創作目的和通過“火”的燒成，才能形成一整套有機的聯系，才能恰到好處地創作出理想的效果。

正因為如此，粉彩藝術強調粉彩的韻味，也就是線與面，墨與色相互滲透，使線與墨色，色相混合的整體效果顯示出來，強調白的空間表現內容的價值，為主體充分顯現形象及環境整體視覺效應的過程，注重視覺規律，使藝術視覺效果給人欣賞的直接性與內在心理相聯適應的過程，這充分說明審視一件成功的作品往往增加感性的愉快和理性分析雙重的滿足。

這是內在的藝術價值。

三、粉彩的審美價值及品味的規律

粉彩畫的藝術性不是直觀裝飾性。粉彩的藝術發展同現代環境密切相關。如原始社會生存在自然環境之中，經受自然的種種分割，及解脫自然環境的直觀精神使現代人同原始人在具象和抽象有明顯的區別。這樣原古時期人化精神的超越性在彩陶紋式上的圖騰價值，以直線、弧線等抽象圖案為主。然而現代環境生存逐漸處在以直線和抽象幾何空間建筑里，間隔了自然環境，回歸自然就形成了現代精神的表現主體。粉彩恰恰以自然時空綜合文化的因素作為創作的依托，使自然形象具有豐富的文化內涵和藝術上的獨特內在語言出現，粉彩文人畫在現今環境才得以發展。因此注重表現精神特征的審美價值，將更多地把自然和宇宙作為一體的象征，粉彩藝術經過幾代人的努力，已經構筑繪畫意識的藝術語言，并透過工藝為特征而具有藝術的內涵表現，創作的價值。因此裝飾意識只是外在特征，而不是內涵。所以粉彩藝術適應新文化環境正長趨直入的發展。可以認為粉彩藝術在審美的規律提供時代的美學價值。

粉彩藝術注重品味的價值，然而品味反映人類在實踐活動中所獲得的時空感，因而伴隨著生活活動中通過感官反映感覺性質，它的客觀社會性通過感官特征極為突出和重要的是文化特征，在綜合的感觀基礎顯示其文化的價值。品味至使審美視覺整體同局部構成互補的關系。這就是藝術和工藝材料構成依據，使審美感覺存在價值及思想的特點。因此粉彩材料的美感同技巧密切相關。所以色釉高雅，韻味厚重在粉彩藝術中顯示性格化的重要因素。因此粉彩藝術語言區別于其他藝術而顯示自已的內在審美魅力。

四、粉彩藝術的發展

粉彩藝術正經歷艱苦的考驗和價值的評判。現在不是補充血液的問題，而是從冷藏的狀態中沸騰起來，追求藝術對粉彩的本源。必須確認這門藝術上升更高一層的藝術格調，并且把具有藝術膨脹和張力的高標準和不斷遞進的狀態和諧地形成粉彩藝術的語言。創作者必須帶有濃重的氣質去融合人與自然的創造能力。

粉彩最初受傳統文化的影響逐步發展起來，也把各種各樣的技藝反復比較篩選，精心創作，選擇成功的經驗及效果，區分陶瓷藝術家和匠人。這就是說陶藝家必須具有相當高的藝術思想和素質為前提，把自身的情感和感知至器官的人化自然創造性地表現出來。成功的作品必須具備創造和表現藝術的素質。王琦的粉彩文人畫雖然脫離黃慎的影響僅差一步，然而英年早逝仍使他在今天看來，他是第一個表現實體材的人。

我們必須承認，粉彩藝術是陶瓷藝術中最具飾造形象能力的藝術，所以我們可以認為至今景德鎮仍然是藝術瓷繪制作中心。粉彩藝術是這個中心的軸承。盡管現代藝術思想及潮流變化莫測，但粉彩藝術仍以傳統精神穩步發展至使陶瓷藝術具有雄厚傳統底蘊。